在今日的西方，因政治立場(chǎng)造成的族群割裂，已然是一個(gè)難以回避的社會(huì)命題，對(duì)于從小就置身于“左右博弈論”的法國人更是如此。

《玩火》正是一則因?yàn)檎螌?duì)立酵成的法國家庭悲劇。

《玩火》

片中這個(gè)三口之家既特殊又不特殊：?jiǎn)斡H爸爸皮埃爾把兩個(gè)兒子拉扯成人，卻遭遇了難以抵抗的社會(huì)侵蝕。

“玩火”的是大兒子福斯，在嚴(yán)厲的父親和優(yōu)秀的弟弟面前，這個(gè)大專生很容易陷入自卑，轉(zhuǎn)而向極右翼團(tuán)體尋找歸宿，追逐暴力所帶來的認(rèn)同感。

但這種暴力也很容易反噬年輕人，福斯突然就淪為殺人犯，成了意識(shí)形態(tài)的犧牲品。《玩火》講述的故事，在法國乃至歐洲都有普遍性。

在整部影片中，女性角色完全缺席，正因?yàn)檫@個(gè)單親家庭缺少母愛那種溫柔情感的緩沖，父子之間的關(guān)系才更容易激化，從瞞騙、爭(zhēng)吵、冷漠到徹底隔閡。

本片的導(dǎo)演德爾菲娜·庫蘭和米麗埃爾·庫蘭都是女性，她們用冷峻的影像風(fēng)格，賦予本片一種粗獷、倔強(qiáng)、缺乏有效溝通的雄性氣味。室內(nèi)的取景就顯得陰暗、閉塞和壓抑，缺乏家庭該有的明快與溫馨，觀眾也由此感受到兩個(gè)兒子的心境，想要快快逃離這個(gè)家。

可這對(duì)于父親皮埃爾來說，實(shí)在是不公平，片中很多細(xì)節(jié)體現(xiàn)出他對(duì)兒子的關(guān)心和愛護(hù)，也覺察到了兒子極端化的苗頭，但他除了強(qiáng)硬地阻止，并沒有真正疏導(dǎo)和化解年輕人的憤怒。

法庭高潮戲中，演員樊尚·林頓絕望和自責(zé)的神情令人動(dòng)容，他也因此獲得了2024年威尼斯影帝的殊榮。

“福斯殺害的那個(gè)年輕人，可能還是他的同學(xué)……”作為一名父親，他借此控訴了政治極端化對(duì)于下一代的危害，但他也知道，這早已是整個(gè)法國、歐洲的頑疾。自己只是一名辛勞的鐵路工人，但多少有個(gè)鐵飯碗；而福斯這一代小鎮(zhèn)青年，卻看不到希望。

外部的社會(huì)割裂，內(nèi)部的家庭壓抑，共同造成了這起慘劇，或許只有像小兒子那樣逃離，才是唯一的出路。