由著名藝術(shù)家金星領(lǐng)銜主演、立陶宛戲劇大師里馬斯?圖米納斯導(dǎo)演的舞臺(tái)劇《櫻桃園》，將于2025年8月30日至31日在新加坡新傳媒劇院上演。（文末有專屬購票福利！）

1903年，契訶夫在病榻上完成《櫻桃園》劇本時(shí)，不會(huì)想到這部被醫(yī)生禁止寫作的絕筆之作，將穿越百年時(shí)光，在全世界掀起一場驚心動(dòng)魄的藝術(shù)冒險(xiǎn)。

這部被高爾基稱為“最偉大劇作”的作品，沒有《三姐妹》的詩意哀愁，也沒有《海鷗》的激烈沖突，卻以一種近乎殘酷的平靜，道盡了人類面對(duì)時(shí)代洪流時(shí)的集體困境。

百年后的今天，當(dāng)金星與戲劇大師里馬斯·圖米納斯攜手將《櫻桃園》重新搬上舞臺(tái)，這部跨越時(shí)空的經(jīng)典之作再次煥發(fā)出驚人的生命力?；蛟S能再次回答你，這部跨越了百年的作品“絕”在何處。

絕筆之殤：

契訶夫的臨終預(yù)言

1904年1月17日，莫斯科藝術(shù)劇院上演了一部注定載入戲劇史冊(cè)的作品——《櫻桃園》。這是契訶夫生前完成的最后一部劇作，被后世譽(yù)為他的“天鵝之歌”。

他是否能預(yù)想到，這部傳世的作品預(yù)演了我們的今天：當(dāng)舊世界崩塌，我們是否只是重復(fù)著“明天開始新生活”的謊言？

當(dāng)時(shí)的俄國處于歷史轉(zhuǎn)折的十字路口，貴族階級(jí)日漸式微，新興資產(chǎn)階級(jí)迅速崛起，整個(gè)國家如同一個(gè)即將傾覆的“櫻桃園”。契訶夫曾言：“文學(xué)，就是按照生活原有的樣子來描繪生活。”

這一創(chuàng)作理念在《櫻桃園》中得到了完美體現(xiàn)。劇中沒有傳統(tǒng)戲劇中的激烈沖突或英雄壯舉，只有普通人在時(shí)代洪流中的日常掙扎與無奈選擇，契訶夫以敏銳的社會(huì)洞察力，將這一時(shí)代巨變濃縮在一個(gè)貴族莊園的興衰故事中。

這部任誰看都充滿著憂郁氣質(zhì)的作品卻被這位大作家本人打上了“喜劇”的標(biāo)簽，就連首部導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基也將其解讀為悲劇，契訶夫創(chuàng)作《櫻桃園》時(shí)已身患肺結(jié)核，生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。

這種對(duì)死亡的切身感知讓作品染上了些超然的氣質(zhì)，他不再滿足于單純的社會(huì)批判，而是將目光投向更普遍的人性困境——人如何在無可避免的失去中保持尊嚴(yán)與希望。

簡單來說，《櫻桃園》講的是貴族出身的加耶夫和柳鮑芙兄妹被迫賣掉祖?zhèn)鞯臋烟覉@的故事，但這個(gè)故事隨著時(shí)代發(fā)展，卻不斷涌現(xiàn)出新的現(xiàn)實(shí)解讀，這便使它始終有著歷久彌新的氣質(zhì)。

絕唱之作：

里馬斯·圖米納斯的生命終章

一個(gè)多世紀(jì)過去，契訶夫筆下的“櫻桃園”寓言非但沒有過時(shí)，反而在全球各地以不同形式不斷重演。我們每個(gè)人心中都有一座或大或小的“櫻桃園”——可能是固守的傳統(tǒng)、熟悉的環(huán)境、珍視的價(jià)值觀，或是某種生活方式。

舞臺(tái)劇《櫻桃園》就是想邀請(qǐng)你在今天，思考這樣一個(gè)不可避免的問題：世界變化不停，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)自己生命中的“櫻桃園”？

