通過類型節(jié)奏的成熟駕馭與觀眾情緒的精準引導(dǎo)，讓“小人物挑戰(zhàn)不可能”的熱血與荒誕直抵最廣泛的觀眾群體，無疑是電影《長安的荔枝》為當(dāng)下市場增添的一抹獨特亮色。純粹的力量與精準的情緒投放，在類型片中，本身同樣可以成為一種值得關(guān)注的美學(xué)探索。

作者：小杜????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

千里奔襲的李善德，護著僅存的一罐荔枝，在漫天黑云中沖向錦繡長安；城門洞開之際，兩側(cè)盡是尋歡作樂的貴族子弟，而他承諾帶給妻子的木棉花，卻在馬蹄奔踏的急促中零落長街。這是電影《長安的荔枝》的高潮畫面：不僅是“一騎紅塵妃子笑”的具象化，更是權(quán)力巨網(wǎng)下小人物的悲壯浪漫。

影片的改編路徑鮮明而大膽，它剝離古裝史詩慣有的厚重感，擁抱現(xiàn)代類型片的快節(jié)奏敘事。在市場艱難鏖戰(zhàn)、同IP劇集分流觀眾熱情、關(guān)鍵情節(jié)提前“劇透”等重重挑戰(zhàn)下，影版《長安的荔枝》硬是以實力突圍，目前購票平臺9.6、豆瓣7.7分的好評在逐漸發(fā)酵，為影片的市場反饋增添更多可能。

截至7月19日發(fā)稿時，上映兩日的該片超1.5億票房。行業(yè)期待它能延續(xù)熱度，成為春節(jié)檔后首部破5億的國產(chǎn)片，甚至去沖擊10億+。這場荔枝轉(zhuǎn)運的成敗，已不僅是電影故事的寫照，亦關(guān)乎觀眾能否重拾對暑期檔乃至國產(chǎn)電影的信心。

細究其當(dāng)前的積極反響，不僅源于影片對時代情緒的把握、電影工業(yè)化的成熟體現(xiàn)，更關(guān)鍵在于其巧妙地化解了IP同題改編可能引發(fā)的“內(nèi)耗”。

現(xiàn)代感，面向當(dāng)下共鳴的極致改編

一部古裝題材電影能否俘獲觀眾，精美的服化道和美術(shù)風(fēng)格固然提供了沉浸的基石，但根本在于它能否精準捕捉，并嘗試回應(yīng)當(dāng)下觀眾的情感需求。電影《長安的荔枝》的好評基礎(chǔ)，便在于它讓一切敘事策略，高效地服務(wù)于情緒共鳴和娛樂目標的實現(xiàn)。

這種對當(dāng)下感的有效探索，或許首先根植于創(chuàng)作者的基因適配。馬伯庸原作中借古喻今、映射現(xiàn)代職場生態(tài)的基因，與大鵬團隊作品常常展現(xiàn)出的對當(dāng)代小人物生存法則與喜劇節(jié)奏的敏銳把握，在古裝職場這一領(lǐng)域形成了潛在的契合點。兩者在類型和內(nèi)容的碰撞，讓這個發(fā)生在唐朝的故事，試圖掙脫了歷史的厚重帷幕，迸發(fā)出跨越時空的活力。

主角李善德的遭遇，便是這種意圖引發(fā)共鳴的重要設(shè)計。他背負的長安房貸壓力、深陷的職場傾軋漩渦、不得不周旋其中的系統(tǒng)性腐敗，以及為完成那個不可能任務(wù)而四處求援、尋求協(xié)作的窘迫與堅韌，這些困境，哪里是千年前的古人獨有？分明是現(xiàn)代職場里焦慮、疲憊與微弱希望的現(xiàn)實寫照。

觀眾在銀幕前看著李善德在龐大官僚機器中左右逢源，那份憋屈、無奈，以及在絕境中迸發(fā)的狡黠求生欲，極易引發(fā)強烈的代入感——影院中此起彼伏的笑聲和嘆氣，或許是這份現(xiàn)代化設(shè)計獲得初步回應(yīng)的直接寫照。

