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信筆寫盡蚊中奇

——為《蚊子五十六》詩集作序

作者：洪凱

國境口岸衛生檢疫是海關一項重要職能。在進出境查驗中，蚊蟲是被高度關注的多種重要傳染病媒介之一。因而，認識蚊子、研究蚊子是提升海關履職能力、確保國門安全的前提。但是，全面介紹蚊子習性、特別是注入人文精神的書籍少之又少，歷史上關于蚊子的文學或詩詞作品更寥若晨星，缺乏高質量的讀物。

如何將科普與文學尤其是我國古典詩詞文學結合起來，提升閱讀的思想性和趣味性，是一項空白，也是一種有意義的探索。《蚊子五十六》作者是海關關員，也是資深文學和詩詞愛好者，他巧妙地將二者統一起來，并以詩詞小說的形式推出，無疑是一種革命性的探索，是對我國文學體裁的大膽開拓。

全書以五十六首詩詞為主線，全面介紹蚊子的種類、分布、活動規律和自然屬性，介紹詩詞寫作常識和創作心得，從一個小小的側面反映大千世界，揭示事物本質，并兼有詩詞寫作教科書的功能。在設計框架上，從與蚊子相遇開始，寫到感性上的蚊子消失；從蚊子的兇惡狡猾，寫到蚊子的生存不易；從滅蚊器具的多樣，寫到滅蚊方法的改良；從蚊子對人類的危害，寫到蚊子在生物鏈條中的地位和作用；從民間傳說，寫到海關作為……可以說包羅萬象，應有盡有。在寫作技巧上，作者運用擬人、隱喻、設問、夸張等多種手法，將敘事與抒情、詩詞與散文巧妙地結合起來，形式上是詩詞，脈絡上是小說，每首詩詞都附有賞析、雜談和思考題，夾敘夾議、亦詩亦文，讓人既加深了對詩詞的理解、又增長了知識，既啟發了思維、又豐富了人生體驗。

通讀《蚊子五十六》，可以用一個字來形容，那就是“奇”。

一是內容奇。無論是詩詞還是小說散文，一本書敘述和描寫的對象一般來說，都背景宏大、內容豐富，即便是小事物、小故事、小作文，也多以能代表社會主流價值、體現人類共同情感的物象為主，像《蚊子五十六》這種整書描寫的是人皆唾棄的“四害”（蚊子、蒼蠅、蟑螂、老鼠）之一的蚊子，這就讓人覺得有點不可思議、莫名其妙。寫什么不成，非得要寫蚊子？

帶著這個問題，我認認真真地翻開書稿，不看不知道，一看嚇一跳，沒想到一只小小的蚊子被他寫出了這么多花樣、這么多精彩。在這本書里，蚊子不僅不可怕、反而很可愛，不僅不是害、反而益人生，讀過《蚊子五十六》，就像讀了一部關于社會、關于生活、關于文化尤其是關于傳統詩詞文化的教科書，讓你瞬間明白了應該怎樣處事、怎樣做人、怎樣為文。這絲毫不是我故弄玄虛、大驚小怪，而是奇書《蚊子五十六》的魅力所在。

二是思維奇。按照普通人的思維，寫蚊子就是要狠狠地批、惡毒地罵、無情地打，但《蚊子五十六》的作者不是，他除了恨、咒、滅，更多地還是站在與萬物平等的角度來看待事物，用超脫通達的眼光審視世界，以博愛悲憫的情懷關照弱小。所以他才會有“蚊勸”“慈善”“特輯”“蚊吟”等章節產生，才會有“繾綿兩不厭，一直到天明”“但憑文字憶仙蹤”，才會有“手機連續劇，推向眾人評”“癡心誰可比，千載幾回逢”。

思維奇還奇在蚊子不僅可惡，還是朋友。由于長年累月、年復一年地相處，人與蚊子竟到了誰也離不開誰的地步，成了一種日常的陪伴、生活的必需。所以書中才會有《念奴嬌·問阿蚊何在？》這樣的原本并未結局的“大結局”。

三是手法奇。比喻、擬人、排比、夸張等，這些都是文學寫作中常用的修辭手法，《蚊子五十六》中當然也有大量應用，按說也不足為奇。但奇就奇在作者把這些手法運用得太過于爐火純青，太過于讓人驚訝與驚嘆。

首先是擬人擬得太恰當、太自然。開篇《臨江仙》第一句就是“秋月春風誰與共，孤衾偶遇流鶯”，似真似幻、亦夢亦醒，給《蚊子五十六》罩上了一層浪漫而又迷離的色彩。接下來的“一回初吻便生情”，更是一語道出人蚊之間難分難舍的情愫。“相看兩不厭，廝守到天明”描繪的既是敵人又是情人、既是無力也是無奈。末尾的“捧紅她一個，還有后來叮”，更是一語雙關，讓人回味無窮。

