開門見山播報一則誠意福利信息：今天起，自創立以來從未在任何標志性購物節點搞過活動的 Fabrique第一次啟動雙11機制 。原則直白不費腦：

1??你曾積累的 消費積分在買單時直接抵現；

2?? 10.28-11.11的所有消費都可以即時獲得3倍積分， 未來消費時可 抵用。

3?? 活動期間 全時段滾動抽獎送盲盒 ，盲盒有可能是800積分（直接抵錢）或Fabrique限量時裝；

4?? 最關鍵 ：我的讀者在 付款時備注“表姐”， 直接立減15%的金額 。但別忘了還有積分呢，這么掐指一算，你懂的。

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熟悉平臺規則的老讀者都知道，Fab從不打折，歷來給到博主的優惠都是每單至多減免50塊，15%的力度我懷疑屬于內部討論活動機制時光喝酒沒吃花生米，但凡吃一粒也不會這么沖動。

綜上，當線人第一時間把這個內部消息附耳說與我聽后，我立刻以行云流水之姿打開頁面 瀏覽了秋冬所有設計師合作限量款式并提煉出精華， 感覺倒是時候從沙發深處爬起來搞創作了。畢竟我在微博上被人稱為“秋冬博主”，聽出來沒？這是愛我之人試圖通過善意擠兌來達成雞我的目的呢：

意思是夏天的我只貪圖趴在空調房里邊吹空調邊kuai西瓜吃的自我享受；到了秋冬才登時醒悟自己還有一個訂閱號、一個音頻節目和一群希望我稍微上進點兒的后臺觀眾呢，從而表現得像是理虧似的咣咣咣一頓猛輸出，給大家造成旱時候旱死澇時候澇死的極致體驗。

對我的心理活動拿捏得很精準嘛，但我不打算改，畢竟真的會有人喜歡夏天且認真在夏天搞精致穿搭嗎？怎么我的觀察是朋友們都喜歡穿個投了幾十水、柔軟無形的大爺背心，披頭散發在家里邊吹空調吃西瓜邊追劇呢？

待到溫度適宜、花草和樹木開始呈現出參差錯落的綺麗凄美色澤、甚至有一些要先于其他轉向枯殘的苗頭、為觀看者制造出不少惆悵情緒時，這個時間點才算對。

對在與咱想要為了配合美景好好打扮一番的努力以及之后照片中呈現出的氛圍感相匹配。

所以這次我也拼了，連續三個周末“盛裝”走進大自然，其實穿什么怎么穿往小里說只關乎于個人選擇和審美，但因為有著秋天的光影和落葉來構成最美好的敘事背景，每個人的漂亮和迷人都自動翻倍，便也反過來鼓舞了穿衣者在隨心所欲的輕盈心情中悄悄突破了曾經的界限和規則，把美景移植到自己的精神中，我正是這中之一。

在秋冬，我 第一熱愛買毛衣，其次是大衣。

從投資回報的理性角度來看， 前者穿著周期長范圍廣，可以橫貫秋冬春三季的室內外多個場景。 特別當疊穿成為普世皆知的搭配法則后，毛衣立馬坐上風格火箭、與“太過居家”的刻板印象劃清界限了。深諳潮流人士意識到毛衣和毛衣竟也能穿一塊兒搞層次，這樣一來，本已在衣柜里蒙塵的漂亮毛衣都被翻出來舊衣新穿、一衣多穿，給人以你家衣柜無限大的錯覺。

有關后者大衣，近期最常被引用的言論來自于韓劇《小小姐們》中這段；我們姑且先撇開消費觀不予置評，因為其實無論預算高低， 都市女性似乎永遠在尋覓一件可靠又經典的秋冬外套： 可靠到在煙霾蓬勃的初冬深夜也抵擋得住風塵和苦旅；經典到一上身你無需征求第二人意見便知，這相遇是老天爺指定的，從此它就是你大殺四方時的固定拍檔。

作為女性，我想我們的衣柜里從不缺一件漂亮的毛衣或禁得住生活毒打的厚外套，今天就看你Fabrique了。

我買毛衫這條路往回追溯是由黑色修身款開始的，緣由相對羞恥：上大學時實在沉迷于晚自習后來一鍋砂鍋方便面臥雞蛋，導致身材比例逐漸往肩寬腰也寬的倒梯形發展。所以雷打不動穿黑色的理由倒不是別的，就是遵循萬古不變的顯瘦大法。

