近日，簡體中文版《罪之聲》終于登陸中國圖書市場了！日本作家鹽田武士借助這部作品，向讀者傳達(dá)了：記者的社會責(zé)任不僅是挖掘真相，更重要的是結(jié)合現(xiàn)在與未來。這對于自媒體時代的所有文字創(chuàng)作者來說，具有深刻的教育意義。

【日本】鹽田武士 著《罪之聲》

《罪之聲》是一部由鹽田武士創(chuàng)作的推理小說，不僅小說本身榮獲了很多獎項(xiàng)，根據(jù)它改編的日本同名電影也獲獎無數(shù)。看過電影之后，再回看這部原著，感覺其中最精彩的要屬：主人公記者阿久津英士采訪三十多年前懸案策劃者的一段情節(jié)。電影中或許是因?yàn)槠L限制，只表現(xiàn)出了阿久津的一些動作、神態(tài)等，而小說中則是在這些基礎(chǔ)上，通過阿久津的采訪技巧和語言，引導(dǎo)著一個昭和史上最大懸案的嫌疑人一點(diǎn)點(diǎn)道出案件背后的真相。與一個懸案的嫌疑人接觸，這對于記者來說是相當(dāng)大的考驗(yàn)。如果不是因?yàn)辂}田武士曾當(dāng)過記者，恐怕很難寫出這么精彩的采訪情節(jié)。

據(jù)了解，早前臺灣的繁體版《罪之聲》，沿用了日文版一大一小兩個骷髏人形的封面設(shè)計(jì)，給人留下一種有點(diǎn)恐怖的印象。而此番簡體版封面，則是采用了磁帶的圖案，更簡單、準(zhǔn)確地表述了引發(fā)這個故事的關(guān)鍵。其實(shí)，《罪之聲》故事的創(chuàng)作靈感來自于1984年發(fā)生在日本的“格力高·森永事件”，當(dāng)時涉案嫌疑人利用三個孩子的聲音錄制了勒索贖金的磁帶。由于其中歲數(shù)最小的孩子跟鹽田武士年齡相仿，且也生活在關(guān)西地區(qū)，這些令他涌起了想要描寫那些涉案孩子們?nèi)松臎_動，從而創(chuàng)作了這部《罪之聲》。更重要的是，這個故事是從兩個不同身份、立場的主要人物角度展開對相關(guān)事件的調(diào)查，在關(guān)注案件背后真相的同時，也格外關(guān)注被無辜牽連的犯罪嫌疑人家屬，尤其是錄音中孩子們后來的人生遭遇。

簡體中文版《罪之聲》封底與封面

電影版《罪之聲》是2020年10月底在日本上映的，由于原著小說的故事情節(jié)極具吸引力，加之電影版選用的演員陣容相當(dāng)強(qiáng)大，因此電影上映后也是好評如潮。不過，在我看來，雖然包括小栗旬飾演的阿久津和星野源飾演的三個被錄音孩子之一的曾根俊也在內(nèi)，一眾演員的演技都在線，但是受限于影片的時長，電影中很難完整再現(xiàn)小說中描述的所有精彩細(xì)節(jié)，尤其是欠缺阿久津?qū)Σ煌诉M(jìn)行采訪時的語言和溝通技巧的展現(xiàn)。

或許是因?yàn)楸绕鹬恢v究解謎的本格派，和只講究制造氣氛的懸疑派，《罪之聲》這樣的社會派推理小說的故事一直都是更注重人性的挖掘、更具社會影響力，也更容易引起讀者的共鳴；或許是因?yàn)槲易畛蹶P(guān)注《罪之聲》這部小說，也是因?yàn)橥娪皢优臄z，并且有我最喜歡的日本演員小栗旬參演；總之，看完電影再回看《罪之聲》的原著，我的關(guān)注點(diǎn)多數(shù)都集中在了阿久津身上，并沒有再過多地回味這個故事中提及的案件對日本法律和社會的影響。

然而，不容忽視的是，《罪之聲》的原著故事其實(shí)是以雙線形式展開的。一條線是以子承父業(yè)的裁縫師傅、也是“曾根西裝定制”的老板曾根俊也為主角；另一條線是以《大日新聞》文化部的記者阿久津英士為主角。不過，值得注意的是，同名電影參與評獎時，飾演俊也的星野源，是作為男配角參與獎項(xiàng)角逐的。但是，原著中開篇率先登場的就是俊也。他幫需要住院的母親找東西，卻在家中母親說的地方發(fā)現(xiàn)了父親的遺物中有一盒磁帶和一個黑色真皮筆記本。筆記本中滿是英文，只有“銀河”和“萬堂”相關(guān)的內(nèi)容是日文；而磁帶中有他自己童年時唱的歌，還有兩句指示了地點(diǎn)和位置的不明話語。正是俊也這次看似偶然的發(fā)現(xiàn)，才引發(fā)了他后續(xù)對三十多年前懸案的調(diào)查。

