1.《諜海軍魂》

典型的八十年代電影，情殺案包裹的間諜案，整片緊張的節(jié)奏挺好，凱文科斯特納的演技還是過硬的，各種被逼迫情境下情緒演繹到位。布賴斯聽信斯科特將誤殺轉(zhuǎn)成間諜活動(dòng)，洗罪的方法符合美蘇對立的局面，可派出的調(diào)查人選錯(cuò)了，命運(yùn)明擺著握在了湯姆自己手里，結(jié)局是斯科特自殺勉強(qiáng)了結(jié)，肖恩楊美到令人不省人事，可惜紅顏薄命。

2.《禿鷹七十二小時(shí)》

喜歡七十年代這種不是把劇情順順當(dāng)當(dāng)喂到觀眾嘴里而是要自己集中注意力看的陰謀片，影片拍得平靜、克制，甚至有些陰冷氣息，基本沒有火爆場面和華麗的動(dòng)作戲，正是當(dāng)時(shí)“冷派間諜片”的代表作之一。導(dǎo)演波拉克還是很好的掌控了政治驚悚片的節(jié)奏，顛覆了英雄抱得美人歸和孤膽英雄拯救全局的窠臼，講了一個(gè)沒有贏家的博弈，以及小人物在國家機(jī)器面前的無力。

3.《國家公敵》

九八年的《國家公敵》極具前瞻性，以緊張刺激的節(jié)奏，展現(xiàn)政府監(jiān)視與個(gè)人隱私的沖突，教科書級別的追逐戲和諜戰(zhàn)，反派手下六七個(gè)配角居然都刻畫的個(gè)性鮮明。在電影拍攝之后的二十年后再看更是別有一番感受，隱私問題隨著科技的進(jìn)步可能會(huì)一直伴隨著我們，結(jié)尾迪恩夫婦相互監(jiān)督的溫情解答雖顯理想化，但拋出的核心問題“誰來監(jiān)督監(jiān)督者？”仍是當(dāng)今民主社會(huì)的困境。

4.《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》

復(fù)古的英倫情調(diào)完美細(xì)致，眾星云集，也能感受得到原著的復(fù)雜，其實(shí)是個(gè)很簡單的故事，但每個(gè)角色，官僚制度都刻畫得很真實(shí)，很多前后呼應(yīng)的巧思邏輯很能自洽。半遮半掩敘事使這部冷戰(zhàn)諜戰(zhàn)戲變得晦澀陰郁，觀眾很難觸及到人物矛盾指向卻又能感受到個(gè)人政治犧牲背后身心疲憊感，另外，阿爾弗萊德森對風(fēng)格的把控使這部群戲得到了質(zhì)的改善。

5.《碟中諜》

影片從一開始就進(jìn)入一個(gè)人物身份全是謎的間諜世界，觀眾還來不及琢磨，一個(gè)又一個(gè)高潮接踵而至，劇情設(shè)計(jì)上打開了整體系列的基調(diào)，，主題曲更是不用多說。導(dǎo)演開啟了這一后冷戰(zhàn)時(shí)代最成功的諜戰(zhàn)系列，他在首部里盡情施展拿手的懸疑驚悚敘事技巧，且沾有黑色電影的色彩，水族館餐廳爆裂和空降竊取情報(bào)兩場戲則貢獻(xiàn)了影史經(jīng)典的名場面。

6.《諜影重重》

很寫實(shí)的特工片，也是特工動(dòng)作懸疑片的典范，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，最喜歡的就是手持式攝影，故事的開頭很有意思，從男主失憶到找自己是誰都能讓觀眾有很強(qiáng)的代入感。冷峻寫實(shí)風(fēng)格，剪輯流暢凌厲，敘事明快緊湊，影片節(jié)奏感優(yōu)異，解惑、逃亡，謀劃、獵殺，雙線敘事交錯(cuò)推進(jìn)，杰森波恩一身特工本能極富個(gè)人魅力，女主人設(shè)討喜，險(xiǎn)象環(huán)生中萌發(fā)的愛情讓人信服。

7.《西北偏北》

經(jīng)典好萊塢晚期至臻之作，情節(jié)設(shè)計(jì)頗有后世的“高概念”之風(fēng)，影片巧妙地運(yùn)用“麥格芬”手法，以并不存在的特工“卡普蘭”為線索，牽引著觀眾的好奇心，讓大家沉浸于羅杰的冒險(xiǎn)之旅，忘卻對“卡普蘭”本身的探究。僅兩個(gè)多小時(shí)卻做到了包羅萬象，懸疑片的眾多元素貫穿其中，一個(gè)空虛的人被迫變成一個(gè)根本不存在的人，最后反而成為了重情義的真實(shí)的人，太諷刺了。

8.《竊聽風(fēng)暴》

東德監(jiān)控時(shí)代的冰冷切片，特工維斯勒從機(jī)械執(zhí)行命令到人性覺醒，監(jiān)聽設(shè)備成良心的放大鏡，當(dāng)劇作家在書頁寫下給維斯勒的信，無聲的救贖穿透鐵幕，留白處盡是震撼。專制、意識形態(tài)、老大哥，這一個(gè)個(gè)名詞，不時(shí)浮現(xiàn)腦海了，然而導(dǎo)演卻如此這般輕車熟路的將電影本身駕馭的恰到好處，兩個(gè)男人之間惺惺相惜的情感表達(dá)也相當(dāng)出色，不掩飾，也不夸張。

全球最有影響力的8部諜戰(zhàn)片，代入感極強(qiáng)，全程讓人緊張不已。