雖然這個穿著偏好延續至今，但出發點早已相去甚遠，經過數十年與自己死磕， 我送你立省8000公里彎路的穿衣捷徑一條：無論身材如何，穿合體的衣服才是最顯瘦的。 失調的寬大或緊身只會讓你擔心的身材“缺陷”更突出，當然咱犯起渾來大可以四字zz正確咒語給多管閑事之輩上緊箍咒：穿衣自由！你管我？

但其實誰心里也都跟明鏡兒似的，穿衣再自由也有一條線在兜底，否則哪兒襯得出這自由的珍貴呢。

互聯網世界盛產黑色針織毛衫， 除了在領部和版型上尋求明顯變化外相對而言大同小異。 但在設計領域，其實有個近乎于公認的觀點：就是越簡潔的東西，往往設計難度越大 ，因為它沒有容錯空間，好壞都一目了然。

Fabrique在這條通常被視為“基本款”的跑道上頗有優勢， 因為她們上架的所有款式本來就是與世界范圍內優秀設計師合作的限量成果；而這些設計師，又幾乎人人科班出身、手握曾在多個頂級時裝屋工作的漂亮履歷。不但設計視野寬闊、亦有在嚴苛標準下創作高品質單品的實力。

試了一圈，在“合身的基本款”這個命題下，我最喜歡兩位意大利設計師的作品：一是Francesca Marchisio設計的小圓領黑色針織衫，衣身前短后長、袖籠一圈以紐扣閉合，你可以配合當日造型和心情，選擇穿著時到底打開幾粒。

比如我當天已經決意穿著全套黑色，以紅色腰帶和小胸針做點綴，算是奔著簡潔但有所上心的都市風格去的，所以 打開了正面的2-3顆扣子，沒想到有奇效：看著憑空少了10斤。 我歸結為適當的露膚有在肩膀處分割比例之效用，順帶破掉了黑成一團的沉悶感。

但 風格上更搖滾的姐妹完全可以將袖籠的一圈紐扣都解開 ，觀感上就變成了針織背心+超長款針織袖套的兩件式組合，你無論搭配存在感矚目的金色配飾，或是隨意綁個頭巾腳踩滑板，都是effortless的利落酷颯。

這種“把我的導盲犬牽過來吧”的全黑造型我估計自己會穿到老，一想到那時可能會是個被年輕人們擁護的“單身且冷漠、但從不管閑事、更不打聽別人隱私的”隔壁酷老太，我就禁不住嘴角上揚。

另一件黑/棕拼色針織衫則出自在時尚領域擁有超過25年設計經驗的Stefania Bosio之手 ，Stefania Bosio名字或許不耳熟，但她作為首席設計師或產品開發服役過的品牌你一定如雷貫耳：

Jil Sander、Moschino、John Galliano、Agnona……其中一些從未停止向世界索要詩意；另一些則將詮釋和對“極簡主義”四個字進行不斷革新視為生存使命。

所以這件衣服掛在那兒就是平平無奇針織衫一件，我估計很多人看到頁面會迅速劃過。但穿上身就自帶搭配且樹立起微妙的不尋常風格。

哪里不尋常啦？曾經拜好萊塢歷史上描繪意大利黑手黨家族的那些經典電影所賜， “Made in Italy”指向的是明艷色塊的碰撞、刻意拉高腔調的繁復印花、微微華麗的舞臺感和對真絲羊絨這類矜貴原材料的精細處理。

在我這個年紀的人尚被稱為“年輕一代”時，就理所當然地萌發出對意式風格“老氣俗艷”的偏見， 因為它與我們所處的穿衣土壤和文化實在無半點共鳴： 上世紀最后十年盛行的那些極簡、都市、克制、含蓄著流露性感的時尚風骨塑造了一代人的審美。特別是內斂和極簡主義，既占領了我們的衣櫥，也統治了我們的思想。

直到那些以藝術、建筑感或趣味去構建外在形象的品牌被更多的引進中國后，才給我們以一個重新審視意大利設計的機會、審美觀微微有所松動：那些總會讓女性呈現出天然的柔軟姿態、還原女性本質而非“中性”的剪裁和用料，那種對色彩和紋路自成一派又頗具文化淵源的優越審美， 就是意大利風格區別于他的精髓。

