中國(guó)網(wǎng)北京7月21日訊（記者 秦金月）7月18日，作為北京人藝“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃”的第二部作品，《駱駝祥子》以原汁原味的面貌重現(xiàn)舞臺(tái)，讓今天的觀眾走近那段歷史，感受北京人藝演劇風(fēng)格，體會(huì)經(jīng)典的恒久魅力。

《駱駝祥子》是“人民藝術(shù)家”老舍于1936年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說。作品透過人力車夫祥子的命運(yùn)，真實(shí)展現(xiàn)了上世紀(jì)20年代軍閥混戰(zhàn)時(shí)期底層百姓的苦難生活，充滿了濃郁的北京風(fēng)味。1957年，經(jīng)導(dǎo)演梅阡改編，這部小說被搬上北京人藝的舞臺(tái)。憑借演員們的精湛表演，《駱駝祥子》不僅成為北京人藝京味兒現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表作，更樹立了文學(xué)改編話劇的典范。

作為"經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計(jì)劃"的重要作品，《駱駝祥子》的排演既是對(duì)人藝傳統(tǒng)的繼承，也是讓經(jīng)典劇目重放昔日光彩的嘗試。“我們以‘龍馬風(fēng)神’的魄力，讓青年演員勇挑大梁；以‘駱駝坦步’的踏實(shí)，沿著老藝術(shù)家的足跡，一步步走近經(jīng)典。”藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征表示，曹禺院長(zhǎng)曾提出“龍馬風(fēng)神，駱駝坦步”，恢復(fù)《駱駝祥子》，正是劇院踐行這一精神的鮮活體現(xiàn)。

“表演，表演，還是表演！”導(dǎo)演閆銳和于震一致認(rèn)為，要將這部現(xiàn)實(shí)主義題材話劇原樣復(fù)刻到舞臺(tái)上，最重要的還是以扎實(shí)的表演塑造鮮明的人物。

閆銳表示：“拉開大幕，就看表演。演員要去呈現(xiàn)那個(gè)年代的味道，找到人物的精氣神，讓年輕觀眾了解并感受舊時(shí)期北京的生活面貌。”

曾演出過祥子的于震，此次作為復(fù)排導(dǎo)演，將自己的經(jīng)驗(yàn)悉數(shù)相傳。“這個(gè)戲不靠形式，全靠演員之間的相互交流，這要求演員臺(tái)詞爛熟于心，人物心理拿捏精準(zhǔn)，彼此間配合默契。”

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

為了讓更多的演員能夠在經(jīng)典的深度滋養(yǎng)下快速成長(zhǎng)，這次演出，劇院安排了兩組祥子和虎妞的角色輪番出演，這也為很多觀眾提供了“二刷”的理由。每組演員都藉由自己的特點(diǎn)和理解，為角色注入獨(dú)特的生命力。

共同出演祥子的黃麒源和趙正添都認(rèn)為，祥子臺(tái)詞雖少，卻需要演出每幕的心理變化。黃麒源將重點(diǎn)落在對(duì)人物的理解上，力求表達(dá)出潛藏在臺(tái)詞底下的人物內(nèi)心波瀾；趙正添則抓住了祥子要強(qiáng)的特質(zhì)，化被動(dòng)為主動(dòng)，積極探尋角色反應(yīng)。

張曄子和周佳鈺同演虎妞，張曄子視其為充滿矛盾、個(gè)性鮮明的悲劇女性，著重層層展現(xiàn)其內(nèi)在；周佳鈺則苦練臺(tái)詞，緊扣語(yǔ)言的老北京味兒，著力表現(xiàn)人物市井氣。

飾演劉四爺?shù)膭㈠纷プ∨c角色共有的“虎相”特征，在細(xì)節(jié)上著力，力圖還原一個(gè)層次豐富的劉四爺。

曾在《駱駝祥子》中飾演過車夫的王堃，洞察二強(qiáng)子的多面性，將其視為特定時(shí)代的人群縮影。

劉輝在之前的版本中飾演小六子，這次出演老馬，他認(rèn)為，于是之版老馬已是難以超越的經(jīng)典，這次希望自己能夠理解并傳承精髓，展現(xiàn)底層人民的樂觀和堅(jiān)韌。

此外，李紫瑞、陳紅旭、原維、韓清、劉奕、周情云、閆巍、羅熙、徐督、李金濤、趙澤棟、杜博濤、龔佳豪、孫嘉良等青年演員也化壓力為動(dòng)力，在熟讀原著的基礎(chǔ)上，不斷從老藝術(shù)家的創(chuàng)作中去尋找表演邏輯與人物塑造方法。“復(fù)刻不是簡(jiǎn)單模仿，重點(diǎn)是在融會(huì)貫通的過程中，讓角色從內(nèi)心中生發(fā)出來。”演員們表示。

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

舞臺(tái)深處映著西直門城樓的剪影，中央是舊式灰瓦房，屋內(nèi)八仙桌椅等老物件，原汁原味還原了一個(gè)舊時(shí)代車廠的場(chǎng)景。幕起幕落間，高度寫實(shí)的布景細(xì)節(jié)，滿是老北京韻味，鮮活呈現(xiàn)出上世紀(jì)20年代的京城風(fēng)貌。作為經(jīng)典傳承劇目，《駱駝祥子》在舞美、燈光、服裝、化妝上嚴(yán)格復(fù)刻1957年版原貌。舞美團(tuán)隊(duì)翻閱大量史料，反復(fù)比對(duì)影像資料，一磚一瓦重現(xiàn)當(dāng)年的舞臺(tái)。

"復(fù)刻并不簡(jiǎn)單，"舞美執(zhí)行王威坦言，"如今舞臺(tái)技術(shù)和場(chǎng)景切換更先進(jìn)，我們用轉(zhuǎn)臺(tái)整合了三大場(chǎng)景，但每件道具都需手工制作復(fù)原。"服裝面料、舞臺(tái)燈具等細(xì)節(jié)皆與過去不同，極大增加了復(fù)原難度。"研究老一代的舞美手法，實(shí)則是與前輩藝術(shù)家的隔空對(duì)話，也是另一種傳承。"舞美團(tuán)隊(duì)如是說。

該劇將演出至8月3日。

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）

《駱駝祥子》劇照（北京人藝供圖 攝影：李春光）