《世界時裝之苑ELLE》8月刊
灰色針織衫、橙色花朵釘珠半身裙
馬銜扣耳環、馬銜扣戒指
馬銜扣手鏈、金色手環
均為Gucci
《世界時裝之苑ELLE》8月刊
黃色飄帶襯衫、馬銜扣手鏈
金色手環 均為Gucci
攝像機的取景框中是這樣的畫面,天色漸暗,仍留半點天光,初夏的蟬聲還未及喧鬧的程度,時有時無。文淇在一棵大樹下,念起如下文字:
“夏日的水波涼爽而深邃,柔軟而綿爛,迷茫而舒適??這時,幾千顆流星雷陣雨般降落到我的頭頂,感覺比在水中更喘不過氣來。真的,這是我收到的最精彩的禮物。我喝著汽水,品味著消失不見的火花。我低聲自言自語,怎么感覺這里散發著流星雨的氣息。”
來自金愛爛的短篇小說《水中的歌利亞》。故事發生在“經常下雨、總是下雨”的夏季,就似此刻。
深棕色短袖襯衫、卡其棕色高腰長褲
印花絲巾、馬銜扣腰帶
馬銜扣戒指、馬銜扣手鏈、金色手環
墨綠色高跟鞋、Gucci Giglio系列大號托特包
均為Gucci
文淇生于8月,喜歡夏天,“夏天讓我對任何事情都抱有一種快樂的態度”。對她而言,夏天是黃色的,讓人想要擁抱一切。她可以騎著自行車去往任何地方??所以,夏天很忙碌,不像冬天,總令她進入“精神的冬眠”。
夏天開始前,她期待著,定下很多計劃,但最后又會放棄所有計劃,或許沒有計劃才符合夏天的隨性而起、恣意而為。
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梅雨時節,文淇在距上海影城不遠處的弄堂里拍戲。透過自己的視角,她觀察著上海這座城市。有時,她相信那些情感極度豐沛的故事發生在上海不突兀——城市成了景片,人沉浸于某種“精致”中,“不是那種浮夸的、做作的精致,而是熱愛生活、認真生活的精致”。
因為場景,也因為故事,文淇深入上海市井的一面:“那是浮華之下,真正日常的生活氛圍。”弄堂里的阿姨爺叔買小菜、嘎訕胡,助動車進進出出。
“他們生活在自己的節奏里,并不被劇組干擾。”文淇覺得很可愛。好幾個朋友跟文淇說:“看到你拍的宣傳片了,電影節每場電影放映前都有哦。”宣傳片里,文淇穿行于懸鈴木樹影下,路過國泰電影院、大光明電影院、上海影城??趕赴電影之約,最后她說出那句“電影之城,每一幀都是生活”。或許,這是文淇期待的、卻未真正實現的電影節日常。
“從片單公布那天起,我就在追蹤,有好多想看的電影啊,大衛·林奇的《妖夜荒蹤》、比利·懷爾德的《日落大道》??”文淇列出七八部,但因為要工作,一部都沒看成。
拍戲間隙,她望著遠處上海影城的一角,近在咫尺卻又失之交臂。
深棕色短袖襯衫、印花絲巾
馬銜扣戒指、馬銜扣手鏈、金色手環
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去年6月,也是上海,文淇在“微博電影之夜”喊話:“希望更多導演們、制片人們可以多看看我,我非常有空。”一年過去,年初,文淇和導演文晏合作的《想飛的女孩》入圍柏林電影節主競賽單元,另有劇集《異人之下之決戰!碧游村》開播,這看似是蟄伏后突然爆發,事實上是數年陸續積攢的結果。演員演完一部作品,無法左右上映時間,等待可能是幾個月,也可能是幾年。在這個過程中,面對外界的反復詢問,演員也不由跟著焦慮起來。
“其實每拍完一部戲,我都會或多或少懷疑自己還能不能繼續干下去。”拍完《異人之下之決戰!碧游村》之后,文淇陷入沮喪,她太喜歡陳朵這個角色了,陳朵身上承載了太多情感和寓意。她不停對自我提出嚴厲的質疑,我是不是合適的人選?我能不能很好地完成?是不是演得太麻木了?或者這里再多一點或那里再少一點??這些念頭貫穿整個拍攝過程,甚至在拍攝結束后的很長一段時間里還不斷糾纏。
