漂亮、有趣

漂亮的皮囊從來不會千篇一律，如果再加上有趣的靈魂，簡直是夢寐以求。玩表最大的意義，就是一直在尋找的路上。最近偶然發現并火速入手了一塊國內獨立制表人原浩瑜LANGLE YUAN的獨特琺瑯腕表，屬于那種讓人眼前一亮、又價格不貴能唾手可得的“好東西”。可以說既有漂亮的皮囊，也有有趣的靈魂。

先說這“漂亮的皮囊”。整個盤面是一幅瑞土著名的馬特洪峰山巒和山腳下城鎮的畫面。上面是淡藍色并漸變到魚肚白的天空；遠處是金色勾勒的山峰輪廓，然后用白色、褐色等顏色微繪出山峰上的積雪、巖石、明暗變化的細節；近一些的山巒用深藍作色，但也不是毫無色彩變化，隱約可以看到躲藏在暗處的溝壑；近處的城鎮也用金色勾勒出建筑的輪廓，再微繪出燈光鋪滿磚墻的情景。

判斷一幅風景畫好壞的一個重要標準，就是看能否體現出遠景近景之間的層次感和空間感。這張琺瑯盤面無疑達到了這樣的標準，能夠在很大程度上反映出琺瑯師的繪畫功力。而且整體畫面的前、中、近景的色彩對比非常明顯、構圖也比較均衡，有些接近油畫的效果，我第一眼看到就喜歡上了。

買國內小眾獨立制表有個很有趣的事情，可以直接聯系到獨立制表人本人，他也非常樂意分享自己經歷和制作腕表的過程和心得。我起初也只是覺得這個盤面所描繪的景色非常漂亮，并不知其出處。跟他聊過之后，才知道表盤上那座山是瑞士著名的馬特洪峰。他還給我發來了一張自己拍的照片，我才對這個表盤更有感覺。這張照片大概是傍晚時分。天色還沒有完全沉下來，遠處山巒的輪廓、冷峻的山巖、皚皚的白雪依然清晰可見，而近處山腳下的城鎮已經亮起了燈，城鎮里并沒有太多彩色的霓虹，更多的是溫暖的萬家燈火。馬特洪峰的巍峨與壯闊，倒是更凸顯了城鎮的靜謐。這張照片有種讓人想要生活在那里的感覺。

這張照片被很好的還原到了盤面上。原浩瑜起初只是根據網上看到一張照片制作了這張表盤，后來他還戴著這塊表去看了實景，想必這種感覺應該很奇妙。在我看來，這種畫面落腳在表盤上，是必須用琺瑯來表現的。我特別鐘愛琺瑯腕表，除去圖案繪制上技藝的差異，琺瑯對色彩的表現無出其右，色彩飽和度之高顏色經年不褪。

這里不妨簡單介紹下常見的以瑯表盤制做工藝。除了純色琺瑯，能夠形成圖案的琺瑯常見為微繪、掐絲、內填三種制作方法。

一般情況下，微繪琺瑯最為復雜，先要在金屬底盤上覆一層抗變形的琺瑯色釉，然后在表面涂上白色琺瑯釉，燒制出“畫板"；再然后利用特制的毫筆進行繪畫，表盤在方寸之間，極細的筆意甚至需要借助高倍顯微鏡等輔助工具；之后高溫燒制使釉料溶解為一體，色彩也會更加艷麗，最后再燒制一層無色透明釉保護表面。微繪琺瑯需要創作者具備精湛的繪畫功底以及極高的耐心，繪畫過程中如果出錯，很可能就要重新來過了。

同時，燒制的過程也非常復雜。要用選定好的色彩細膩地勾勒出順序精準的連續點，從較柔和的色彩向亮麗的色彩逐漸遞進、逐層燒制，也就是說整個過程要經過多次精準溫控的燒制（

復雜的圖案甚至要燒制幾十次

掐絲琺瑯則需要工藝師用工具將金屬絲（

一般為金絲、銀絲或銅絲

也可通過打磨減少燒制次數

內填琺瑯相對簡單一些，則是先在金屬片上通過凸雕的方式雖刻出圖案，然后對下沉的部分進行填充釉料、燒制和打磨。后半部分工藝和掐絲琺瑯的填釉過程差不多，主要看圖案的復雜程度，通過技藝高超的微雕師之手，藝術價值就會更大一些。

現在有很多腕表作品采用了各種琺瑯工藝相結合的方式制作表盤。像江詩丹頓的藝術大師系列，就有一些作品是結合了微繪、內填等工藝。

江詩丹頓藝術大師系列“靈鳥歡歌”

微繪琺瑯腕表的價格極其高昂，我只能望洋興嘆，實在買不動。比如我很喜歡的一塊積家翻轉的梵高向日葵臨摹琺瑯作品，售價已是天文數字。

好在國內也有少數優秀的微繪琺瑯師。我曾經就找人制作了一個千里江山圖裝表，筆意細致，效果還是非常令人滿意的，當然定制的價格也不會很便宜。

掐絲琺瑯和內填琺瑯我倒是有幾塊，我尤其喜歡的是雅典的“船”主題的掐絲琺瑯，對色彩的掌握可謂爐火純青，而且它并非通過打磨使得盤面平整，是通過多次填釉燒制的結果，體現了一個品牌對自己作品的卓越要求。

