當代 亞明 米芾拜石圖

　　幫主：“用米芾理解二王是個好辦法。”

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　　【精彩摘錄】

　　米芾留下真墨跡、精拓本皆多，大小字皆有，筆法豐富而明晰，故對今人啟迪最大。通觀其流傳的書法作品，并分析其理論著作，可以概括出以下特點：

　　八面出鋒

　　『八面出鋒』字面意思是指筆畫、字形周圍皆可鋒棱外露。

　　米芾筆法之多，即『一字亦無一筆似』。『一』的長短、粗細、直曲、平斜等表面形狀尚且不論，就出鋒來說，一般就是兩頭出鋒，即使如橫向陳列的四邊形也不過就是四個角，都在兩端，但有哪個書家會寫四邊形的橫畫呢！

　　《復官帖》的第三個『一』字居然也一畫三折，煞是耐看。其它出鋒處有不同而同樣可觀的『一』還有很多，不再贅言。

　　此僅舉如其大字《虹縣詩》的『十』字，居然從中間過半處起筆，逆鋒到如此夸張程度，真是出乎意外，恐怕也只有米芾敢如此寫、寫得如此好了。

　　在米芾看來，唐楷之弊，不獨大小劃一，狀如算子，而用筆單調，更為不足。

　　刷掠迅疾

　　海岳各以其人對曰：『蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。』上復問：『卿書如何？』對曰：『臣書刷字。』

　　米芾自云刷字，就形象生動得多，對此注解亦多，各有發明，大約皆含運筆迅速、絲絲留白等。

　　《虹縣詩》體現更為顯著，如『研』石旁一撇、『千』字一豎等，刷得尤為精彩，此外的大字如《多景樓詩》中『海』字末筆的長橫『刷』的特點也甚為明顯

　　大膽運用側鋒

　　米芾的高明處無非時常出人意料地中斷中鋒行筆，在筆畫未到盡頭時就出鋒了，然后又換到中鋒再走一段，這在其橫向筆畫中偶有體現。

　　”無垂不縮、無往不收。“ 垂露須頓筆回鋒，下垂后微有上縮動作；懸針須出鋒，多用在字之末筆，下字起筆應有呼應動作。

　　『帝』字的橫畫，自然也是『有往有收』的：起筆的逆入如同『驚蛇入草』，這是對上面一點作的映帶呼應；橫尾頓筆后的回收猶似『飛鳥出林』，此動作則為帶出下面一點。

　　米芾的高明處是起筆處夾角可以在中心線之上也可以在中心線之下，可以是任何角度，都自然可觀。

　　米芾《學書帖》云：『得筆謂骨筋、皮肉、脂澤、風神皆全，猶如一佳士也。又筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出于天真，自然異。又書非以使毫，使毫，行墨而已。其渾然天成，如莼絲是也。又，得筆，則雖細為髭發亦圓，不得，雖粗如椽亦褊。此雖心得，亦可學。』

　　運筆時有意筆筆生變，藏露兼備、正側交用，粗細更替，較少雷同，或于輕重提按之際自然而變，多姿多彩，絕非簡單使毫行墨而已。

　　米芾寫大字作品也往往用其跌宕多變的筆法，有時顯得動作過多了，不夠沉穩，難免會招來『造作』、『俗氣』之譏。

　　文章節選自《書法》

　　作者：周興祿

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