姜夔和蘇軾一樣，在詩(shī)，詞，文，書法，繪畫這些方面都?jí)蛏弦患遥m然知名度不及蘇軾，還是寫有專著的音樂(lè)家，造詣很深，這是他超過(guò)蘇軾的地方。詞的成就最為突出，是宋代一大家，對(duì)后世一直到清代都有影響。他與辛棄疾同時(shí)而略后，有過(guò)交往，也學(xué)著寫過(guò)辛派詞。

　　前身諸葛來(lái)游此地，數(shù)語(yǔ)便酬三顧。樓外冥冥江皋隱隱，認(rèn)得征西路。

　　中原生聚神京耆老，南望長(zhǎng)淮金鼓。問(wèn)當(dāng)時(shí)依依種柳，至今在否。

　　1205年，六十六歲高齡的辛棄疾，調(diào)任鎮(zhèn)江知府。當(dāng)時(shí)南宋朝廷正緊鑼密鼓準(zhǔn)備北伐，因此抬出辛棄疾以壯聲勢(shì)。他在鎮(zhèn)江這里寫了名詞《永遇樂(lè).京口北固亭懷古》，姜夔這首詞就是用辛詞韻腳和模仿辛詞風(fēng)格寫的。

詞中贊嘆辛棄疾是再世諸葛亮，出任鎮(zhèn)江知府是為了報(bào)答朝廷三顧茅廬的知遇之恩，以神京即開封府為中心的中原地區(qū)，老百姓都在盼著南宋的軍隊(duì)能打回去，因此他提醒辛棄疾像東晉桓溫北伐時(shí)那樣去看看自己多年前種的樹，也就是去看看當(dāng)年戰(zhàn)斗過(guò)的地方是否還是老樣子。這就是說(shuō)，他認(rèn)為辛棄疾必定馬到成功，會(huì)一舉掃滅金朝，收復(fù)中原。

　　由于身世不同，因而沒(méi)有慷慨悲歌的激情，而只有一些想說(shuō)又不想多說(shuō)的怨悵，下面這首《揚(yáng)州慢》是他憂時(shí)怨亂的代表作

　　淮左名都，竹西佳處。解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里，盡蕎麥青青。

　　自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

　　詞中寫的是1126年靖康之變，特別是1161年金朝完顏亮南侵對(duì)揚(yáng)州造成的破壞。盡管戰(zhàn)爭(zhēng)已過(guò)去十六年，而距靖康之變已半個(gè)世紀(jì)，揚(yáng)州卻始終沒(méi)有從戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷中緩過(guò)氣來(lái)。詞人走過(guò)“春風(fēng)十里”看到的盡是被春風(fēng)吹醒的野草。

“自胡馬窺江去后”的窺字用的非常精警。金兵只不過(guò)到長(zhǎng)江邊上偷看了一眼，就使揚(yáng)州殘破不堪，以致這廢池應(yīng)當(dāng)是指瘦西湖和殘剩的大樹冷嗦嗦的喘息著，還生怕人提起戰(zhàn)爭(zhēng)。

“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。”這幾句說(shuō)的極為沉痛。其感人之處在于不直說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，而將廢池喬木擬人化。通過(guò)“廢池喬木，猶厭言兵”的夸張，讓讀者去體味戰(zhàn)爭(zhēng)究竟意味著什么。“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，凄厲的號(hào)角聲，吹落了黃昏，吹濃了寒氣，使這座空蕩蕩的荒城顯得更加空曠，更加使人無(wú)法忍受。

　　下片宕開，由眼前荒涼的景象，跳到晚唐詩(shī)人杜牧在揚(yáng)州稱心的游玩。唐人心目中的揚(yáng)州，比得上現(xiàn)代人心目中的上海，曾經(jīng)是那么繁華熱鬧。使杜牧寫出了那么多膾炙人口的好詩(shī)。可是如今，就算他復(fù)活了重游舊地，看著這一片荒涼也會(huì)吃驚，寫不出好詩(shī)來(lái)了。

接著詞人又從幻想跳到眼前的現(xiàn)實(shí)，“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲”，他在二十四橋那里劃船，四無(wú)人聲，船槳撥動(dòng)水底的明月，四周是一片無(wú)邊的凄冷，在逼壓過(guò)來(lái)。

