讀張頷先生撲蠅記

薛國喜

有青蠅止于齋壁，余以拍撲之，蠅逸去。坐甫定，蠅復至。余急撲，復逸。如是者三，蠅終逸焉。
妻曰：拍破敗，奈何！兒曰：老手遲捩，胡怨乎拍？余曰：皆非也，顧今營營輩特狡獪耳。

〔張頷先生《撲蠅記》〕

上世紀八十年代的一個夏日，太原文廟東側的一棟居民樓里，陽光透過紗窗在書齋地板上投下斑駁的光影。一只蒼蠅悄然飛入，落在張頷先生書齋的墻壁上。先生拿起蒼蠅拍輕輕一揮，那蠅兒卻似有預感般倏然飛走。待先生剛坐定，那蠅兒又盤旋而至。如此反復數次，先生屢拍不中，那蠅兒卻總能靈巧脫身。

先生的夫人見狀嘆道：“這蠅拍破舊不中用了，怎么能拍打得著！”先生的兒子卻說：“是父親老了，動作遲慢，所以拍不到它，還能怪蒼蠅拍嗎？”張先生聞言，放下蒼蠅拍道：“都不是，是現在的蒼蠅如那些蠅營狗茍的人一樣，太狡黠了！”

張頷先生的這篇六十五字的小古文，文氣沛然，意蘊沉雄。寥寥數筆，勾勒的豈止蠅之影？分明是先生洞察世道人心的銳利目光，與文人一脈相承的“觀物取象，托物寄諷”之大情懷。蠅影掠過處，映照的是一片人間的乾坤，堪稱是“微言大義”的典范。

先生以日常生活中最尋常的拍蠅小事為切入點，通過三層遞進的視角轉換，完成了一次深刻的社會觀察：

物的視角：夫人歸因于工具，這是表層的認知。

人的視角：兒子著眼于主體，體現代際認知差異。

世的視角：先生洞見本質，將現象提升至社會批判層面。

而那只“狡黠”的蒼蠅，恰似某些善于鉆營的社會現象。這種由具體到抽象、由現象到本質的寫作手法，既保持了古典小品文的生動性，又賦予了文本深刻的社會寓意。

這種“一粒沙里見世界”的寫作智慧，正是中國古典小品文的精髓所在，也是張頷先生畢生追求的文學境界。先生治學之余，寄情詩文翰墨，通過短小精悍的詩文，以微觀視角展現宏觀世界，在尋常事物中發掘深刻哲理。先生的詩文往往從一事一物入手，卻能折射出時代變遷與世間百態，體現了中國傳統文人“以小見大”的審美追求。這種寫作方式既繼承了明清小品的傳統，又融入了現代人的思考，形成了獨特的藝術風格。

張頷先生的文人性情懷是伴其一生的。這幀撲蠅記文稿雖以八十九歲高齡所作，然人老書瘦，用筆簡潔干凈，線條豐盈飽滿，行氣流暢自然，文氣濃郁，意蘊高古。

薛國喜匆匆謹記

2025年7月16日夜于潤雪樓

—版權聲明—

版權歸原創者所有，并不代表本網贊同其觀點和對其真實性負責。如涉及作品內容、版權和其它問題，請與本網聯系，我們將在第一時間刪除內容！原創內容 如需轉載請聯系我們。

編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