為了讓這份共鳴更具沖擊力且易于消化，該片在敘事手法上徹底擁抱了現(xiàn)代語境與網(wǎng)感。李善德奔赴嶺南的十萬火急，以一段動感十足、節(jié)奏明快的Rap快剪呈現(xiàn)，傳遞令人耳目一新的熱血律動。求神拜佛買轉(zhuǎn)運珠的荒誕虔誠，以及付航、賈樟柯等多位客串演員在恰當(dāng)節(jié)點精準投放，這種調(diào)劑節(jié)奏的笑料，都如同精心調(diào)配的佐料，共同營造出普適的熱鬧氛圍。

這樣成熟的類型混搭和強娛樂性敘事，顯著降低了觀影門檻，無論觀眾是否熟悉原著，都能輕松沉浸其中，痛快地笑，揪心地急。尤其在國產(chǎn)喜劇今年相對缺位的背景下，影片這份酣暢淋漓的熱鬧與爽快，如久旱逢甘霖，精準地觸及市場的娛樂需求，為影片在娛樂性層面贏得先機。

除了視聽和劇情層面的設(shè)計，配角重塑是深化當(dāng)下共鳴的又一體現(xiàn)。白客飾演的商人蘇諒，從原著相對功能化的角色，被賦予背負原生家庭創(chuàng)傷、渴望證明自我價值的意象。他的掙扎、野心與脆弱，動機更為直接，也更易引發(fā)年輕觀眾的理解可能。

楊冪飾演的李善德之妻鄭玉婷，則告別了原作中可能留下的工具人印象，被塑造出更具鮮活的生命力。她操持家務(wù)、憂心丈夫，關(guān)鍵時刻又潑辣堅韌，充滿市井煙火氣。而楊冪的減法表演，摒棄了浮夸修飾，自然流露的關(guān)切、嗔怒與支持，讓角色顯然更為接地氣和可信。她與李善德之間柴米油鹽的拌嘴與相濡以沫的溫情，成為宏大時代任務(wù)下試圖撫慰人心的底色，而結(jié)尾對木棉花的呼應(yīng)寫照，也為這份溫情做了情感上的收束。

駕馭強類型快節(jié)奏敘事

精準牽引情緒弧線

影片另一引人注目之處，在于它依托對強類型快節(jié)奏敘事的嫻熟運用，為這份情緒的有效傳遞提供了相匹配的敘事節(jié)奏探索。國產(chǎn)電影工業(yè)化的真諦，遠不止于科幻大片的宏大視效，更深植于其駕馭類型、掌控節(jié)奏、引導(dǎo)觀眾情緒的能力探索。這種將觀眾情緒精準牽引的能力展現(xiàn)，亦是這部影片在產(chǎn)業(yè)層面值得關(guān)注的嘗試。

從開場第一分鐘起，它便如同擰緊了發(fā)條般驅(qū)動著觀眾的情緒。前30分鐘，房貸重壓如巨石臨頭、被迫接下“荔枝鮮”這不可能完成的任務(wù)、驚覺被騙入死局的絕望，三重核心沖突一氣呵成，毫無拖沓。同時它借長安官場拜高踩低、推諉扯皮的群像速寫，寥寥數(shù)筆便高效勾勒出那個龐大、腐朽、令人窒息的系統(tǒng)性腐敗網(wǎng)絡(luò)。

觀眾幾乎是被“拽”進李善德的困境中，瞬間理解了他的孤立無援與巨大壓力，情緒被牢牢鎖定在主角的求生欲上。這種開場即高潮、信息密集卻不雜亂的建置能力，足見敘事的成熟老道。

進入中段，影片并未陷入冗長的技術(shù)展示或情感鋪陳的泥潭，而是將鏡頭精準聚焦于嶺南，在一系列異域奇觀后，這個解決保鮮與運輸?shù)脑囼瀳霰泷R不停蹄地開始運作。李善德與蘇諒、阿僮的協(xié)作與沖突，在一次次絕望的試錯中重現(xiàn)。

然而，導(dǎo)演大鵬對觀眾心理的理解也別出心裁，純粹的挫敗感只會消耗耐心，于是，緊張感與松弛度被精巧地編織在一起：與當(dāng)?shù)卮淌敷@險刺激的貨船大戰(zhàn)突如其來，將場外壓迫感瞬間具象化；當(dāng)觀眾心弦緊繃之際，熟悉的黑色幽默又從喜劇配角中適時釋放。這種張弛有度的節(jié)奏把控，如同經(jīng)驗豐富的交響樂指揮，精準拿捏著觀眾情緒的起伏，讓影片中紅底刺眼的保鮮實驗過程在危急中多了一份閑適，充滿了跌宕起伏的觀影快感。

