作者：咖啡里的云

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《刑偵12》以 “新七宗罪” 為主題的連環(huán)兇殺案，與刑凱的多重人格形成了緊密的關(guān)聯(lián)。

兇手通過神秘網(wǎng)站對犯下 “新七宗罪” 的人進(jìn)行審判，而刑凱內(nèi)心的人格沖突恰好與案件所蘊含的道德困境相呼應(yīng)。

劇集借助人格解離的設(shè)定，深入探討了人性、正義與社會問題的復(fù)雜性，結(jié)合緊張刺激的節(jié)奏和港式刑偵劇的經(jīng)典元素，成功吸引了大量觀眾。

盡管在劇情邏輯和角色塑造方面存在一些不足之處，但多重人格的創(chuàng)新呈現(xiàn)以及演員們的出色表演，仍使得《刑偵12》成為了近期值得關(guān)注的港劇之一。

刑凱的多重人格不僅僅是一個個人的心理問題，更是劇集探討人性、正義與道德邊界的重要載體。

他的不同人格代表著不同的價值觀和行為模式，與案件中 “以暴制暴” 的主題形成鮮明對比。

盡管劇集并未明確展現(xiàn)刑凱的人格在 “內(nèi)在世界” 中的直接對話，但通過劇情細(xì)節(jié)，我們可以推測其人格之間存在著一定程度的互動。

刑凱在追捕兇手的過程中，不僅要面對外部的犯罪謎團(tuán)，還要不斷剖析自己內(nèi)心的心理迷局，這種內(nèi)外交織的沖突極大地豐富了劇情的層次。

同時通過快速切換的鏡頭和緊張音效，成功營造出人格解離的強烈分裂感。

張振朗與吳業(yè)坤“神同步”的表演，更是讓我們直觀感受到同一個人體內(nèi)住著不同靈魂的震撼效果。

刑凱的人格切換往往由應(yīng)激反應(yīng)觸發(fā)，這一設(shè)定使得他在探案過程中充滿了變數(shù)。

在調(diào)查連環(huán)兇殺案時，受害者母親的死亡成為了一個強烈的刺激點，刑凱因情緒上的巨大沖擊而出現(xiàn)人格解離。

這種人格切換不僅讓他自身陷入混亂，也為案件調(diào)查增添了許多心理層面的挑戰(zhàn)。

刑凱的不同人格在面對案件時可能會有不同的見解和行動方式，這既可能成為破案的關(guān)鍵，也可能導(dǎo)致調(diào)查方向的偏差。

刑凱的人格解離秘密因一段 CCTV 片段而泄露，這一事件被 “新七宗罪” 殺手組織利用，導(dǎo)致全港直播，警隊形象遭受重創(chuàng)。

這一劇情轉(zhuǎn)折猶如一顆重磅炸彈，將刑凱的個人危機推向了高潮。

同時也將他的多重人格問題徹底暴露在公眾視野之下，引發(fā)了更大規(guī)模的沖突和危機，使得劇情節(jié)奏愈發(fā)緊張刺激。

當(dāng)刑凱的第三人格其實早已逐漸顯現(xiàn)，但他本人卻并不知情。

客廳角落里出現(xiàn)的暗黑風(fēng)格的畫，遺失的筆記本被送回，自己完全忘記前一晚發(fā)生了什么，以及深夜怎么走都走不出的房間和房間里男人的背影，這一切都是第三人格“小七”即將出現(xiàn)的前奏。

刑凱人格對抗既是刑警的掙扎，也外化了現(xiàn)代人內(nèi)心的永恒戰(zhàn)場。

自從“小七”出現(xiàn)后，也暴露了刑凱陰暗的一面。

“小七”不受控制且一直在嘗試搶奪身體主導(dǎo)權(quán)，所以有了多起人格“打架”事件。

而“小七”的出現(xiàn)讓楊芷菲感到意外這一情節(jié)，暗示了人格間可能存在著隱藏的 “對話” 或沖突，而這些內(nèi)在的博弈正是推動劇情發(fā)展的重要力量。

張振朗演技比起《反黑》時進(jìn)步很多，該溫柔文青時候文青，暗黑人格該狠毒時候狠毒。

刑凱這個角色越往后越癲，但你又會覺得又癲又合理，因為心理學(xué)理論是可以支持劇情的。

ptsd產(chǎn)生了人格解離，用來保護(hù)和支撐主人格的穩(wěn)定，這部分記憶和情緒碎片需要時間來消化，需要對創(chuàng)傷事件接納、打破、重建、融合到主人格中去，有些太過重大的打擊則可能永久屏蔽。