它們不隨社會的浮躁一起波動，也極少對潮流做迎合之舉，而是守住自己的審美門檻，再以歷來聲名遠播的意大利工藝和技法去支撐實現。

其實這并非傳統女裝的行進路線， 但Stefania Bosio任職過的Agnona與其對應的男裝品牌Zegna之間一致的風格甚至面料的承襲關系恰恰就揭示了意大利女裝超然于女裝世界更看重設計的傳統、以精良的原材料和扎實的技藝為成衣提供舒適可靠的實穿度。

無論是夏天的真絲印花連衣裙，還是秋冬的貼身針織，意大利時裝多多少少會將還原女人最“女性化”的美，而非向當下潮流獻媚視為創作的全部驅動力。 穿它上身后你確實也能理解意大利設計師的驕傲源于怎樣的理念了：就是一件好衣服應當是被穿上身感受，而不僅僅是在社交媒體上被展示。

除了這件柔軟溫暖的幾何拼接小高領針織衫是極好的例證外，Stefania Bosio為Fabrique所設計的另一套重磅針織套裝也十分典型。

說重磅的意思，指的是它既舍得用料，又愿意耗時去將紗線織得緊實又密。 所以雖然你撫摸感受時fabric是柔軟順滑帶有彈性的針織手感無疑，但上身后衣服卻不會有因針織特有的彈性而出現松垮的縫隙，而是有足夠大的密度來支撐整個版型， 兼具了舒適保暖和挺括不松塌這兩種通常在針織上不能共存的特性。

這種“既要又要”背后， 值得被稱贊的不僅是技法或設計，更是讓意大利風格變得真正為普通人所實穿的考量。

畢竟在Missoni和Emilio Pucci的年代，明亮色塊交織的波普圖案和輕薄真絲/針織衣物還是他們富貴奢侈的上流朋友在卡普里島度假時無關性價比的選擇； 而今天我們苦悶焦慮的都市搬磚人卻可以在秋風蕭瑟的通勤路上穿得既時髦又保暖 ，別的不說，借此帶給自己精神上的慰藉那是超乎想象巨大的。

不過呢，我不自信能把針織套裝穿得好看，所以用一件下擺不對稱設計的柔軟毛衣來呼應套裝中的半裙。后來發現巧了， 毛衣也出自意大利設計師Gianleone之手。 他眼下以女裝設計師的身份供職于N°21，但曾經輾轉磨礪于巴黎老牌時裝屋Rochas，所以女性的柔美、慵懶和性感在這件單品上有更突出的體現。

白色或者說淺色系衣物這兩年是我往購買清單上努力找補的中堅力量 ，你看我家就知道，來過的朋友將其命名為“奶油小屋”，非常真實了：從人到家，現階段我追求的就是那種溫暖柔和、明亮、放松、再帶一點點優雅氣息的感覺。

在這個方針的指導下， 我還差異化購入了衣柜中少有的兩款休閑針織衫： 一件是英國設計師Dean Quinn為Fabrique開發的斜露右肩寬松毛衫，我覺得它是大部分人都能欣賞、并且真心愿意掏錢購買的設計。

畢竟Dean Quinn的履歷上赫然寫著Michael Kors和Bottega Veneta這兩個在世界范圍內都廣受好評的名字，前者給一直以來太過“放松”的美式風格注入一絲奢侈的的意味、以保證都市女郎不必思考太多，也可以在每個忙碌到飛起的轉場中都看起來相當是那么回事。

就像這件毛衫所呈現出的氣質： 雖是休閑風格，但隨著右肩開衩這樣的斜線設計而變化的織法賦予衣服更具流動性的美感，有優雅的格調在， 而不是真的讓你“徹底躺平”、“干脆把bra也松開吧”的那種休閑。

并且 它還有另個不容忽視的優點：就是羊毛羊絨混紡，所以在克重上相較于其他純羊毛厚織更輕盈不壓身，也更軟乎乎毛蓬蓬的 。還記得去年我寫未染色羊絨圍巾時的描述嗎：像小羊的胳肢窩那么暖那么軟乎。哪個受盡老板惡氣的都市麗人在深秋的寒雨歸途夜里不需要這樣的身心撫慰？

