來源：光明日報

《貢獻》第二卷第二期封面設(shè)計

《菊子夫人》封面設(shè)計

【書衣之美】

因歷史文獻的散佚，藝術(shù)家劉既漂曾長久被湮沒在歷史塵煙中。他的藝術(shù)生涯融匯通達，在繪畫、設(shè)計、建筑等多個領(lǐng)域孜孜求索。盡管其涉及書籍設(shè)計的藝術(shù)實踐有限，但仍為那個時代留下了獨特的印跡。

劉既漂，廣東興寧人，早年曾在上海就讀中華藝術(shù)大學(xué)。1919年，18歲的劉既漂留學(xué)法國學(xué)習(xí)繪畫，后進入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院轉(zhuǎn)修建筑。

1925年，轟動一時的裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會在巴黎舉辦，展現(xiàn)了建筑、室內(nèi)設(shè)計、家居時尚等各類實用藝術(shù)領(lǐng)域的先進成果。該博覽會要求參展作品采用新的設(shè)計風(fēng)格以回應(yīng)時代發(fā)展，劉既漂即以中國傳統(tǒng)“龍鳳朝陽”圖案為原型，結(jié)合現(xiàn)代幾何形式語言設(shè)計了中國館的門頭及展覽手冊封面等，雖略顯青澀，卻極具個人風(fēng)格，展現(xiàn)出他對現(xiàn)代設(shè)計的初期探索。

1927年秋，劉既漂學(xué)成歸國，后與同從法國歸來的林風(fēng)眠等人在杭州創(chuàng)辦國立藝術(shù)院（中國美術(shù)學(xué)院前身），林風(fēng)眠任校長，劉既漂任圖案系主任。

劉既漂的藝術(shù)追求和主要成就體現(xiàn)在他所倡導(dǎo)的“美術(shù)建筑”中，即強調(diào)建筑本體的美感與風(fēng)格，1929年西湖博覽會的整體設(shè)計堪稱其代表之作。他不僅帶領(lǐng)圖案系師生設(shè)計了各館所門面建筑及裝飾，還包括會徽、圖案標識等視覺系統(tǒng)，強烈的本土化裝飾藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)了他對現(xiàn)代設(shè)計多元素材的吸收及與本土元素的創(chuàng)造性融合。其中，《西湖博覽會籌備特刊》的封面即為劉既漂設(shè)計，基于場館建筑的視覺元素疊加出層次分明的效果，突出了裝飾藝術(shù)的幾何韻致和明麗色彩，富有時代氣息。

劉既漂對設(shè)計有著自己的認知。他以現(xiàn)代設(shè)計中廣義的“裝飾藝術(shù)”概念指導(dǎo)教學(xué)，在將所學(xué)所思應(yīng)用于美術(shù)和建筑藝術(shù)實踐的同時，還為一些新文學(xué)書刊設(shè)計封面。

《貢獻》是1927年底創(chuàng)刊于上海的綜合類刊物，劉既漂在為該期刊設(shè)計封面時，常將字體設(shè)計與現(xiàn)代裝飾元素融為一體，頗具建筑般立體感的字體，仿佛他的獨特標識，可謂別開生面。

《旅行雜志》于1929年特別刊發(fā)了“建筑專號”，劉既漂為此專門繪制了封面。畫面描繪了法國巴黎舞廳一隅，專業(yè)的建筑手繪頗見功底，正在跳舞的人們活色生香，讓人聯(lián)想到印象派畫家雷諾阿和德加的繪畫。

作家丁玲的短篇小說集《在黑暗中》由上海開明書店于1928年10月出版。劉既漂在設(shè)計書衣時注重氣氛的渲染，高度凝練的抽象圖形與手繪字體追求同化效果，在協(xié)調(diào)中蘊涵想象，醒目而明快，是其擅長的裝飾手法。

徐霞村所譯法國作家皮埃爾·洛蒂的小說《菊子夫人》，于1929年3月由上海商務(wù)印書館出版，劉既漂為其設(shè)計了封面。畫面上方的多瓣菊花紋樣層疊抽象，女人的形象被概括為簡潔的線條與色塊，精心設(shè)計過的字體筆畫多采用直線，規(guī)整統(tǒng)一。舉重若輕的設(shè)計在當時顯得頗為新穎，不僅展現(xiàn)出簡約和諧的裝飾藝術(shù)之風(fēng)，也與小說主題頗為契合。

劉既漂在九十載人生中，參與的書籍設(shè)計不算多，但其創(chuàng)作在受到西方現(xiàn)代設(shè)計理念影響的同時深植本土文化，綻放出獨特的光彩。

（作者：田呢）