在上映第62天后，它終于逆襲成第一，票房正式突破1億元，被稱為“文藝片票房逆襲的奇跡”。

從電影入圍多倫多國際電影節(jié)，柏林電影節(jié)等單元到視頻網(wǎng)站自來水式的宣傳熱議，《隱入塵煙》的逆襲的確是一件不可思議的事情。

有網(wǎng)友評論“電影界集體沉默了。”

要問為什么？

一位網(wǎng)友回復(fù)：“因為他們善于假大空，壓根想不到小草也能托起太陽。”

還有人留言：“羞愧難當(dāng)啊，沒想到?jīng)]錢也能拍出令人動容的好作品。”

首先是好作品，其次才是營銷和普通人的不斷“安利”才讓一部不被看好的農(nóng)村題材的文藝片實現(xiàn)了從票房到口碑的逆襲。

有媒體評論，這個票房走勢，在國產(chǎn)電影中幾乎是前無古人的。算是“起死回生”了。

一句“起死回生”帶著多么的無奈和心酸啊！

曾幾何時，有人吶喊“好影視劇的春天就要來臨了！”

可是放眼望去，卻依然是一部接一部的爛片和偽高級片泛濫，觀眾挑挑撿撿，忍氣吞聲地選了一年，也頂多只有一兩部影視劇贏得口碑收視/票房雙豐收，得以成功出圈，而不僅僅只是在粉絲圈意淫狂歡。

《隱入塵煙》的隱在于它的故事，幾乎可以說毫無吸引力，有很多人甚至覺得“總是拍中國農(nóng)村最窮困和最丑陋的人物，才能迎合國外獲得認可和大獎。”

的確。《隱入塵煙》故事中的兩位主人公，都是被家人和村子拋棄的可憐農(nóng)民。

男主角老四沒了父母，成天被人欺負，自己的哥嫂也不管他。

而海清扮演的女主角貴英，自小沒了爹媽，被養(yǎng)在哥哥嫂嫂家里遭受虐待，長時間干重活，落下了一身病。經(jīng)常小便失禁，還不能生養(yǎng)孩子。

兩個被世俗拋棄的可憐人年齡大了，就被“湊合”過起了日子。

故事以苦難開篇，談不上愛與喜歡，甚至連拍一張結(jié)婚證都顯得別扭而格格不入——與彼此格格不入，與周圍的環(huán)境格格不入，更與這個世界格格不入——但是，就是這樣的兩個苦命人，卻意外走到一起后，發(fā)現(xiàn)了彼此的閃光點，愛意一點一點萌生。

全片沒有一句愛，卻感受到最真摯的愛情！

雖然被村子拋棄，但是他們彼此很照顧對方。也讓普通人甚至非健全人的愛情得以發(fā)光。

雖然電影突出了中國農(nóng)村的窮，也可能為了迎合國外故意抹黑國內(nèi)，但是我們不得不問一句“拍電影之前他并沒有想著讓這部電影在國外獲獎吧？”

偉大如張藝謀在籍籍無名時期拍攝的《秋菊打官司》真的是沖著國外大獎去拍的，還是得到了國外資本的支持？

他首先是拍了這樣的影片，又意外獲得了國外的認可，如果邏輯順序反了，什么事情到了噴子嘴里都能找到反駁的理由。

而《隱入塵煙》的導(dǎo)演也不是第一次拍這樣的影片。甘肅土生土長的導(dǎo)演李睿珺接受媒體采訪被問到“如何看待影片市場回報問題”時表示：“這些年拍攝的影片都聚焦在家鄉(xiāng)，從《老驢頭》、《告訴他們，我乘白鶴去了》、《家在水草豐茂的地方》到如今的《隱入塵煙》，都將鏡頭對準(zhǔn)了鄉(xiāng)土敘事，都是以鄉(xiāng)村成長生活的個體經(jīng)驗來映照家鄉(xiāng)土地。”選擇這類鄉(xiāng)土題材似乎已經(jīng)成為他的一種執(zhí)著。

他在被問“在這個注重回報的時代，這么多年都根植于農(nóng)村，拍普通人的生活和情感，難道沒有人建議你換一個風(fēng)格？例如賣座的商業(yè)片，能‘賣錢’自然會少了很多壓力？”這些問題時指出，自己從來不認為自己有可以“賣錢”的能力。

