北京
文徵明的該作品融合了文人雅士的君子風骨與嚴謹法度，具有鮮明的藝術特色。作品帶有歐陽詢楷書的勁健與規整，起筆露鋒，橫畫輕盈、豎畫堅實，轉折處婉轉有力，方圓兼濟。 線條控制，用筆細膩，提按分明，橫畫“起筆輕收筆重”，豎畫挺拔如“顏筋柳骨”，整體線條既秀逸又富有彈性。
捺筆波折開張，章法布局緊實凝練，字距疏朗開闊，形成“書卷氣”十足的視覺效果。 結構嚴謹而靈動 結字略呈扁勢，嚴整規范，但部分評論認為早期風格“板滯之氣未脫”，尚未完全擺脫歐體的束縛。 放大觀察可見“無一敗筆”，細節處理精到，如《墨跡二種》版本中筆畫銜接自然，體現高超的控筆能力。
本作品整體風格“清雅溫潤如玉”，將儒家文化底蘊融入筆墨，展現文人士大夫的含蓄與端莊。 與王寵同題材作品對比，文徵明更重“秀勁”而非“空靈”，強調法度中的文人風骨。 此作為文徵明小楷“風格初具面貌”時期的作品，既有早期學歐的勁健，又開始向晚年“清麗古雅”的個性化風格過渡。 梁巘評其“力趨勁健”，而豐坊則認為他融合了“二王、歐虞褚趙”多家之長。
書寫于停云館中，內容為漢代王褒的《圣主得賢臣頌》，借古喻今，隱含對明中期政治生態的期許。 部分學者認為其“憂國憂民”的題旨通過嚴謹的書法形式傳遞，體現了文人藝術的社會關懷。
另有墨跡本流傳，細節表現更為豐富，被贊為“書法史上不可復制的精品”。明代以來被視為小楷典范，其“君子之氣”與技法精熟備受推崇，甚至被與清代“館閣體”對比（如康熙瓷器題字）。部分觀點認為其早期小楷“不夠靈活”，或風格未完全統一，與晚年自由灑脫的作品相比稍顯拘謹。
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