電影《罪之聲》劇照阿久津與俊也

雖然都是調(diào)查“銀萬事件”，但是俊也和阿久津的心路歷程是完全不同的。俊也最初是因?yàn)閼岩梢讶ナ赖母赣H曾參與案件，所以才想查明真相。當(dāng)他查到一些線索后開始感到恐慌，如果再查下去真是自己的親人參與了“銀萬事件”，他很怕會因此影響家人的未來，尤其是打破孩子平靜的生活。因此，中途俊也曾一度放棄繼續(xù)追查。而阿久津是被迫參與調(diào)查的，他是一個平時負(fù)責(zé)采訪明星的記者，是被社會部案件報道組主任點(diǎn)名，臨時從文化部借調(diào)到社會部的。選他的理由也很簡單，就是因?yàn)樗杏⒄Z基礎(chǔ)，所以派他去倫敦根據(jù)已掌握的一點(diǎn)邊緣性質(zhì)的線索展開調(diào)查。在不斷地深入調(diào)查過程中，阿久津逐漸獲得了成就感，并從中認(rèn)清了作為記者的社會責(zé)任，這也使得他后來越來越有干勁。

在針對“銀萬事件”展開調(diào)查的所有采訪過程中，我認(rèn)為最精彩的部分就是阿久津采訪俊也的伯父、也就是案件策劃者曾根達(dá)雄的一段描寫。那是最能彰顯鹽田武士以往職業(yè)特色的一段文字，其他作家恐怕很難如此精準(zhǔn)地描繪記者在采訪不同類型人物時心態(tài)的差異，以及在面對采訪對象給出了回復(fù)，卻和自己預(yù)期的內(nèi)容不相符或偏離了方向時，急于打斷對方糾正話題方向，又怕因此引起對方不滿提前終止采訪，那種又急迫又躊躇的復(fù)雜心情。

電影《罪之聲》劇照阿久津采訪達(dá)雄

盡管在法律上“銀萬事件”的犯罪追訴時效已過，不過達(dá)雄作為那一系列案件的策劃者，始終都會是阿久津最想要采訪的對象，但達(dá)雄完全可以拒絕接受采訪。對此，阿久津也是心知肚明的。更何況他之前已經(jīng)因?yàn)榘褮W洲人眼中的日本人當(dāng)成了中國人，錯失了一次接近真相的機(jī)會，所以他更珍惜這次重拾的采訪機(jī)會。見到達(dá)雄后，阿久津率先講述了自己已經(jīng)掌握的“銀萬事件”情況，期望可以通過一些原本達(dá)雄不知道的真相令其動搖，從而誘使其開口。最終，達(dá)雄果然沒有令阿久津失望。只是在達(dá)雄的自白過程中，大概是因?yàn)槎嗄甑乃伎冀K于有了傾訴的對象，他一口氣說了很多，甚至中間曾令阿久津懷疑偏離了話題方向。

雖然臨近采訪結(jié)束時，阿久津的情緒顯得越來越激動，不過總體來說對達(dá)雄的這次采訪是比較成功的。唯一的遺憾就是沒從達(dá)雄口中弄清究竟是誰、如何把俊也的聲音錄下來的。而這個遺憾正好可以通過俊也補(bǔ)救，只是之前俊也已經(jīng)拒絕了阿久津的采訪。后來，阿久津則是帶著對達(dá)雄的采訪記錄和紅茶禮物再次拜訪了俊也。而俊也一方面是想弄清當(dāng)年的錄音到底是怎么回事，另一方面也想知道錄音中另一個男孩兒后來怎么樣了，因此不再排斥與阿久津交換調(diào)查成果。可以說是阿久津?qū)φ{(diào)查“銀萬事件”的熱忱打動了俊也，尤其是阿久津那句“揭開這個懸案的謎底也許不是最重要的，最重要的應(yīng)該是如何把這個懸案與現(xiàn)在、與未來聯(lián)系起來。”喚醒了俊也原本試圖逃避，卻又很想為自己的孩子與那些往事做個了斷的決心。在他們二人的聯(lián)手調(diào)查下，終于揭開了“銀萬事件”的全部真相，也幫助錄音中的另一個男孩兒找回了失聯(lián)多年的母親。

總之，我很喜歡《罪之聲》的故事，若問理由，也許其中有小栗旬在電影中飾演阿久津一角帶來的加持效果；也許是被鹽田武士對記者采訪時的生動描寫所吸引；甚至也許是對透過這個故事傳達(dá)出來的“作為記者的社會責(zé)任”的認(rèn)同感。在我看來，《罪之聲》是一部值得反復(fù)閱讀、細(xì)細(xì)品味的作品，它不愧于那些它獲得的獎項(xiàng)。難怪小栗旬說：“讀完《罪之聲》，我感到興奮又不安，就像打開了一扇被禁止開啟的大門。無論時代如何變遷，總有我們不能遺忘的微小卻真實(shí)的聲音。”而且我也很感謝根據(jù)這部作品改編的電影，助小栗旬贏得了第一個電影最佳男主角獎，畢竟原著故事很復(fù)雜且精彩，人物特色也很鮮明，給電影的改編和演員的表演提供了很多發(fā)揮的空間。（作者：李淑媛）