“直到播出后,我收到了很多很多的正面反饋,對我說他們為陳朵而哭。那一刻,我才覺得,陳朵在我的心里被完成了。不然我一想起來就覺得不安。”曾經文淇覺得演員完成表演便是“結束”,“這次,觀眾的反饋幫我彌補了那些空洞。我會告訴自己,不要再把一兩場戲的小遺憾放大成全局;我會安慰自己,大部分的戲是可以的。”
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又到畢業季。趁拍戲的間隙,文淇回北京兩天,參加了中央戲劇學院的畢業典禮。她在社交媒體上發了一組畢業照:“中戲我走了。已準備就業。”ELLE的采訪就在畢業典禮的幾天后,文淇還在“處理這件事情的過程中”:“畢業典禮只是一個結束而已,是我大學生活的一個節點。”可能距離太過接近,感性大于理性,難以完全厘清這四年帶給自己的影響。文淇只記得,畢業典禮的當天異常興奮,“雖然不知道為什么,但我總覺得,那仿佛是我最后一次踏入校園。我坐在那里,看著身邊的同學們,覺察到他們身上默默發生著一些氣質上的變化——不是說從學生成為社會人,而是成了‘大人’。”
“是什么樣的感情呢?一時間我說不清,倒也不是想哭,而是一種難以言說的感受。”現場熱鬧而“混亂”,大家擁來擁去,文淇一會兒被邀請合照,一會兒被要求受訪。在洗手間內朋友幫她整理學士帽的時候,文淇看到了鏡中的自己,還有身邊的同學,竟涌起不真實感:“這一刻好奇妙,就像是在戲劇中會發生的場景。突然間,我產生一種不配得感——這是我的生活嗎?我配擁有這樣戲劇化的、意義重大的一刻嗎?”
一時間不知該如何處理這份情緒,也許在一段表演中她可以,可這是眼前的生活。
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讓人聯想起毛姆小說《劇院風情》中女演員朱莉婭和兒子的對話,突然間,兒子發問:“這是你在哪出戲里念的?”朱莉婭方才意識到,這話很自然地來到她的嘴邊,“說了出來才記得是來自某個劇本”。這或許是獨屬于演員的“抽離時刻”,文淇提高聲音:“被別人識別出來,自己還未意識到,這真是比審視自己更恐怖。”
“演戲演久了,當生活中出現任何情緒的時候,你會先審視自己,這個情感中有多少是真實的,多少是虛假的。”何止演員,任何人都會“演繹”,但只有足夠敏感的演員才能立刻識別,并從中抽離,“哪怕我獨自在家,聽著歌開始大哭,哭到一半,也會停下開始想,哭里到底有多少真實成分,我究竟為什么而哭,我的情緒真的有必要如此外放嗎?又比如一些離別的場合,我會突然間想,現在是在演戲嗎?如果是在表演,那么演得是不是挺差的?”
灰色針織衫、綠色印花絲巾
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最近,文淇在看《絕望寫手》,化妝時也在追劇。她很愛女主角黛博拉·萬斯,一位特立獨行的脫口秀演員:“在生活中,她完全摒棄了表演的成分,對不喜歡的人態度可以冷到冰點,但你可以看到,這樣的結果是周圍人對她的評價是如此糟糕。她足夠強悍,接受了真實的自己,并為自己筑起一面墻,不被負面評價打擾,同時,代價是如此孤獨。”
“我可能50年后也做不到這樣吧。”文淇頓了頓,她了解自己,也在接受自己,“人完全呈現真實自我總容易帶來紛爭,那我的生活將發生翻天覆地的變化。”
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深藍色西裝褲 Courrèges
紅色雨靴 Hunter
銀色手鐲 Chicxūlab
粗略算來,也是從去年夏天開始,文淇決定寫日記。這里的“寫”是字面意義的寫,用筆在紙上寫,她說自己并不勤快,可能兩三天記一次:“但我為自己驕傲,我是個對事三分鐘熱度的人,之前大概嘗試過幾百次,都沒能堅持下來,這次堅持一年了!”
