7月18日晚,上海芭蕾舞團(tuán)歷經(jīng)三年打磨推出的原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》在上海大劇院首演。演員以柔美而富有張力的肢體語匯將文學(xué)作品中的細(xì)膩情感層層鋪展,讓觀眾跨越時(shí)空感受戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代年輕人最單純美好的情感。
舞劇風(fēng)格和小說很契合
作為上海市重大文藝創(chuàng)作委約項(xiàng)目,《百合花》改編自茹志鵑1958年發(fā)表的同名小說,是對(duì)革命年代的人性光輝與軍民魚水情深的一次深情回望與生動(dòng)詮釋。今年適逢茹志鵑誕辰一百周年,她的女兒、作家王安憶受邀擔(dān)任編劇,她說:“感謝上海芭蕾舞團(tuán)將這部小說搬上舞臺(tái),這無論對(duì)我還是對(duì)我母親而言,都是一份珍貴的禮物。”
這是王安憶首次受邀改編芭蕾舞劇臺(tái)本,她說: “最初不曉得從何下手,舞劇是太外化的藝術(shù),首度嘗試很有挑戰(zhàn)。但主要還是編導(dǎo)王舸,用大量芭蕾舞語匯來豐滿這個(gè)故事。”陪伴主創(chuàng)和演員走過三年創(chuàng)排路,王安憶深知其中艱辛和不易:“我很知道他們這三年是怎樣度過的,經(jīng)過了怎樣的努力。數(shù)次采風(fēng)、刻苦排練、反復(fù)修改。”謝幕后,她特地登上舞臺(tái)給予演員肯定和鼓勵(lì)。
雖然此前連排、彩排看了許多次,但首演場還是讓王安憶很感動(dòng):“我最喜歡三個(gè)年輕人的舞段,展現(xiàn)了單純美好的感情。《百合花》其實(shí)是個(gè)很單純的故事,我母親也沒希望這個(gè)小說能承擔(dān)多大使命,所以表達(dá)得也很單純和質(zhì)樸,而舞劇純真歡快的風(fēng)格和小說相當(dāng)契合。”
細(xì)膩演繹讓書中人鮮活
劇中,上芭首席主要演員戚冰雪、主要演員許靖昆、郭文槿以精湛演技和飽滿情感讓茹志鵑筆下淳樸善良的“新媳婦”、質(zhì)樸靦腆的“通訊員”、心懷大愛的“大姐”逐一鮮活起來。尤其是“借被子”片段詼諧幽默又飽含溫情。許靖昆通過富有層次的表演刻畫通訊員心理:從最初躊躇不前到鼓足勇氣,從滿懷期待到手足無措,將少年的純真可愛展現(xiàn)得淋漓盡致。而一床新被子也在通訊員和新媳婦的來回拉扯間,演繹出濃濃煙火氣,讓硝煙彌漫的歲月綻放出溫情與美好。“新媳婦”那床繡著百合花的被子寄托著對(duì)美好生活的向往。戚冰雪的細(xì)膩詮釋,讓“新媳婦”對(duì)丈夫的思念具象化。由郭文槿塑造的“大姐”形象性格爽朗、處事穩(wěn)重。
誠如上芭藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗所感慨——我們的芭蕾舞演員會(huì)演戲了。演員的深情演繹,讓小說中的人物化作一個(gè)個(gè)有血有肉、極具張力的舞臺(tái)形象,在芭蕾的足尖韻律中賦予其震撼心靈的力量。而王舸用巧妙的編排讓現(xiàn)實(shí)與回憶交織的處理也讓王安憶印象深刻——把部分情節(jié)放在“排練廳”里,讓時(shí)空跨越的距離更為清晰,也讓觀眾知道這是被創(chuàng)作的內(nèi)容。
當(dāng)代芭蕾人的匠心和堅(jiān)守
這是小說《百合花》首次以芭蕾舞形式呈現(xiàn)在舞臺(tái),也是上海芭蕾舞團(tuán)繼《白毛女》《閃閃的紅星》等紅色經(jīng)典后又一部兼具思想深度和藝術(shù)高度的原創(chuàng)力作。中國式浪漫、東方審美意蘊(yùn)與西方芭蕾的巧妙融合,讓經(jīng)典文學(xué)在當(dāng)代舞臺(tái)上煥發(fā)新生。劇中的音樂以交響樂的語言為基礎(chǔ),回歸芭蕾藝術(shù)最本真的表達(dá),融入民樂、民歌等民族元素,讓情感在旋律中自然流露。
在今年頒發(fā)的享有“舞蹈界奧斯卡”美譽(yù)的第33屆俄羅斯國際貝努瓦舞蹈獎(jiǎng)中,《百合花》編導(dǎo)王舸,主演許靖昆、郭文槿分別榮獲最佳編舞獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)以及最佳女演員獎(jiǎng)的提名,在國際舞臺(tái)上展現(xiàn)出中國芭蕾的原創(chuàng)實(shí)力。
上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長季萍萍表示:“《百合花》是上芭用海派芭蕾講好中國故事,全力以赴創(chuàng)作觀眾喜聞樂見的文藝作品的深入探索。我們將文學(xué)的詩意化為足尖的韻律,讓城市根脈中的紅色基因在海派芭蕾的演繹中綿延生輝。而上芭青年演員也在日復(fù)一日的排練中不斷成長,展現(xiàn)著當(dāng)代芭蕾人的匠心和堅(jiān)守。”
原標(biāo)題:《芭蕾舞劇《百合花》首演,王安憶:年輕人單純美好的感情最動(dòng)人》
欄目編輯:華心怡
來源:作者:新民晚報(bào) 朱淵
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