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導語：

• 讓-馬里·斯特勞布和丹尼奧勒·惠勒特夫婦的《安娜·瑪格達麗娜·巴赫的編年史》，是一部完全由專業音樂家演奏和表演，奇特而震撼的電影。

戲劇電影《安娜·瑪格達麗娜·巴赫的編年史》海報，片長：1小時34分

法國著名夫妻導演讓-馬里·斯特勞布（Jean-Marie Straub，1933）和丹尼奧勒·惠勒特（Danièle Huillet，1936-2006）的《安娜·瑪格達麗娜·巴赫的編年史》（Chronicle of Anna Magdalena Bach，1968），其最顯著的特點之一便是來自于它的鏡頭靜止。當德國著名作曲家及演奏家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750，巴洛克音樂集大成者，被認為是音樂史上最重要的作曲家之一）的音樂以嚴謹兇猛的方式盡情飛翔時，你會屏住呼吸。這部電影的關鍵悖論在于，就像任何偉大的音樂表演一樣，影片表面上的靜止卻散發出濃郁的緊張氣息。

電影劇照。

在電影的開篇序幕中，一個音樂家演奏的特寫鏡頭首先揭示出整個樂團，緊接著迅速切換到一位年輕女子的側面，然后又切換回到了音樂里。在畫外音中，一位女士告訴我們，她的家庭成員也是音樂家，而她則是一個宮廷歌手。這個女人便是巴赫的妻子安娜·瑪格達麗娜·巴赫（Anna Magdalena Bach，1701-60，德國歌唱家及巴赫的第二任夫人）—— 一個只有特別熟悉巴赫傳記的人才會知道的人物。她由音樂家克里斯蒂安·朗（Christiane Lang）飾演。雖然這部電影主要關注的還是音樂以及最初的場景上，但安娜·瑪格達麗娜的聲音引導著我們，為電影提供了獨特、虛幻的質感。與許多電影制作人的老作品不同，《安娜·瑪格達麗娜·巴赫編年史》的膠片已經得到了最新的修復。

電影劇照。克里斯蒂安·朗飾演的巴赫妻子安娜·瑪格達麗娜·巴赫。

正如斯特勞布-惠勒特（導演夫婦二人的名字）一貫的做法一樣，《編年史》的敘事元素被削減到了最低限度。攝像機一動不動，黑白攝影清脆干凈，在自然光下完成所有拍攝。著名的職業音樂家古斯塔夫·萊昂哈特（Gustav Leonhardt，1928-2012，荷蘭大鍵琴和管風琴演奏家、指揮家，古樂復興運動的領軍人物）在劇中飾演了巴赫，并演奏了影片中所有的音樂部分。值得注意的是，萊昂哈特一直站在了真實音樂表演的最前沿，20世紀60年代，由他引領的一場音樂運動中，他主張使用諸如羽管鍵琴等古代樂器，而不是鋼琴等現代樂器來演奏。

電影劇照。古斯塔夫·萊昂哈特飾演的巴赫。

斯特勞布-惠勒特同樣致力于最真實的呈現。其中包括最初呈現了巴赫音樂的德國教堂和音樂大廳等特定時期的服裝和地點。與此同時，他們避免提供一個關于巴赫生平的完全虛構的傳記。事實上，我們從來沒有完全相信萊昂哈特就是巴赫，盡管我們渴望在藝術中一窺巴赫的個人魅力的本能沖動是如此強烈，以至于這部電影直到今天仍被概述為“真實描繪了巴赫的生活和音樂”。

萊昂哈特首先是一位穿著那個時代服裝的音樂家。他對巴赫的“體現”主要是通過音樂而不是虛構的軼事。當他開始演奏時，我們的目光就被他的手指、衣服，以及假發的紋理、樂器和建筑的原始細節所吸引 —— 換句話說，我們被電影構圖帶來的更清晰的表演所吸引。

就像塞繆爾·貝克特（Samuel Beckett，1906-89，愛爾蘭-法國作家，荒誕派戲劇的重要代表人物）以嚴謹的對白和臺詞表達方式而聞名，斯特勞布-惠勒特也以消除電影對白中的自然變化而聞名。后者在電影中的臺詞始終保持著朗誦時那種引人注目、平淡無奇的風格。終于，他們達到了一種異常巧妙的程度。斯特勞布-惠勒特的方法，也經常被比作貝托爾特·布萊希特（Bertolt Brecht，1898-1956，德國戲劇家、詩人，他創立并置換了敘事戲劇，或被稱為“辯證戲劇”的觀念）的戲劇式疏遠策略，具有深刻的智慧。然而，要說斯特勞布-惠勒特的電影僅僅吸引了智者，那么這對于好奇的人來說則是不公平的，而且最終，這部電影都會給觀眾帶來相當情感化的影響。首先，這些音樂是十分美妙的。而自然光的效果又能讓我們想起參觀巴洛克式教堂時經常能夠感受到的靈動東西：開闊的空間、流動的設計和令人振奮的陽光效果。

更令人感動和激昂的是斯特勞布-惠勒特發明的“安娜·瑪格達麗娜·巴赫日記”，從而使原本只是一連串的事實變得個性化。這并非要將安娜·瑪格達麗娜著重塑造為一位個性鮮明的人物形象（這將有悖于斯特勞布-惠勒特的審美觀）。在電影中具有任何戲劇性作用的場景都是極其罕見的。克里斯蒂安·朗的臺詞表達輕快；她聽起來更像是一個朗誦文本的表演者 —— 為了強化這一點，斯特勞布-惠勒特還加入了許多腳本和樂譜圖像。在畫外音中，我們聽到安娜·瑪格達麗娜講述了她丈夫生活的一些方面。這些方面的范圍很廣，包括：演出日期和地點、經濟狀況不佳的記錄、子女的連續出生和死亡。這是一個相當肆意的萬花筒般的視覺感受，本質上是局部和碎片化的，它并沒有向作曲家生命的宏偉表示敬意。這部電影真正的鮮明之美就在于：在安娜·瑪格達麗娜沉默奉獻的家庭生活的背景下，用一種激進的姿態獨自抹去了一個神話，或者更確切地說，賦予了這種“神話”一個世俗的維度。

根據著名的巴赫傳記作者克里斯托夫·沃爾夫（Christoph Wolff，1940，德國音樂學家）所言，這位偉大的作曲家和宮廷音樂家致力于宣傳自己的神話；德國浪漫主義（Romantic Germany）致力于天才的奇異神話，然后納粹德國（Nazi Germany）將種族滅絕的政治理論進行美化。斯特勞布-惠勒特則推翻了這種思想趨勢。這部電影除了一些印象主義線索沒有其他情節；除了音樂家的肌肉緊張也沒有多余的動作。我們在導演的指引下深度體驗了一回巴赫的極致巴洛克風格表達：一種怪異、嚴謹而奇妙的聲音在我們耳邊縈繞，但正如巴赫自己所說，他的野心不亞于“上帝的榮耀和靈魂的再造”。

END .

本文由“ABAGo”藝術主理人快樂大胖原創，不可轉載或復制。