另一件呢，就純粹朝韓劇路線上發展了。

記不清在多少部韓劇中迎面撞見過女主上身這種絞花肌理的休閑毛衣了，它很容易讓我們聯想到小時候那件母親牌粗棒針毛衣，從而激起強烈的懷舊情緒。但這件本就 出自韓國設計師Jiwon Lee之手的絞花毛衣倒讓我覺得跟格紋在被韓國設計師創意時有異曲同工之意。

格紋和絞花，都源于蘇格蘭人民質樸的生活智慧：前者誕生之初最重要的意義就是象征氏族、區分自己人和外人；

后者絞花一樣有豐富的文化內涵，就是它最早是給漁夫出海、甚至只給男漁夫穿的（參見英劇《萬物生靈》），還是每個家族的絞花紋路都不太一樣，為的就是萬一誰遇難了，能通過絞花認人。

在新時代，格紋和絞花這種功能性設計卻轉過頭來為整個時尚世界提供了絕佳的創作素材， 韓國設計師對其的借用和革新最為成功。 曾經蘇格蘭五顏六色的格紋被她們簡化成素色同色調深淺雙色拼，更溫柔含蓄不挑人；而大多修身的蘇格蘭絞花毛衣又被她們在版型和細節上重做文章，比如我身上這款：

微微寬松的小廓形對大多數身材更具包容性，也更容易塑造人畜無害的“鄰家女孩”形象；深淺米色相拼的大身和下擺不對稱的開衩設計，則徹底完成了功能性衣物向時尚設計單品的變身。

我覺得身材纖細瘦削的女生可以拿它搭配紗質長裙和麂皮長靴，那種材質和季節性上的沖突會有你在認真搞時尚的意思。

我呢，除直接套上單穿之外，也往里塞過有細節設計的淺色小領子真絲襯衫，下面配白色長褲和球鞋。

對我來說，這是一種可以跨越年齡穿到老的搭配方式，不信你看下圖， 說是20歲的小姑娘或是80歲的老奶奶都毫不違和、令人信服吧？

？看完這篇除了毛衣，不買這個杯子都說不過去了

說完了毛衣再來說外套。鑒于篇幅長度，我選了 三件風格各異但皆經典、駕馭難度又只有一顆星的長款外套 來穿穿也順道為衣柜做增補。

首當其沖是人字紋。 如果這世界有什么“每人只能擁有一件大衣”的法規，我會毫不猶豫地跟人字紋鎖死，縱使美衣千千萬，它就是我的永恒摯愛soulmate.

七月的時候我寫過一篇人字紋路的科普推送，由于今年夏天熱得邪乎，我估計很多人忙著納涼錯過它了，可以先快速找補些背景知識。

簡言之，人字紋從古羅馬的路面裝飾到文藝復興時教堂的內飾結構、再被運用到服裝/配飾和家居面料上，有一套無懈可擊的歷史和文化淵源在后面做支撐的。不過 大多數消費者對人字紋衣物的了解其實都是由Harris Tweed開始的。

無論搭配毛衫襯衫疊穿，還是套在高領衛衣外，人字紋大衣比你想的更容易穿好看

Fabrique今年秋冬就邀請 專業經驗超過30年的日本制版師Hideaki Sakaguchi以英國進口的Harris Tweed面料設計了頗為英氣有型的人字紋大衣 一款，上架后我第一時間入手上身了。

先做個小調查：在很多人從我的訂閱號中讀到JoE之前，是不是Harris Tweed就是對你而言蘇格蘭最為出圈的名字之一呢？上兩周我在小號的推送中簡單提過幾句：

蘇格蘭本地有種羊叫做cheviot sheep，羊毛纖維挺粗、大概到27-33微米這樣子了（對比羊絨幾乎翻倍了），大部分Harris Tweed就是用這種羊毛做的，所以手感上絕非現在我們理所當然以為的細羊毛/羊絨那種順滑柔軟，而是有點硬度的毛扎扎，摸著就結實。

這主要源于兩百多年前沒什么原材料全球化這件事，蘇格蘭人就是就地取材，用粗羊毛做點外套去打打獵、做點戶外運動什么的。所以衣物本身不講究什么富貴格調，就要禁磨抗造、不能還什么都沒干呢就這里破洞那里勾絲的嬌里嬌氣。