可以說這部劇把晦澀難懂的心理疾病，特別是嚴(yán)重多重人格，表達(dá)得又貼切又很容易理解，還很有意思。

邢凱因“三重人格解離癥”成為劇集前半部分的核心，通過心理學(xué)視角展現(xiàn)人性掙扎與救贖。

主人格刑凱作為刑警冷靜克制，擅長通過鞋底泥土等細(xì)節(jié)突破案件。

他理性外表下隱藏童年創(chuàng)傷，父親暴力與母親疏離使其用“完美警探”面具掩蓋裂痕，瞳孔震顫與微表情暗示瀕臨崩潰的精神狀態(tài)。

第二人格“阿賢”兼具溫柔與激進(jìn)特質(zhì)，在“地獄樂園”案中以非常規(guī)手段發(fā)現(xiàn)受害者線索，卻使邢凱陷入黑警嫌疑。

第三人格“小七”通過扭曲畫作與破壞監(jiān)控等細(xì)節(jié)塑造，完全失控的行動最終導(dǎo)致邢凱從執(zhí)法者淪為囚徒。

刑凱的三個人格有著不同的差異化肢體語言——

主人格右手翻閱案卷的緊繃指節(jié)還原刑警握槍特質(zhì)；

“阿賢”左手轉(zhuǎn)筆動作經(jīng)無聲表演訓(xùn)練達(dá)成；

“小七”劃桌面的暴怒能量源自情緒模仿技法。

人格結(jié)構(gòu)對應(yīng)弗洛伊德理論——主人格象征壓抑的“超我”；“阿賢”代表協(xié)調(diào)的“自我”，“小七”則是原始的“本我”。

最后必須與人格說再見的情節(jié)還是很感動的，畢竟這些也是形影不離的“人”啊。

人格解離是為應(yīng)對不同打擊而構(gòu)建的不同身份，初衷是為你好保護(hù)你，陪伴你成長。

如果可以面對創(chuàng)傷，積極治愈，那么可以正常消解，如果不能消解，那么只能封存，或者特定條件被觸發(fā)。

可能不會人像劇里病情這么嚴(yán)重，一般是會喚醒記憶，或者記憶隱含的某種情緒，以此來影響你的狀態(tài)和認(rèn)知行為。

在往后生活中，不斷的喚醒記憶或相關(guān)情緒，也是一種強化，還是很可悲的。

每個人都會有創(chuàng)傷，也會有封存的記憶，或者某段記憶關(guān)聯(lián)的情緒，這都是成長過程中的經(jīng)歷相關(guān)的。

尤其是童年階段，自身能力較弱，對親人和朋友依賴性強，但是成長環(huán)境各有各的限制條件，總是不那么令人滿意的。

這部分記憶和相關(guān)的負(fù)面情緒，會在今后的生活中不斷喚醒，直到真正想通，也就是接納、重建、融合的過程，必要的時候也需要打破再重建，最終要融合成功將成人格的一部分。

所以整合人格的過程象征與童年創(chuàng)傷和解，突破精神分析中的強迫性重復(fù)困境。

而最動人的，是“阿賢”的自我犧牲。

醫(yī)院里，“小七”意圖傷害楊芷菲，刑凱拿回主導(dǎo)權(quán)以后，把自己鎖在門內(nèi)。

楊菲在門外提出避免暗黑人格傷人，最根本的辦法是將三個人格統(tǒng)合在一起。

“阿賢”仿佛早有預(yù)料，立刻溫和地告知刑凱，自己愿意被刑凱融合。

對“阿賢”來說，做出這一決定，并不糾結(jié)。

首先，在與“小七”的競爭中，刑凱更剛強、更無畏，因此成功率更高。

其次，“阿賢”很清楚：如果沒有刑凱的出現(xiàn)，自己可能早已自棄自毀。

早在衣柜事件前，“阿賢”已經(jīng)放棄了實體，多年以來一直以“隨身顧問”的狀態(tài)存在。

邢凱幾乎所有社會化功能都是由刑凱完成，“阿賢”不會做出這種“卸磨殺驢”的事。

最后，“阿賢”對刑凱懷有深厚溫情，一方面，刑凱就像他養(yǎng)育的孩子；另一方面，刑凱未來將會成為“阿賢”最理想的自我——既堅毅，又溫柔。

盡管“阿賢”很喜歡楊芷菲，但他從未想過要替代刑凱去與楊芷菲在一起。

正如“阿賢”曾在大學(xué)里有過鐘意的異性，也并未付諸行動。

直到離開前，“阿賢”才提出小小的心愿，希望楊芷菲能留下關(guān)于他的專屬回憶。

就在即將輕吻的瞬間，“阿賢”悄然消散，將楊芷菲與未來都托付給刑凱。

劇情最后邢凱在結(jié)案時自如運用三種人格標(biāo)志動作，暗示對破碎自我的接納。

~未完待續(xù)~

（所有配圖均來自網(wǎng)絡(luò)）

作者：咖啡里的云

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