其次是比喻比得太貼切又太離奇。“蚊威”一章中，作者不僅把蚊子比作蜻蜓、雄鷹和妖怪，居然還聯想到了動物雜交和基因突變，把動物園里經常欽狼血、吃狼肉的蚊子稱之為“蚊狼”，讓人在驚掉下巴之余，不得不佩服作者的奇思妙想和比喻這一特殊修辭手法的如魔威力。再說夸張，雖然有些地方夸張得似乎過火，但又都在情理之中。比如第八章“科普”《臨江仙·除蚊切莫心焦》中的“掌心擊耳猛，音膜絕塵囂”，你說它是胡編還是確有此事，因為哪怕是只有百分之零點一的可能，畢竟也是可能，是可能就會在適當的時候成為現實。所以讀《蚊子五十六》，你得有點心理準備，因為它玩的就是心跳。

在體裁駕馭上，作者既嚴格按照詩詞格律進行創作，又結合生活、融入時代；語言風格上，既通俗易懂，又風趣幽默，讀來輕松愉快；題材選擇上，所選擇的主體是人們司空見慣、共感共知的蚊子，為人皆所見、但又人所未言，為人皆所怨、但又人不能言，因而更容易引起讀者共鳴。

《蚊子五十六》小切口、大主題，小蚊子、大世界。文學寫作忌大而空、浮而淺。本書作者從小若針眼的蚊子入手，詩作五十六首，文成二十六七萬字，其以小見大的工夫，足以啟人觸類旁通之思維；又借助格律詩詞載體，在思想上情感上與讀者廣泛交流、深入探討，足以讓人去惑釋懷、豁然通達，同時還在潛移默化中讓詩詞這一中華文化國粹達到普及和傳承的目的

四是形式奇。這部書被冠以“詩詞小說”，也是讓我萬萬沒有想到的。在傳統文學體裁中，詩詞就是詩詞，小說就是小說，大不了小說中夾帶幾首詩詞，或詩詞中涵蓋了小說的內容。但像《蚊子五十六》這樣，整部書就圍繞蚊子這一個主題、一條主線來寫，一首詩詞與一首詩詞之間相對獨立，通篇連起來又在講述一個完整的故事，這樣的體裁在我國文學百花園中確實是一支奇葩。它名義上是詩詞，實質上是小說，是用詩詞的形式來展現一個特定時期、特定環境下的社會生活，雖然它的情節不像小說那樣環環相扣、引人入勝，描寫也沒有小說那樣細致入微、骨肉豐滿，甚至主人公都沒有公開出現，或者說主人公本來就是一只無名無姓、形象模糊的蚊子，但又確確實實是在圍繞一條主線展開，是在敘說一截光陰、一段歷史。

自古以來，詩詞都是獨立的，可言志，可抒情，也可敘事，當然也有圍繞某個事物某個主題而創作的組詩，但都和《蚊子五十六》不是一回事，它們沒有《蚊子五十六》這樣完整的設計，也不具備《蚊子五十六》這么宏大的容量。因而，我說《蚊子五十六》將詩詞的韻味性與小說的故事性結合起來，至少是前無古人。估計這點并不過分！

《蚊子五十六》還邀請了七十一位網絡評論員，這些評論員的名字以宋版《百家姓》排序，他們分布散居在華夏文明核心地帶，年齡、性別、民族、身份各不相同，代表著底層群眾對詩詞文化的理解和對詩詞小說這一新穎體裁的熱愛。評論也比較客觀、真實、中肯，成為本書區別于市面上其他書籍的又一亮點。

本書還奇在封面設計也源于作者本人，作者巧妙地將人體與蚊體融合一體，封面上的那個飛行怪獸既是蚊也是人，正好與《蚊子五十六》的擬人筆法相吻合；不得不說這也是《蚊子五十六》有意思的看點之一。

奇書出于奇手。本書作者彭敬信，雖然長相普通、學歷普通、經歷普通，但普通的外表與身份背后，必有一顆強大的內心。他自幼喜歡傳統文化，書法、繪畫、詩詞、篆刻都是他所愛，雖沒有深鉆細研，但卻自負只要下足別人工夫定會不輸于人。

于是，在2018年的那個夏天，他便與人們再熟悉不過的蚊子發生了美麗的邂逅，并擦出了燦爛的火花。書稿完成后，他并沒有急著出版，而是不斷地打磨、完善，最終成了現在的樣子。

在一個合適的點上，一件合適的事物碰到了一個合適的人，這個人合適的經歷、合適的思想、合適的素養正巧與這件合適的事物發生了合適的反應，并衍生出一個合適的東西——這便是《蚊子五十六》。有感于茲，撰聯一副：推五十六首奇談怪論，觀者三杯，同搔癢處；合千百萬場聚嘯紛飛，驅之一扇，共納涼時。

（洪凱 2025年7月于滬上松泉齋）

《蚊子五十六》作者彭敬信簡介：

彭敬信，河南永城人，供職于上海海關。曾在新疆軍區服役24年，文學作品獲蘭州軍區“昆侖文藝獎”。轉業后，歷任中國國門時報社駐新疆記者站站長、上海檢驗檢疫科學研究院副院長、上海國際旅行衛生保健中心黨委書記。

出版有《彭敬信書法作品集》、報告文學集《血在流淌》、新聞作品集《國門豐碑》、散文集《每逢佳節》。

為中國書法家協會會員、上海市作家協會會員、上海市書法家協會園區和樓宇書法工作委員會委員、中國國門書畫院副院長、上海海關鐘樓詩社社長。

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