電影《羅生門》畫面

撰文｜米蘭

劇焦編輯部原創(chuàng)

「羅生門」這個(gè)詞你應(yīng)該并不陌生。

但是這個(gè)詞代表的到底是什么意思，可能你就不是太清楚了。

簡單來說，「羅生門」既是日本歷史上確實(shí)存在過的一個(gè)城門，也是日本知名導(dǎo)演黑澤明曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過的一部電影。

而它被運(yùn)用最廣泛的「意思」，則是由電影《羅生門》所引申出來的一種敘事結(jié)構(gòu)和藝術(shù)效果，以及生活中類似現(xiàn)象的代稱。

今天，就用一篇文章來讓你徹底了解這個(gè)人人皆知卻不甚解的「羅生門」。

01《羅生門》講了啥

我們先來復(fù)習(xí)一下電影《羅生門》講了啥。

一個(gè)樵夫和一位僧人在破敗的門樓（羅生門）之下避雨。

樵夫一直在那里喃喃自語：不明白，真的不明白…

這時(shí)一位過路人也跑到羅生門下避雨，聽到樵夫這樣說，就問他出了什么事。

電影《羅生門》畫面

于是僧人和樵夫便開始向路人講述事情的經(jīng)過：

三天前，一個(gè)武士死在了樹林中。

樵夫聲稱自己是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)并報(bào)官的人。僧人也曾在路上看到武士牽馬和妻子一起經(jīng)過。

強(qiáng)盜多襄丸和武士的妻子也被帶到了公堂，已經(jīng)死去的武士則借女巫之口也給出了供詞。

他們輪流發(fā)言，但武士為何而死、殺死他的兇器是長劍還是短刀，每個(gè)人的說法都各不相同。

電影《羅生門》畫面

樵夫其實(shí)也目睹了武士被殺的全過程。但他害怕受牽連，所以在公堂上并未說出來。

在羅生門下，他把自己看到的也說了出來。

而樵夫不明白的地方就是：為什么武士、武士的妻子和強(qiáng)盜說出了三個(gè)各不一樣的版本，而且跟自己親眼看到的也不一樣。

這一下，路人也開始迷惑了：到底誰說的才是真相呢？

02 「羅生門」是心靈的「暗門」

《羅生門》的主要情節(jié)，源自芥川龍之介的小說《竹林中》。

《竹林中》是改編自一則日本民間傳說故事集《今昔物語集》里的故事。

原本的故事是一位武士和妻子出遠(yuǎn)門，途中被一個(gè)強(qiáng)盜騙至樹林中捆綁，強(qiáng)盜侮辱了他的妻子后逃走。故事主要是對武士階層進(jìn)行嘲笑。

芥川龍之介采用多重視角的敘事方式進(jìn)行了重新改寫，試圖通過七個(gè)人物的不同敘述來建構(gòu)這起兇殺案的真相。

但事與愿違，故事反而變得撲朔迷離，但故事的主題也變得更加深刻起來。

電影《羅生門》畫面

在黑澤明看來，《竹林中》描寫的是人心的奇怪曲折與復(fù)雜陰影，是對人性最深?yuàn)W最隱秘部分的解剖。

在自傳中，黑澤明曾向他的副導(dǎo)演這樣解釋電影《羅生門》的主題——「人對于自己的事不會(huì)實(shí)話實(shí)說，談自己的事的時(shí)候，不可能不加虛飾。

這個(gè)電影描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性。甚至可以這樣說：人就算死了也不會(huì)放棄虛飾，可見人的罪孽之深。」

圖源電影《羅生門》畫面

所以攝影機(jī)對準(zhǔn)了叢林深處，要表現(xiàn)的就是「人彷徨于心靈的竹叢之中。」

為了豐富影片的時(shí)長，黑澤明又在《竹林中》的基礎(chǔ)上融入了芥川龍之介的另一本小說《羅生門》。

于是，故事就變成了由樵夫、僧人、過路人在「羅生門」下講述而層層展開的嵌套結(jié)構(gòu)。

電影也借助三人對案件的討論，不斷地強(qiáng)調(diào)人類的謊言和人心的可怕。

圖源電影《羅生門》畫面

有電影雜志后來評論道，「《羅生門》是電影界的一道霹靂，它證明了人心中并不包含真理。」

03 開創(chuàng)「羅生門效應(yīng)」

電影《羅生門》于1950年上映，獲得了廣泛的國際認(rèn)可，是日本第一部真正具有國際影響力的電影。

電影清晰揭示了由于個(gè)體視角和認(rèn)知的局限性，造成的真相不可企及的效果。

作為這種現(xiàn)象和效果的代名詞，「羅生門效應(yīng)（Rashomon Effect）」也由此而生。

學(xué)者布萊爾·戴維斯等在他們的論文集《羅生門效應(yīng)》中，將其定義為「不同目擊者對同一事件的明顯不同的觀點(diǎn)和解釋。」

圖源Studio binder的科普視頻

比如法庭上常見的雙方當(dāng)事人彼此不同觀點(diǎn)的碰撞。

除了司法案件，「羅生門效應(yīng)」也廣泛地見于心理學(xué)和大眾傳播等領(lǐng)域。

在現(xiàn)代社會(huì)的研究中，「羅生門效應(yīng)」也被證實(shí)為一種神經(jīng)學(xué)現(xiàn)象。可以從人腦的記憶重構(gòu)缺陷的角度，去證實(shí)人們主觀敘述和事實(shí)的偏差。

電影《羅生門》中表現(xiàn)人心各異的多視角敘事手法也開創(chuàng)了電影的多視角敘事類型，影響了后來一系列電影、電視、戲劇等的創(chuàng)作。

如《低俗小說》的多視角碎片化敘事；《英雄》中三個(gè)「刺秦」的版本；《消失的愛人》中丈夫與妻子雙重對立視角，對事實(shí)真相進(jìn)行反轉(zhuǎn)…

圖源電影《英雄》畫面

它們不一定需要完全復(fù)刻《羅生門》的結(jié)構(gòu)，只要具備其中的某些核心特征，便足以讓人聯(lián)想起認(rèn)知和事實(shí)失調(diào)的問題。

歸根結(jié)底，「羅生門」之所以如此影響深遠(yuǎn)，正是因?yàn)樗沂玖巳祟愋袨橹械倪@種普遍性。

雖然在「羅生門效應(yīng)」中，真相往往不得可知。但「羅生門效應(yīng)」的發(fā)現(xiàn)，也讓我們對真相到底如何獲得有了更多理解。

而當(dāng)「羅生門」中自私的人性無法避免時(shí)，該如何做黑澤明也給出了他的答案。

那便是，永遠(yuǎn)不要拋棄人心向善的可能性。因?yàn)椤?/p>

「若是任何人都不能相信，那么這個(gè)世界就成了地獄」。

圖源電影《羅生門》畫面

你還看過哪些內(nèi)含「羅生門」劇情的作品，不妨來說一說吧！

參考資料：

《What is The Rashomon Effect in Film? Definition & Examples Explained》，Studio binder，2022年

《蛤蟆的油》，黑澤明，2014年