• ABAGo
• 一個關于歐洲的，嚴肅、有趣、激進的思想視覺文化志

導語：

《雛菊》作為新浪潮的杰作及其綻放的超女性化的感官盛宴而經久不衰。

《雛菊》（1966）劇照。

“我想成為擁有蛋糕最多的女孩。”—— 考特尼.洛夫
“人只有從思想中獲得快感，才算成為真正的人。”—— 維拉·希蒂洛娃

三十年前，美國另類搖滾歌手考特尼·洛夫（Courtney Love，1964）的音樂將女性的最高欲望與拋擲頭飾時的狂怒融合在一起；而在更早先的時候，維拉·希蒂洛娃（Věra Chytilová，1929-2014，捷克新浪潮導演）的《雛菊》（Daisies，1966）便已在銀幕上塞滿了極盡豐盈的糕點、餡餅和奶油泡芙 —— 所有的食物都被她電影中的女主人公們瘋狂地吞噬，一口接一口地撕咬。兩個喜歡穿著相配的小貓高跟鞋將乏味生活變得混亂的年輕姑娘，一位名叫瑪麗的金發女子頭戴花冠，另一位黑發女子也叫瑪麗（兩個主角都叫瑪麗，分別由伊特卡·采爾霍娃和伊萬娜·卡爾班諾娃飾演）。女孩們在電影中面無表情地訴說：“這個世界上的一切都在變糟，”從故事的進程上展望，她們將會面臨許多糟糕的事情，這意味著她們需要尋找到盡可能多的方式來放縱自我。

這位捷克電影人的處女作作為新浪潮（New Wave）的杰作以及極具女性魅力的感官盛宴，同時，也是一部罕見的既飽含政治寓意又擁有戲謔感的女權主義電影。黑發女子在熱氣騰騰的牛奶浴中對金發女子說：“你沒有在這里登記，不用工作，沒有證據能證明你的存在。”在某種程度上，《雛菊》試圖證明了她們具有某種力量，她們少女般的滑稽動作是可以破壞官僚主義和父權秩序的。

《雛菊》（1966）劇照。

開場的黑白字幕為影片奠定了基調，盡情地使用了庫里肖夫效應（Kuleshov effect，指蘇聯導演庫里肖夫發現的關于蒙太奇的一種理論 —— 由此看到了蒙太奇構成的可能性、合理性和心理基礎，他認為造成電影情緒反應的并不是單個鏡頭的內容，而是幾個畫面之間的并列）來彰顯出一種男性主義的基調和嚴肅感。屏幕上旋轉的鐵齒輪切換到了空中轟炸的紀錄片鏡頭；與這種帶有節奏感的軍國主義風格截然不同的是，下一個場景便是片名“雛菊”，以及兩個女孩如玩偶般的坐在野餐毯子上，她們倚靠在木柵欄上。女孩們穿著無肩帶的比基尼，雙腿伸直成僵硬的V字形，眼睛睜得大大的，仿佛在暗示電影即將上映。“我連這個都做不到，”扎著辮子的瑪麗哀嘆道，她吹響號角，讓她的伙伴和觀者都能有所注意。過了片刻她又說：“我們無能為力，”這句話也是貫穿全片的另一種重復，其強化了她們對自我缺乏能動性的虛無主義意識。

《雛菊》（1966）劇照。

盡管《雛菊》在整體觀感上總是故意呈現出一副泰然自若的姿態，但兩位女主角們非常樂于將禮儀及傳統的女性美德從“神圣的貨架上敲打”下來。“你在做什么？”當其中一位雙膝并攏時，另一位瑪麗問道。“我是一個處女，我看起來像個處女吧，不是嗎？”她回答說。此刻，兩人面對面，背景中響起了鼓聲，當一個人拍打著另一個人，畫面逐漸從黑白變成了花叢中的彩色場景。

《雛菊》的鏡頭不斷地在田園風光、城市通道和公共公寓的裝飾內飾之間來回穿梭，陶醉其中的惡作劇者們盡情狂歡，把布拉格及其周邊的鄉村變成了一個荒誕的游樂場 —— 一路上哄騙無知的老男人來買單。在一個場景中看似毫無歉意的懶散，在下一個場景中卻轉變成了四處游蕩的活力：瑪麗們在玉米地、火車隧道和碼頭上游逛，把Punch和Judy夜總會的攤位變成了屬于她們自己的裸露狂劇場。

《雛菊》（1966）劇照。

食物，才是女孩們的最終目標，而男性的認可或關于異性戀的前景則對她們毫無誘惑，她們有時會公然嘲諷男性的性魅力。影片進行到一半時，當一個墜入愛河的年輕男子在電話里喃喃低語著情話時，瑪麗們正大口大口地吃著香腸，叉著腌黃瓜，并把香蕉從皮上扯下來直接塞進嘴里。隨著歌劇音樂在背景中響起，她們熱情地切割、吞咽象征性的食物，仿佛正在蠶食著電話另一頭的男人。“現在我知道什么是愛了……”男子諂媚地說，而坐在一旁他所謂的愛人卻回答道，“還要再來一塊肉嗎？“，并用叉子戳了戳她女性朋友的肚子。

《雛菊》摒棄了線性敘事和社會現實主義，顛覆了蘇聯時代電影制作的陳舊觀念，就像它輕率地顛覆了一部關于傻笑少女的電影是不可能具有嚴肅性的觀念一樣。不管希蒂洛娃聲稱《雛菊》是一部“道德寓言”，這部電影在今天之所以還能如此引人入勝的部分原因是，它的無政府主義女士們幾乎都僥幸逃脫了一切懲罰。“讓我們準備一場宴會吧！”一個人對著另一個人再次說道，在影片的最高潮之時，她們偶然發現了酒店宴會廳里的奢華筵席。這也許是電影史上最精彩的一場食物大戰，直到戲劇的結尾，沒有一盞吊燈、窗簾或桌布能夠幸免。“這有關系嗎？”其中一人舉起一只破碎的杯子問向另一個。“不，沒關系，”對方一如既往地回答。

她們將自己在表演上的乏味與在公共和私人領域中的缺乏實質內容等同起來，瑪麗們把婦女和女孩曾經扮演的那些微不足道的角色用欣喜若狂的方式展現出來（從某種程度上說，這仍然是有限的展示）。她們在最后一幕肩并肩地宣布：“我們真的很開心！” 《雛菊》對過度放縱和不守規則的享樂進行了無盡的歌頌，人們銘記住它的原因與其說是這部電影曾經受到過捷克政府的嚴厲審查，倒不如說是它預見了當今女權主義話語中超女性化的聲音。

《雛菊》（Daisies，1966）4K重制，導演：維拉·希蒂洛娃，喜劇/諷刺，全片片長1小時14分鐘。

END .

本文由“ABAGo”藝術主理人快樂大胖原創，不可轉載或復制。