導(dǎo)演里馬斯·圖米納斯也是《櫻桃園》歷久彌新的見證人和書寫者。

這位被業(yè)界譽(yù)為"最懂契訶夫的靈魂捕手"，用他獨(dú)特的戲劇語言為這部絕唱之作注入了新的生命。

他曾三次排演《櫻桃園》，從1990年在立陶宛維爾紐斯劇院的首版，到生命最后階段與金星合作的這一版，他對(duì)這部作品的理解不斷深化。

圖米納斯認(rèn)為：“《櫻桃園》的殘酷性是不言而喻的。契訶夫的其他作品中都有人死去，但這次沒有死亡，取而代之的是把家園搶走。這是最可怕的懲罰，搶走你的故土，扼殺一切美麗?！?/p>

這一版《櫻桃園》最引人注目的創(chuàng)新導(dǎo)演的“大動(dòng)刀”——是將原著四幕劇改為上下半場，大大加快了敘事節(jié)奏。原著中柳鮑芙在櫻桃園被賣掉后還居住了一個(gè)月才離開，而里馬斯·圖米納斯將其改為“上午賣掉莊園、下午就坐火車離開”，這樣的改動(dòng)不僅符合現(xiàn)代觀眾的觀賞習(xí)慣，更強(qiáng)化了變革的突然性與不可逆性。

正如里馬斯·圖米納斯所說：“我的戲并不是為了排給觀眾的，而是排給天使看的。天使就在舞臺(tái)的燈架上。戲劇應(yīng)該是讓觀眾通過演出和上帝進(jìn)行溝通，但不是扮演上帝給觀眾傳道?！边@種對(duì)個(gè)體在歷史中處境的思考，使《櫻桃園》成為跨越時(shí)空的鏡子，映照出每個(gè)時(shí)代人們共同面臨的困境。

絕配角色：

金星“天選”柳鮑芙

金星飾演的柳鮑芙·安德烈耶夫娜無疑是這一版《櫻桃園》最引人注目的亮點(diǎn)之一，她獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)無疑為這個(gè)經(jīng)典角色注入了全新的解讀與生命力，既保留了柳鮑芙骨子里的優(yōu)雅與脆弱，又賦予其當(dāng)代獨(dú)立女性特有的堅(jiān)韌與清醒。

這不是簡單的角色扮演，而是兩個(gè)時(shí)代、兩種女性生存方式的深刻對(duì)話。在金星眼中，自己與角色有著驚人的相似：“善良、慷慨、喜歡與人分享。靈動(dòng)，總帶著神秘的微笑，唯有死亡能讓柳鮑芙靜止。”

“簡直是天選柳鮑芙”，有網(wǎng)友在看完《櫻桃園》后的repo中發(fā)出了這樣的感慨。圖米納斯導(dǎo)演也認(rèn)為金星與柳鮑芙之間存在奇妙的契合點(diǎn)，他告訴金星：“如果是你的話，肯定當(dāng)天就走，多一分鐘都不待吧！”

這一觀察成為新版柳鮑芙性格塑造的關(guān)鍵——一個(gè)面對(duì)失去能夠果斷轉(zhuǎn)身的現(xiàn)代女性形象，而非原著中那個(gè)優(yōu)柔寡斷、沉湎過去的沒落貴族。就連金星自己也說，這是一次不折不扣的冒險(xiǎn)。

作為舞蹈家的金星更在無聲的肢體表達(dá)上，傳達(dá)出了柳鮑芙的性格特點(diǎn)，在網(wǎng)友的評(píng)價(jià)中，我們常能看到對(duì)金星“獨(dú)特的舞臺(tái)魅力”與“絕佳的肢體表現(xiàn)力”的贊嘆，有網(wǎng)友評(píng)價(jià)道金星演出了“一位貴族女性從縱情享樂到被現(xiàn)實(shí)當(dāng)頭一棒打擊后的頹然”。

《櫻桃園》的永恒魅力，正在于它既呈現(xiàn)了19世紀(jì)末俄羅斯貴族的沒落，又直指人類共同的存在困境。當(dāng)櫻桃樹被一棵棵砍倒，契訶夫在121年前拋出的詰問仍在回響："如果明天就是世界末日，你今天會(huì)做什么？"這個(gè)穿越時(shí)空的叩問，讓每個(gè)時(shí)代的觀眾都能在其中看見自己的影子。

演出信息

【演出時(shí)間】

2025年8月30日 周六 19:30

2025年8月31日 周日 15:00

【演出地點(diǎn)】

新加坡新傳媒劇院

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ECHO丨編審

《櫻桃園》劇組丨來源/圖源

《櫻桃園》劇組丨圖源

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