在之前的文章《印度的卡地亞？東西方的極致碰撞，他是當代莫臥兒風格珠寶之王》中，我們提到過被外媒贊譽為“5位為珠寶設計帶來了革命的當代珠寶商”：
分別是：華人珠寶設計師陳世英Wallace Chen、土耳其珠寶設計師Sevan B??ak??、德國珠寶商Hemmerle、印度珠寶設計師Viren Bhagat、美國傳奇珠寶設計師JAR。
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前面四位設計師，在不同的文章中我們已經(jīng)給大家介紹過。
今天要講的這位設計師，他被譽為國際珠寶設計圈最神秘的大神、當代的“法貝熱”。
他就是JAR（Joel Arthur Rosenthal）。
冷（脾）酷（氣）無（古）情（怪）的神秘珠寶設計大師
不同于之前我們介紹過的任何一位珠寶設計大師，享譽全球的珠寶設計大師JAR沒有任何官方的生平傳記報道和大量的媒體采訪。
↑↑↑Joel Arthur Rosenthal年輕時期照片
盡管JAR名聲在外，但他本人是公認的神秘且低調：JAR不太喜歡談論自己，他也不喜歡別人談論他。
曾經(jīng)《紐約時報》、《名利場》等多家著名媒體報道時想采訪他本人都遭到了他的拒絕。
全網(wǎng)公開流傳的JAR本人照片基本也就這上面的兩張，分別是青年時期和中老年時期……
甚至在2013年紐約大都會藝術博物館為JAR舉辦個人回顧展覽的前夕，對JAR提出要求需要他對外做一些宣傳，他破例接受《金融時報》的午餐訪談邀請時，《金融時報》對其的報道中也僅僅是小心翼翼的放了一張他的肖像畫。
集合國內外所有信息，我們對JAR生平的大概了解是這樣：
JAR于1943年出生于紐約，父親是郵遞員，母親是生物學教師，他是家中的獨生子。
1966年他畢業(yè)于哈佛大學藝術史和哲學專業(yè)(兩年完成學業(yè)，學霸一枚），畢業(yè)后來到巴黎。
他最初的職業(yè)和珠寶完全沒有關系：寫英法雙語劇本編劇，并遇到了瑞士人Pierre Jeannet。
后進入一家地毯公司，學習了刺繡和鉤花的技藝。和Pierre Jeannet在巴黎開了一家針線店，并利用不同紗線顏色進行試驗創(chuàng)作，期間受到了Hermès和Valentino的青睞。而后，他在紐約為Bulgari工作，又再次回到了巴黎。
直到1978年，他與合伙人Pierre Jeannet開了自己的珠寶店，雖然是白手起家，但好像沒經(jīng)歷什么磨難。
八十年代末，他們制作了第一批首飾，大約百來件作品，之后職業(yè)生涯就一路開掛。
看JAR的珠寶作品，造型舒展、顏色碰撞，似乎是激情無限，但JAR本人在珠寶圈和時尚圈中卻素來有“冷酷無情”甚至是“脾氣古怪”的聲名。
不僅因為JAR的作品極少示人，且不公開接受采訪，甚至JAR在旺多姆廣場（PlaceVend?me）的唯一一家專賣店，都不做宣傳，連櫥窗都沒有……也不像別家一樣有固定的開店時間，如果沒有預約且得到他本人允許沒有人可以擅自進入。
↑↑↑JAR在旺多姆廣場的精品店外觀，照片2013年左右，圖源網(wǎng)絡
在巴黎、日內瓦和法國南部的四個工作室，JAR除了合伙人Pierre Jeannet外，只有四個助手。
曾經(jīng)《金融時報》的訪談中透露，每年七月，JAR都會任性的關閉工作室兩個月，度假休息。
工作室每年約產出100至120件珠寶，且這些作品早已有一眾名人在急切地排隊等候。
做JAR的顧客不僅僅是足夠有錢這么簡單：伊麗莎白·泰勒、90年代著名模特艾拉·麥克弗森、威爾士親王、石油巨富蓋Ann Getty、芭芭拉·沃爾特斯、雅詩蘭黛老板娘Jo Carole Lauder……這些名人僅僅是JAR顧客中的冰山一角。
雖然JAR有著和一些不修邊幅的藝術家們一樣古怪傲慢、且難以琢磨的性格，但他珠寶作品給人帶來的震撼和他掩蓋不住的才華，足以讓名流們包容這一點性格上的不和諧。
第一位在紐約大都會藝術博物館舉辦回顧展的在世珠寶商
JAR的珠寶以創(chuàng)造力和工藝著稱。
雖然他從不介紹自己的工藝難度，不為自己的作品“講故事”，但世人給予他極高的評價和肯定：
“在過去的20多年里，JAR是最具創(chuàng)意的設計師。”
同行Dianevon Furstenberg也稱他是“當代的法貝熱”。
蘇富比日內瓦的主席David Bennett贊其創(chuàng)造力“無人能及”。
他是第一位在能夠在紐約大都會藝術博物館舉辦回顧展的在世的寶石藝術家。
2013年，大都會的展覽展出了由JAR的145位在世客戶借出的大約400件作品。這也是迄今為止JAR珠寶作品第一次大規(guī)模展覽。
"每個人都告訴我這是行不通的。我不能使用老式切割鉆石，不能使用粉紅托帕石，沒有人會想要它們。但我并不關心石頭是什么，只關心它是否美麗"。——Joel Arthur Rosenthal
JAR擅長大膽使用材料，他將不尋常的寶石和非傳統(tǒng)的材料搭配在一起，在珠寶的顏色搭配和設計比例上大膽嘗試，作品給人們帶來的感受堪比18至19世紀的古董珠寶。
現(xiàn)如今，微觀雕塑一般的珠寶造型、彩色寶石顏色漸變對比的密集鑲嵌、做過顏色氧化處理的鈦金屬珠寶在高級珠寶中已經(jīng)常見。
但這些當下流行的設計手法、材料及元素，JAR在35年前開始就開始嘗試。
JAR的設計靈感來源于生活，他鐘愛且擅長自然系題材珠寶。
通過他最擅長的三維雕塑式樣造型及濃烈的寶石色彩搭配，他把實物做到栩栩如生。
各大拍賣機構的寵兒
Joel Arthur Rosenthal的個性孤傲，但這種任性使得他的珠寶作品相當罕有，且供不應求。
部分有錢人購買不到他的一手珠寶，目光便轉向拍賣會。
Parrot Tulip黃金鉆石及石榴石手鐲，JAR設計1994年制。2014年于佳士得日內瓦售出，成交價3,525,000瑞士法郎
物以稀為貴，JAR的作品在拍賣會上，往往至少賣出原價的兩三倍，也因此廣受拍賣行追捧。
“Mogol”花形手鐲
“Mogol”花形手鐲，JAR設計。2002年4月8至9日于佳士得紐約售出，成交價556,000美元
佳士得亞洲主席Franc?oisCuriel說：“他創(chuàng)造的是稀世珍品，收藏家們?yōu)榱怂淖髌肪退阋粩S千金也在所不惜。”
低級的設計是模仿，高級的設計是創(chuàng)新。創(chuàng)造力是設計中極其重要的一部分，無疑，JAR擁有老天賞飯吃的創(chuàng)造力。他的作品獨樹一幟，個人風格極其鮮明，這也許才是他的作品能受到世人狂熱追捧的密碼所在。
J先生說：
好看的珠寶到處都是，有趣的設計萬里挑一。
珠寶長青，風格永存。
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