左手文字，右手畫筆

馬莉影

想到君娃，總會有畫面感，似乎能看到童年的她，在一片金黃色的向日葵里忽隱忽現，恣意奔跑。君娃在新疆度過人生最初的十年之后，隨著一列緩緩爬行的綠皮火車，從遙遠的天山，越過千山萬水，來到淮河岸邊的城市———珠城。

父親說，這里是他的故鄉，她那時未必理解。生活環境改變了，君娃自小就有的那一顆熱愛閱讀、酷愛文字表達的心沒有變。在她早期的文字里，因為對出生地的思念，她對父親的故鄉還有點抗拒，“我與這座城的緣分，并非一見鐘情。”君娃說。于此生長許多年后，她寫了一篇文章《蚌埠》，她發現“他（蚌埠）作為一個男人有著巨大內涵和包容。”字里行間，她終于明白父親所說，故鄉乃一個人根之所系。把蚌埠這座城比作男人，頗有君娃的文字風范。

回憶我與君娃相識伊始，對她的欣賞卻并非緣于文字。我們的相識，始于《蚌埠日報》組織的一次作者聯誼活動。以文藝青年自居的我們，少不得懷春惜秋，春日賞一束芍藥，冬日吃幾塊鹿肉，這些瑣碎而浪漫的由頭，都曾是我們之后隨時小聚的理由。

君娃有句口頭禪，“我做的一切都服務于生活”。一切是什么呢，是工作，是讀書，是寫作，是柴米油鹽……是許多你忽視的細小處。每次見面，君娃總能在衣著服飾上讓人生出幾分驚艷。別一粒造型獨特的胸針，戴一枚頗具設計感的戒指，于她是常事。最讓我嘆服的是，她會自己設計和改造服裝。她可以把一面雅灰色的緞面床旗，巧手縫制一番，變成了一件中式上衣的大襟，穿出來果然搖曳生姿，獨樹一幟。有一次，她穿著畫著京劇臉譜的運動鞋裊娜現身，被女伴問及出處，她自豪地說：

“沒有同款哦，鞋子上的圖案，是我自己畫的！”

心里一驚，好一個特立獨行的女子！

靈動愛美的君娃，這么多年，身上一直保持著一種特殊的少女氣質。她對服飾用心的背后，是對生活的用心，對文學創作的用心，再后來，就是她對繪畫的用心。

當君娃的文字像泉水一般肆意噴薄而出時，那些清麗的、恬淡的，或是動人的、銳利的文字，引來諸多熟悉或是陌生朋友的關注，他們對君娃的文字，頗多發自內心地欣賞和贊許。

十多年不間斷的寫作，使君娃收獲豐厚，她在省內外各類報刊雜志發表了一百多萬文字，幾乎涉足所有文體，散文、隨筆、影評、畫評、人物專訪寫得都很出彩。她寫的小說不多，但給我留下深刻印象。比如有榮獲安徽省金穗文學獎的《儀式》，小說中語言的傳神和某種克制的悲憫，雖然時過多年，我還一直記著。她在電視報社工作時所做的諸多專題策劃，以及民生批評類文章，不但引發了大眾思考，并且，由于她不間斷地追蹤報道，還解決了一些實際問題。那段時間，我們交往最多，我親眼所見，她因此而承受的壓力和沖擊。這些良心之作和這段經歷，令君娃增添不少鈍感力，這也讓她區別于一般的文藝女青年。

一路走來，我所認識的君娃不寫詩，但是浪漫的詩性，溫情的思辨，卻時常浸透在她的文字之中。這讓她的文字擁有“云在青天水在瓶”的隨性空靈境界，同時又有思辨務實的堅韌。我特別認同無為作家劉曉燕對她的評價，“君娃的文字離大地很近，離天空不遠，質樸而輕靈”。

君娃出版散文集《子非貓》后，該書隨即榮獲第27屆孫犁散文獎散文集優秀獎。讓文友和諸多讀者驚喜的是，《子非貓》這部集子里的插圖，那些形態各異的貓們，均出自君娃的畫筆。

有閱讀和寫作打底，君娃的畫作總讓人能讀出雅氣，賞出書卷氣。看過畫板前作畫的她，大幅的宣紙，被涂抹成一塊又一塊淺灰或是深灰色，重重疊疊，勾勾描描，有時重一筆，有時輕一筆，時不時再加入一點別樣的色彩。你以為她把繪畫當玩兒，她卻時不時以絢爛或奇崛之作示人———

樓下幾只神秘的流浪貓，被君娃描繪得形態各異，個性十足；去四川丹巴支教后，君娃的異域寫生，讓大家見識了獨特而神奇的建筑群，寥落的星空下，藏族孩子的眼睛比星星還亮；《界》則是她對時代現實的逼近和重現；《云在青天水在瓶》的大幅畫作，是早年君娃的一篇同題散文，如今落實在繪畫里，果然印證了她的心聲———“我就想打通文學和繪畫的通道”。

雖然我不太懂得繪畫，但是這些畫卷，讓人真切地感受到自然，天性，不偽裝，不做作，它們如同君娃本人，春風大雅能容物，秋水文章不染塵，隨性中帶著恬靜、倔強，又夾雜著幾分知性女子的慵懶氣息，當然更不乏對生活深刻地熱愛和思考。我想，這也是畫作本身最美好的意蘊。

每每關注到君娃的文字和繪畫作品，我總能感受到君娃在嘗試把自己對于閱讀、自然、生命的頓悟，最終都落實到藝術創作之中。這讓我想起蘇軾說過的一句話：讀書不多，畫則不能進于雅。

在這個快餐文化盛行的年代，知識趨于碎片化，人們能靜下心來閱讀紙質文本似乎已成為稀罕事，君娃卻執著于用心書寫高雅的、充滿靈動色彩的質感文字，用手中的畫筆傾情描繪眼前的生活，盡現心底的愛與詩意。這本身，就值得贊美以至景仰。

左手文字，右手畫筆，君娃是我所認識的執著攀登生活和藝術山脈的奇女子，與之有心靈的相交與應和，乃是生命中的一種幸事。

辛丑初夏于蚌埠