　　淮左名都，竹西佳處。解鞍少駐初程。

過(guò)春風(fēng)十里，盡蕎麥青青。

　　自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

　　杜郎俊賞，算而今重到須驚，縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。

　　二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。

　　這首情緒悲涼的詞，有兩點(diǎn)須要提起，一是詞前有一篇起題解作用的小序，寫得短小精練，像一篇小品文：

　　淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。

　　讀詞之前，讀這篇凄婉的小序，讀者由不得先就已調(diào)整心態(tài)，進(jìn)入詞人設(shè)置好的角色，去為詞人的悲哀而悲哀。這是姜夔的自度曲，他一共有十七首自己譜曲的詞，令人竟想不到的是他在詞邊都注上譜字，宋詞的唱法失傳以后，他記下的這些旁譜，就成了研究宋詞唱法的第一手資料，是極為珍貴的。

　　燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見。

夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。

　　別后書辭，別時(shí)針線。離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。

　　姜詞中多次提到他在合肥有深深戀著的情人，這首詞就是從武漢乘船到南京時(shí)懷念情人而作的。夢(mèng)見與情人 相見，對(duì)方傾訴說(shuō)自打開春就被相思苦苦地糾纏著，漫漫長(zhǎng)夜，這份癡情，你這無(wú)情無(wú)義的人哪會(huì)知道。夢(mèng)醒后，看著情人寄來(lái)的書信，摸著分手時(shí)情人 做的衣物，忽然覺得，肯定是情人 靈魂出竅跟著自己一路走過(guò)來(lái)，才得以在夢(mèng)中相見。于是他起來(lái)，走出船艙，靠著船篷，仰望夜空。只見明月皓皓，籠罩著兩岸重重疊疊的山巒，一片寂靜。情人 的靈魂哪里去了，莫非害怕料峭的春寒，在朦朧的月色中獨(dú)自回去了？“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”。明月西沉，似乎情人 的離魂，也跟著緩緩地一同在消隱。是月落還是靈魂在遠(yuǎn)去，無(wú)從分辨。但覺空蒙一片，天地融成了一體。

　　燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去，數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。

　　第四橋邊，擬共天隨住。今何許憑欄懷古，殘柳參差舞。

　　這也是姜夔的名詞，在“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”的氛圍中，抒情主人公走過(guò)晚唐詩(shī)人陸龜蒙的故居，想在他那里呆幾天，但陸詩(shī)人已無(wú)處尋找，只好在深秋的殘柳中憑欄懷古。“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”，幾座山峰冷嗦嗦立在那里，談?wù)撝鸵德涞狞S昏雨，這種句子也是極令人佩服的，“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”和前面提到的“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管”這種意境都顯示出詞人清高脫俗的胸襟氣度。

　　姜夔的詩(shī)在當(dāng)時(shí)也算得一大家，知名度很高。他的詩(shī)，尤其是七絕，清麗空靈，很耐人回味。

　　細(xì)草穿沙雪半銷，吳宮煙冷水迢迢。

　　梅花竹里無(wú)人見，一夜吹香過(guò)石橋。

　　詩(shī)中有一絲淡淡的惆悵，越讀越覺得有味道，他的代表作是不容易讀懂的《暗香》和《疏影》這兩首自度曲，拿《暗香》來(lái)說(shuō)，如果不強(qiáng)行去追求題外的深意，那么意脈還是能梳理出來(lái)的。詞人在蘇州冷冷清清的鄉(xiāng)野，“江國(guó)正寂寂”，忽然聞到梅花的香氣透入室內(nèi)，“但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”，雖然上了點(diǎn)年紀(jì)，不那么容易激動(dòng)了，“何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆”，但還是想起了以前經(jīng)常在月下吹笛賞梅的情景。“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛”。由此又想到西湖梅花盛開時(shí)與情人 攜手不顧寒冷去撅梅花，“長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓，西湖寒碧。喚起玉人，不管清寒與攀摘”。看著眼前的梅花，想撅一枝寄與情人 ，但又相隔遙遠(yuǎn)，“嘆寄與路遙”，于是看著紅梅，喝著清酒，煩亂地思念情人 ，“翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶”。想著梅花很快就將凋落，什么時(shí)候才能見到梅花再開，也就是什么時(shí)候能再與情人見面呢？“又片片吹盡也，幾時(shí)見得”。

　　舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘，何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席。

　　江國(guó)正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積，翠尊易泣。紅萼無(wú)言耿相憶，長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見得。