LANGLE YUAN的這塊琺瑯也不簡單，使用了微雕和微繪等工藝制作。我還問過原浩喻這塊表的產量，答曰一個月僅能制作1～2幅，可見制作一張表盤需要多大的耐心和精力。表盤上的山巒和城鎮建筑的輪廓以及“LANGLE YUAN"Logo是雕刻出來的，然后進行打磨，從而實現了非常華麗的金色光澤質感，也給盤面增加了很強的立體感，就像這座山是懸浮于表盤的。對于這種大氣滂沱的山巒，使用雕刻方法勾勒輪廓，倒是比掐絲的效果要好一些，粗細一致的金屬絲反而無法展現這種山峰的峻峭。

同時，對于城鎮的微雕又是非常細膩的，可以清晰的看到一座座房屋建筑的輪廓。白雪、山巖、磚墻則通過微繪的方式來表達。天空從蔚藍到魚肚白的色彩過渡非常自然，山體相對寫實繪出了蜿蜒與壯闊的效果，城鎮相對抽象一些，使用了黃、橙、棕等多種色彩來表達錯落感。欣賞這塊表的實物，整體效果還是非常理想的，就像我們將目光望向遠方的山巒，近景的城鎮就會模糊，很好的表達出遠景近景的視覺效果。

我也問了原浩瑜對于釉料的選擇，他表示嘗試了很多種，才篩選出燒制出最滿意的色彩效果。采用類似工藝，原浩瑜制作了“馬”主題和“伏見稻荷”主題的兩款陀飛輪琺瑯腕表，色彩也很好看。原浩瑜還跟我“吐槽”，說這張馬圖耗光了他的心力。

接著說“有趣的靈魂”。盤面的上端是一個扇形開窗，開窗下透著一個12小時刻度轉盤，通過扇形開窗中間的有一根針來指示時間，可以歸類為單指針腕表的范疇。

起初對于單指針還是有點難以接受的，覺得盤面會顯得單調，而且關鍵看時間不大習慣。后來偶然理解了它的精神內核反而有點喜歡上了。單指針被用來表達一種生活態度：松弛一些，不必分秒必爭。這種感覺是愜意的，在越來越“卷”的社會環境里，這樣的含意是讓人向往的。

LANGLEYUAN這塊琺瑯腕表倒不同于常見的單指針設計，它甚至沒有指針，代替單指針的是盤面窗口正中間的一根不像表針的“表針”。這根“表針”并不動，但它配合順時針旋轉的12小時刻度轉盤指示時間，最小的時間刻度是10分鐘。我認為這個設計非常巧妙。在靜謐的畫面之上，擺放一個旋轉的時間輪盤，有種歲月流轉、滄海桑田的感覺。如果真能在表盤上那個山腳下的城鎮生活，分秒的時間應該真的沒那么重要吧。

這塊表是如何實現這樣的讀時方式的？LANGLE YUAN采購了瑞士統芯SW220并自行改造。SW220和我們更加熟悉的ETA2824/SW200機芯非常接近。在統芯里面，我比較偏愛這個機芯。相比被認為更加高級的ETA2892/SW300機芯，犧牲了一點厚度控制（

其實厚度也只有約5毫米

對于這塊表，原浩瑜還跟我“炫耀”了一下。在今年的“鐘表與奇跡”日內瓦表展期間，他把自己的幾款作品帶去了瑞士，其中就把我買的這塊“馬特洪峰”給Konstantin Chavkin（

康斯坦丁·切金

維安妮·哈爾特

我們可以猜得到，琺瑯表盤的制作成本并不低，一塊1萬出頭的價格，設計新穎，還能配上改裝過的瑞士統芯，這個價格挺實在的。我刷到后問了價格沒猶豫就入手了，要知道之前我單單定制一個琺瑯盤面都等了3個多月，價格也沒高多少。拿到這塊表，我的驚喜溢于言表，擺在雅典和芝柏的掐絲琺瑯中間，喜愛之情一時竟難分高下。

除了“馬特洪峰”，原浩瑜把類似款做成了一個系列，起名“風林火山”。這個系列還有幾款我也挺喜歡，比如“岡仁波齊”“、“從林深處”、”琴瑟雙鶴”等幾款，圖案設計的靈感都是實景或原創設計。

尤其是那款“岡仁波齊”，是一個表友定制的。據說這位表友是個股市大神，特意還定制了特有的時間轉盤，根據香港股市交易時間，盤前9:00-9:30和盤后16:00-16:10使用手繪黃色飾邊，9:30-12:00以及13:00-16:00使用橙色飾邊。

不過畢竟很多人還是不習慣沒有分鐘顯示，所以原浩瑜還設計了一個“風林火山”系列的新款，在表圈內外側分別設計了兩個時間刻度圈，如法炮制了兩個盤面上面固定的“表針”，分別顯示小時和分鐘；盤面雕刻出規則的格紋圖案，填以寶石藍琺瑯釉料。我第一眼見到圖片也挺喜歡，希望有機會能把玩一下實物。

我不禁感嘆現在的00后真是厲害，明明都是從愛好開始，我在25歲左右的年紀才剛剛接觸腕表，到現在也僅僅掌握了一些腕表知識，寫寫文章罷了，而原浩瑜這樣年輕的獨立制表人已經有幾年的制表經驗了，并在設計自己的自研機芯，據說之前還在洛杉磯當了一段時間導演，不由令人佩服。

國表這幾年確實在崛起，無論是機芯還是表殼、針面的做工都有很大的進步，雨后春筍般的品牌爭前恐后，唯獨優秀的設計依然鳳毛麟角。希望像原浩瑜這樣的獨立制表人和這樣的作品越多越好。

Gardner

愛表，玩表，略懂表。

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