七月的風(fēng)里，芬芳的百合花靜靜綻放。7月18日晚，原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》在上海大劇院迎來首演，以細(xì)膩的肢體語言描摹文學(xué)作品中的豐富情感。首演現(xiàn)場，指揮張誠杰執(zhí)棒，上海歌劇院交響樂團(tuán)伴奏，營造豐沛的藝術(shù)感染力。戰(zhàn)火中，“通訊員”為了保護(hù)運送傷員的擔(dān)架隊，撲在敵人投來的手榴彈上壯烈犧牲；月光下，“新媳婦”將未曾借出的婚被輕輕蓋在他的身上，棗紅被面上的百合花顯得格外醒目；伴隨著動人的音樂，“通訊員”的英魂回到家鄉(xiāng)……不少觀眾被這一幕幕場景所打動，紅了眼眶。

作為上海市重大文藝創(chuàng)作委約項目，上海芭蕾舞團(tuán)出品的舞劇《百合花》改編自茹志鵑1958年發(fā)表的同名小說，由茹志鵑的女兒王安憶擔(dān)任編劇。穿越歷史長河，母女兩代作家的靈韻在舞劇中交匯。“當(dāng)下，主旋律舞劇創(chuàng)作呈現(xiàn)多元豐富的新氣象，宏大敘事更添貼地感、煙火氣。對英雄人物的描摹越發(fā)立體而鮮活，平凡而又不凡的融合歸一，與觀眾產(chǎn)生了深切的共情共鳴。”舞劇總導(dǎo)演王舸表示，《百合花》延續(xù)了這一創(chuàng)作理念，在致敬傳統(tǒng)的同時，進(jìn)行了大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，“以小人物、小故事，見大視野、大情懷”。

借被子

歷時三年精心打磨，《百合花》首次以芭蕾的形式呈現(xiàn)于舞臺。在原著的基礎(chǔ)上，舞劇進(jìn)行戲劇性擴(kuò)充，講述“通訊員”送文工團(tuán)女戰(zhàn)士“大姐”到前沿包扎所后，因向“新媳婦”借被子而產(chǎn)生了交集……作品中，如同百合花般純粹真摯的人性之美、溫暖質(zhì)樸的人情之美、蓬勃堅韌的生命之美，跨越時空依然閃爍著動人的光芒。“在《百合花》里，我們看到了幾代人在美學(xué)追求上的‘血脈延續(xù)’‘基因傳承’，同時也看到不同時代文藝家的‘不同和差異’。這個話題、這一實踐所帶來的思考，對中國芭蕾舞劇的未來，會帶來積極影響。”文藝評論家方家駿說。

攝影：文匯報記者 張挺

小說《百合花》1958年發(fā)表在《延河》上，全文只有5000多個字。“這部小說的線索非常簡單，戲劇性不強(qiáng)。文中所寫‘借被子’情節(jié)太日常、太寫實，怎么搬到舞臺上呢？”接到上芭的邀約時，王安憶想象不出《百合花》應(yīng)該如何改編為芭蕾舞劇。復(fù)旦大學(xué)中文系教授陳思也打電話提醒她：“舞臺上千萬不要出現(xiàn)被子，不太好看。”

為了攻克“借被子”舞段的創(chuàng)作難題，主創(chuàng)團(tuán)隊反復(fù)商量琢磨。王舸坦言：“我們總不能在臺上打借條吧！必須用細(xì)膩的表演刻畫人物心理，說出角色的‘心里話’。”最終，舞劇采取了詼諧靈動又充滿生活氣息的處理方式，讓王安憶點贊“極其意外、非常有趣”。在“借被子”短短幾分鐘里，許靖昆飾演的“通訊員”建立起鮮活豐滿的形象：從躊躇不前到鼓足勇氣，從滿懷期待到手足無措，配合詼諧音樂的撓頭動作，將少年的純真可愛展現(xiàn)得淋漓盡致。

攝影：文匯報記者 張挺

舞劇創(chuàng)排期間，年輕一代演員們不斷實現(xiàn)自我突破。上芭首席主要演員戚冰雪、主要演員許靖昆、郭文槿以精湛演技和動人情感演繹出茹志鵑筆下的人物——淳樸善良的“新媳婦”、質(zhì)樸靦腆的“通訊員”、心懷大愛的“大姐”從初次相遇到建立深厚情誼，每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)過精心打磨。“經(jīng)過導(dǎo)演的悉心啟發(fā)，年輕演員在如何塑造人物、如何表達(dá)中國式情感上，走過了一段從陌生到適應(yīng)到富有創(chuàng)造力的成長之路。”方家駿認(rèn)為，幾位演員可以獨當(dāng)一面挑大梁，學(xué)會如何塑造人物，在藝術(shù)上也更顯成熟。

攝影：文匯報記者 張挺

青春詩

“《百合花》最核心的氣質(zhì)，一定是‘青春’。”王安憶說。面對千變?nèi)f化的世界，《百合花》就像一泓清泉，用一床被子、三個年輕人的故事，為當(dāng)代青年提供了干凈、純粹的力量。

在精心構(gòu)筑的倒敘時空里，舞劇開篇從中年“大姐”的回憶切入，通過交錯的現(xiàn)實與記憶空間鋪展青春敘事。跟隨配音演員丁建華講述的畫外音，觀眾在一幅幅從1946年秋天走出的鮮活人物群像中，仿佛觸摸到了歷史的溫度。舞臺空間被回憶的潮水浸染，在戰(zhàn)火中永遠(yuǎn)定格的面容逐漸浮現(xiàn)，巧妙的編排讓現(xiàn)實與回憶在這一刻完成了轉(zhuǎn)換。上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗表示：“《百合花》以海派芭蕾的獨有風(fēng)格賡續(xù)上海紅色文脈，用國際視野下的創(chuàng)作弘揚城市精神品格，作品重現(xiàn)戰(zhàn)爭歲月年輕一代的青春、熱血、信仰、夢想。”

攝影：文匯報記者 張挺

舞劇里，不少舞段和場景前后呼應(yīng)，激蕩出更加澎湃的青春力量。第一幕中，江南女子在溫潤水鄉(xiāng)踏著輕快舞步，輕盈的布匹在她們的手中上下翻飛；“借被子”的舞段妙趣橫生，讓硝煙彌漫的歲月綻放出溫情與美好。隨著劇情推進(jìn)，藍(lán)紫布匹化作血色殘片，宣泄著戰(zhàn)火紛飛的驚心動魄；那條婚被則被“新媳婦”蓋在“通訊員”身上，為他最后送別。“我們用輕喜劇般的靈動舞蹈勾勒出濃濃的軍民魚水情，卻在最溫柔的瞬間，讓觀眾感受到戰(zhàn)爭的無情與和平的珍貴。”王舸說。

攝影：文匯報記者 張挺

從筆尖到足尖，《百合花》在融合紅色文化、海派文化的同時，展現(xiàn)江南的溫婉韻味和浪漫情懷，將年輕人對生命、美好、和平的向往化作舞臺上動人的青春詩篇。“頂尖主創(chuàng)團(tuán)隊把文學(xué)的詩意轉(zhuǎn)化為足尖的韻律。”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長季萍萍說。“我們不斷突破傳統(tǒng)舞劇的表達(dá)邊界，以創(chuàng)新的藝術(shù)語言、富有層次的人物刻畫，讓經(jīng)典文學(xué)在當(dāng)代舞臺上煥發(fā)新生。”

攝影：文匯報記者 張挺