紫陽北五省會館彩畫，被白灰層掩蓋半世紀的清代繪畫藝術，經過文物科研團隊10年巧手修復，使其780平方米的彩繪重放異彩，從中識別出100多幅精美彩畫，“紫陽北五省會館彩畫保護修復項目”（以下簡稱“北五省會館”）榮膺2025年“陜西省優秀文物保護工程”。

科學“診脈”

北五省會館位于陜南群山環抱的紫陽縣瓦房店，占地1300平方米，由秦、晉、燕、魯、豫五省商號在乾隆末年捐資興建。作為全國重點文物保護單位，它曾因地處由陜入川的水陸要道，享有“小漢口”的美譽。

紫陽北五省會館

北五省會館主體建筑沿南北中軸線排列有戲樓、觀戲樓、鼓樓、過殿、正殿等，構成三進封閉院落，尤其是完整的清代建筑群及精美的壁畫彩繪受到關注，早年這處古建筑的彩畫曾在歲月中斑駁。

上世紀六七十年代，北五省會館被改作糧站，為防蟲害涂刷了白灰層。館內大部分木構件屬于半開放環境保存，長期日曬雨淋導致彩畫整體保存狀況較差、圖案模糊，彩畫原始信息缺失，再加上白灰覆蓋、地仗層脫落、起甲起翹、顏料層脫落、酥粉等15種病害，不但影響了古建筑的整體美觀，對木構件的保護也產生了嚴重影響。

2014年，“紫陽北五省會館彩畫保護修復項目”獲國家文物局批復立項，陜西文物保護團隊采用“傳統+科技”的方式開展修復工作，歷時10年于2024年竣工驗收。

戲樓前檐立枋修復前后對比

在陜西省文物保護研究院的實驗室里，保護修復二部副主任劉東博講述了對文物本體“把脈問診”的過程。在保護修復實施前期，首先制定修復方案，在尊重和保持文物歷史真實性的基礎上，需對歷史背景進行調查，對制作材料和工藝以及污染物進行分析，修復團隊先是通過顯微偏光分析了29個樣品、用紅外光譜檢測16個樣本，還將30個顏料樣品進行了掃描電鏡能譜分析，清楚原始顏料、具體污染物的成分，以此確定“病癥”。

正殿前檐

在搞清這些成分的同時，修復團隊意外發現這些彩畫的藍色顏料除了常見的普魯士藍，還存在藍銅礦和蘇麻瀝青；綠色顏料中除了氯銅礦，還有綠輝石的身影，這些發現為修復方案的制定提供了關鍵依據。

精心“卸妝”

北五省會館的修復持續較久，有很大一部分時間在于對建筑物表面存在的灰塵、灰垢、化學污垢、油漬污垢等進行精細清理和剔除，用時最多的是針對“白灰層”的清理。因該建筑物曾作為糧站使用，白灰層覆蓋面積達到159平方米。這些白灰層覆蓋面在經年累月的自然環境侵蝕下，讓彩畫起甲、酥粉，部分圖案已難辨識，緊密粘結的白灰與顏料層，需在“毫米級”操作中分離，所以這個環節成為整個修復工作中遇到的較大挑戰。

保護修復實施——剔除白灰層

保護修復試驗實施標準區（白灰覆蓋的剔除和清洗）

“白灰層去除時，我們反復測試20余種清洗劑配比及處理方法，在不違背文物保護原則的基礎上，最終篩選出既能徹底清除積垢，又能最大程度保留彩畫原始肌理的最優修復方案。”劉東博介紹，工作人員先用2A溶液潤濕白灰層，再以竹制工具小心剔除，對易脫落部位預加固，如同為文物實施“微創手術”，每一個動作需輕柔而精準。用時3年，為380平方米木構件完成“卸妝”，彩畫逐漸露出原本的模樣。

保護修復試驗實施標準區（表面污染物的清洗）

保護修復試驗實施標準區（瀝粉貼金的清洗）

保護修復試驗實施標準區（油漬水漬的清洗）

除了白灰覆蓋，針對起甲的顏料層，修復人員用竹簽蘸取粘接溶劑軟化壓實，讓破碎的色彩重歸本體。

重煥光彩

在處理完白灰層的覆蓋、顏料層的脫落、表面污垢的清理之后，識別和研究這些彩畫內容成為重點。這些彩畫歷經歲月滄桑，圖案殘缺、色彩褪淡，現存的彩畫線條細若游絲，色彩淡如煙霞，圖案幾乎難以辨認，修復師們根據線條的走勢和色彩的殘跡，拍攝數字圖片，反復比對、推測，分析它們本來的模樣。

有了初步識別之后，進入彩畫圖案的描摹過稿流程。先將存留的彩畫圖案在描圖紙上精心描摹，之后在圖紙上根據提取的可見線索繪制出缺失部分的圖案，再根據圖案內容，使用原始的工藝及材料繪制部分復原效果圖，線條的粗細、色彩的濃淡，都需精準把握，這為后續的保護修復工作提供重要依據。

保護修復實施-缺失顏料層補繪

這一系列操作完成后，文保人員用細如發絲的毛筆，蘸取礦物質顏料，朱砂勾勒人物衣紋、藍銅礦渲染山水背景、鉛黃點染花鳥翎羽，一筆一畫地勾勒出精美的圖案，讓原本殘缺的彩畫重新煥發出昔日的光彩。

正殿修復前后對比

修復完成后，團隊對彩畫圖案進行了系統整理，按照博古、人物、瑞獸、山水、花鳥等不同主題進行歸類整理。經過大量的對比分析，最終確定了眾多圖案內容，涵蓋博古圖案16 幅、人物圖案32幅、吉祥瑞獸18幅、山水風景19 幅、花鳥圖案92幅、水果5幅、動物13幅、蔬菜4幅，其中“三國”故事共21幅、已確認18幅，包括“龐統審案”“周瑜打黃蓋”“七擒孟獲”等經典情節，另有“封神演義”故事6幅。

修復工作并未止步于表面修繕。對畫面的反復比對、精細描摹，以及材料的多次實驗，無不彰顯著 “保護與研究并重，科研先于保護實施” 的理念。從弄清彩畫為何褪色、顏料為何剝落，再決定如何補筆；用顯微鏡“讀”出礦物成分，以此決定如何配色，最后對修復內容進行分類，科研成為正式修復的“前置工序”，讓每一次補筆有據可循，讓每一道工序都可逆、可驗證。

（圖文來源于“文物陜西”，侵刪）

本文僅代表作者觀點，不代表文物平安立場

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