而當(dāng)一切努力即將迎來審判，影片高潮部分祭出了核心的一鏡到底。荔枝入宮之路，鏡頭如影隨形，如幽靈般穿梭于樓臺宮闕之間，也游離在宮內(nèi)好奇且避之不及的碎語。緊張感隨著李善德死里逃生的步伐不斷累積，引導(dǎo)著觀眾紛紛期待著奇跡的認可。然而，貴妃只是漠然捻起一顆荔枝，還未入口，注意力已被安祿山舞步轉(zhuǎn)移；權(quán)臣楊國忠更是以一句“也就那樣”的隨口評價，輕描淡寫地否定了所有的血汗、智慧與掙扎。

這一刻，積壓了整部影片的荒誕、不甘與無力感，如同決堤洪水般噴涌而出，也擊穿了觀眾與角色之間最后的屏障。這種對情緒點的極致把控，讓觀眾代入了李善德數(shù)月來的情感宣泄，也為后續(xù)的對峙做足了情緒鋪陳。

在快節(jié)奏的敘事中，一個清晰的表達傾向也緩緩浮現(xiàn)——影片致力于守護原著反抗不公、小人物求存的精神內(nèi)核，并圍繞此目標，對敘事重心進行了高效的聚焦。

當(dāng)然，為了力求達成這種高純度、強情緒、快節(jié)奏的觀影體驗，尤其是在有限篇幅內(nèi)期望達成酣暢淋漓、普適性強的情緒釋放，影片也做出了一些服務(wù)于整體目標的取舍。

例如，為了全力驅(qū)動李善德的主線任務(wù)，影片對一些人物關(guān)系的深度鋪墊進行了效率化處理。商人蘇諒對李善德鼎力相助的動機，其轉(zhuǎn)變過程可能顯得不如原著那般層疊遞進。觀眾能充分get到角色作為利益共同體的助力功能，也能被大鵬白客莊達菲“年會三人組”的表演感染，但那份超越利益的厚重情誼，其形成的心理根基在電影有限的篇幅內(nèi)未能得到最充分的深挖。這在一定程度上，讓這條友情線的最終情感沖擊力，少了幾分復(fù)雜的余韻。

電影傾向于將重心集中在主角李善德的核心任務(wù)的推進上，將政治陰謀更多地作為背景壓力與體制性障礙來呈現(xiàn)，而非花費大量筆墨去鋪陳多方勢力的復(fù)雜博弈。這使得影片后半段的政治圖謀部分顯得相對直接。這種處理，有助于敘事的凌厲推進和最終情緒爆發(fā)的期望目標，但也可能損失了部分原著中那種令人窒息的、層層嵌套的權(quán)力壓迫感和命運沉浮的悲劇深度。

不過值得一提的是，結(jié)尾復(fù)刻了原著李善德聽聞安史之亂余波的心態(tài)波折，大鵬也恰如其分地把這種升華性質(zhì)的情緒具象化于觀眾眼前，以小見大地讓時代沉浮寓于李善德的生平夢想，在完善小人物敘事的同時，又對前文所提到的悲劇深度做了一定程度的補強。

但我們必須承認，這種效率至上的策略，是電影《長安的荔枝》在當(dāng)下市場狀況中的必然嘗試。它旨在強化影片的娛樂性、降低理解門檻，力求確保觀眾離場時獲得的是相對明確、解壓的情緒滿足，而非老生常談的說教或隱喻解讀。

在需要一劑強心針刺激大盤的關(guān)頭，這種對大眾情緒洪流的引導(dǎo)和釋放，其價值不言而喻。讓“小人物挑戰(zhàn)不可能”的熱血與荒誕直抵最廣泛的觀眾群體，無疑是其為市場增添亮色的一種選擇。純粹的力量與精準的情緒投放，在類型片中，本身同樣可以成為一種值得關(guān)注的美學(xué)探索。

THE END