文淇拒絕用手機備忘錄記錄。她反問:“當你看的時候,不覺得很冰冷嗎?你無法透過字跡看到當時的心情。”
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她曾在網上刷到“如何通過字跡判斷一個人的性格”。然后,她翻開日記:“我發現,心情極大地影響著我的字跡,心情差的時候,我的字就很難看;心情好的時候,我的字就很好看。有時我的字很可愛,有時很潦草,有時很端正??完全不像是同一個人寫的。對我來說,這是有趣的發現,每一篇的字跡都像是當時的心情。”甚至,我們可以說,那些字跡比內容更誠實。
這期間,她重讀過一次日記,驚訝地發現人類遺忘的速度超出想象,像石窟壁畫經過水、光、風、空氣和生物共同侵蝕,最后只留下大致輪廓、一些線條:“那些我曾覺得很浪漫、很棒,以為會記一輩子的細節,竟然完全記不起來了。我讀那些字,就好像另一個人的故事。真的是我經歷過的嗎?這種感受既可怕,又奇妙。”
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去年年末起,文淇陸續在讀安妮·埃爾諾的作品,《一個女人的故事》《簡單的激情》《占據》是她最喜歡的三本:“我喜歡干練、簡單的文字,喜歡它不加修飾,然后傳遞出普世的意義。”這恰是安妮·埃爾諾追求的所謂“平白行文”,剔除所有“造作”和“裝腔作勢”。“真正的好作品、好文字,可以讓你有切身的感受,就像表演一樣。它像一面可以折射的鏡子,讀者從文字或表演里看到自己正在思考的東西,或者自己經歷過的事情——哪怕你沒有真正經歷過,但那一種感情體驗是你曾有過的。”
在文淇剛剛拍完的戲里也有關于母女關系的刻畫。作家的文字潛入她的身體,從這個法國女人的心里,文淇看到世上母女間錯綜復雜關系的共通之處,所有那些微妙的愛與恨。
也許記日記也是這樣一份“證據”。如安妮·埃爾諾所相信的,準備寫的時候,思考和感受才會從虛無中浮現出來。更重要的一點是,書寫日記是文淇面對自我最大的坦誠:“我喜歡埃爾諾不為自己的行為做任何好壞評價,我寫日記的時候就告訴自己——要像她一樣,不對自己的缺點做事先評判。”
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馬銜扣戒指、馬銜扣手鏈、馬銜扣手環
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或許作為創作者,文淇也可以將日記化成作品,公布于眾?
“如果未來我的子女要出售它們的話,我會狂扇他們巴掌的。”文淇第一反應是堅決說不,然后開玩笑說,“哈哈除非晚年非常拮據,我被迫拿它們去賣錢??我決不會主動發表它們,太私密了。”日記,或是日記中的感受會以另一種形式進入她的表演、她的角色、她的未來,誰知道呢——恰如她羨慕的安妮·埃爾諾所擁有的那份勇氣:冒著風險說出一切的“我”,除了理解和分享之外,沒有其他的顧慮。
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攝影:于聰
造型:CLOE DONG
化妝、發型:龍躍文
撰文:陳驚雷
編輯:JIAWEI
設計:ZHAO WEI
微信設計:MIKA ZHANG
制片、美術:烏龍
攝影助理:張軍
造型助理:柚子、REAVEN、李韋瑩
制片助理:何偉偉、張熙敏
美術助理:蔡沛堅
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