在題材選擇上，他不認為自己是一個職業(yè)導(dǎo)演，在任何類型上也有局限，從目前看來，只能做自己喜歡的事情，比如你是個粵菜廚師，不等于說你能把川菜做得很好，即便你會做川菜，但你能做到一流嗎？你有那么擅長嗎？應(yīng)該專注于自己擅長的、想發(fā)力的東西。

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達，看似信息獲取更快捷廣博了，其實只是知識變得更難以獲得了。

如今的網(wǎng)友總喜歡以自己有限的認知或者網(wǎng)上摘抄的未經(jīng)證實的段子加以留言評論，顯得自己特別有文化，其實那不是文化，那最多只是裝B上癮。

沒有見過世面的人總是覺得超出自己認知的就是別人胡亂編造博人眼球的。

所以有網(wǎng)友建議：井口不深，多跳出去看看。

票房分析師羅天文接受《新京報》采訪時說：“以往大家對文藝片票房的看待，天花板多是一兩千萬元，票房破億基本不敢想。現(xiàn)在《隱入塵煙》無疑破了圈，對它的看待不再單純是文藝片那么簡單，觀眾的喜愛超越了類型、層級的束縛，已經(jīng)達到了全民觀影的現(xiàn)象。比如在上映后期，票倉從一線城市逐漸下沉到三四線城市，‘安利’電影的人不再局限于影評人、學(xué)者，更多的是對電影有真實感受的普通市民。很多從來沒有放過這部電影的影院因為觀眾‘想看’都對這部電影進行了加場放映，合力讓影片取得好成績。”

這種破圈除了感謝自媒體，短視頻在內(nèi)的流媒體的主動或者自發(fā)營銷與口口相傳之外，更是城市與農(nóng)村，成名導(dǎo)演與弱勢導(dǎo)演，一線城市與十八線小城市，城市人與農(nóng)村人，不同圈層的斗爭與突破。

都說如今的影視劇已經(jīng)消滅了窮人，演繹的不是皇家的宮斗，就是豪門的生活恩怨，那么窮人都去哪了呢？窮人真的都被消滅了嗎？

現(xiàn)在終于有人拍出了一部演繹窮人的影片，又說是為了迎合國外，國內(nèi)根本沒有這么窮的農(nóng)村。難怪現(xiàn)在打開網(wǎng)絡(luò)都是人均清華北大畢業(yè)、月入10萬、一線城市都有一兩套房產(chǎn)似的。

活在虛擬世界里的網(wǎng)友，都渴望成為網(wǎng)紅，一天直播收入208萬，卻不愿意腳踏實地去看看身邊真實的世界。

這種雙標(biāo)似乎每天都在網(wǎng)絡(luò)上演。也不知道是這些網(wǎng)友不出門，還是那些路人不上網(wǎng)啊。

擺爛和躺贏一度被媒體炒熱之后，這屆年輕人就成了“廢物”的代言人，可是他們真的是這樣嗎？

都說藝術(shù)源于生活，又高于生活。

可是明明現(xiàn)實生活比影視劇更殘酷啊！

這個世界從來沒有什么感同身受，未經(jīng)他人苦，莫勸他人善，你認為的丑化只不過是你沒經(jīng)歷過罷了。

能哭出來的痛根本不叫痛。

能夠隱入塵煙的塵與土，根本不會隨風(fēng)而散。

如果把諷刺當(dāng)成是為了黑而黑，那么再好的作品也沒有市場。

影視劇不能展現(xiàn)窮人的生活和世界，本身就是一種悲哀和閹割。

塵歸塵，土歸土，我們終究隱入塵煙，來去皆隨風(fēng)。

愛是世間最偉大的力量，窮苦人也配擁有愛情！

文藝片《隱入塵煙》票房破億，為什么電影界集體沉默了？

因為皇帝的新裝被揭穿了，真相本身就是殘酷的，而這種殘酷是他們不愿意也不想讓你看到的。

不在沉默中爆發(fā)，就只能在沉默中滅亡！

羿云天，非著名寫作者。原名徐亨福，生于蘭州，現(xiàn)居鄭州。原創(chuàng)最深度的娛樂影視評論，時事熱點解讀，家庭教育分析與心理咨詢。不隨波逐流，有料有態(tài)度，更有溫度。新浪微博：羿云天；微信公眾號：羿云天說（ID：yiyuntianshuo）。