所以不要硬拿羊絨跟它做對比分高下，因為 這就是Harris Tweed粗花呢的魅力： 一種讓你只管沖鋒陷陣不用擔心衣服會破了的蘇格蘭式勇猛做派。

老讀者或許知道我有一件年年冬天不離身的人字紋大衣，自從訂做以來已經穿滿六年，它屢次陪我走天涯卻不從需要額外上心伺候， 手感上卻越摸越順滑、歷久彌新的。 之所以這次又入一件，純粹是 被版型吸引 ：

之前那件插肩松身，特別從后面看有一點點娃娃款的可愛；Fabrique這件則是H型身的經典西裝領款，不但直肩型能很好地修飾從肩膀到大臂這個部分，而且修身度更好更挺括，比我那件穿著場景要豐富。

再配合面料上的優勢、人字紋的細節，綜合來看就是我們常說的那種“值得投資”的冬季單品。

況且，翻了下訂單，我那件大衣如今的價格已經翻了倍還不止（近5k），并且有三十天的等待周期；Fabrique老老實實地給設計師限量新品標3000多，再配合著積分抵扣，真的是讓買大衣的物價回到五年前。

如果你是粗花呢的粉絲，又正好在尋覓一件可以穿到天荒地老的經典外套， 那我建議看到這兒先買上它，畢竟后面還有兩千字，誰知道看完時碼數還齊不齊呢。

再下來就是 浴袍款大衣。

憑良心說，浴袍式大衣并非我特別青睞的款式，原因在我：一穿上它，我就覺得里面該塞家居服，而我正往臥室走去。

但浴袍式大衣在全世界范圍內擁有其他秋冬外套根本不可匹敵的群眾基礎，特別是駝色系 ，無論潮流往哪兒流，它已被濃縮提煉為一個符號、真正配得上加粗加黑的“經久不衰”四個大字。如果硬要選出一個品牌為此負責，我想大多數人都會投Maxmara一票。

Maxmara稱不上是那種多變的品牌，他們的“革新”更多圍繞著對經典設計進行再造而展開， 始終如一的目標就是要讓獨立自信的現代女性在衣服中感到自然從容，展現毫無做作的優雅氣度 。因為他們的堅持，直接導致駝色直身雙排扣外套以及駝色浴袍款大衣成為許多品牌 在秋冬一定會追隨效仿的一個“爆款”設計，再在此基礎上做細節增減。

Fabrique聯合法國服裝設計師Christine Phung所呈現的這件浴袍大衣是比駝色再深些的肉桂色，除了經典的長v領、浴袍式腰帶外，還配了一條寬大的同色系圍巾。 因為它是寬松的落肩款、衣長也差不多到小腿中央的位置，所以我往里塞襯衫和高領毛衫時對“浴袍”二字有所頓悟：

或許女性們鐘愛這樣的外套，就是 因為它足夠包容自在， 什么樣的身材都不受限。無論你敞開穿還是以腰帶閉合， 衣服的下半部總會隨著身體活動蕩來蕩去搖曳生姿的 ，即使是干練利落的女性，也會在這樣的瞬間呈現出天然的不病態的柔美。

特別是在陽光下，你看，羊絨羊毛混紡所帶來的順滑質感和光澤度，不就是那些慵懶穿著者們表面隨意背地里堅持對衣物高標準嚴要求、精挑細選的鐵證嘛。

最后這件，是Fabrique剛上架不足周余、但對我而言不可不收的一件“過年大衣”，權因我曾對Fabrique合作的這名設計師Roksanda相當上頭，興致最高時論打買她的西裝外套和連衣裙。

雖然今日早已移情別戀，但能以三分之一的合作款價格買到曾經的愛牌，舊日情分還是可以再搶救一下的。

如果今天還把Roksanda lincic 稱呼為英國“小眾設計師”我覺得就不夠公平了，畢竟從Cate Blanchett 、Tilda Swinton，到 Michelle Obama、Duchess of Cambridge，這名畢業于倫敦中央圣馬丁設計學院的薩爾維亞年輕女設計師也算是在以好品位著稱的名女人客戶中相當大殺四方了。

我猜她知名度的重大躍升或許與時尚品位頗為出色的前首相夫人Samantha Cameron在各種場合身體力行地演繹Roksanda有重大關系。

圖片來自于網絡，侵刪

那些明亮色塊的碰撞和組合，原本并不是政要夫人在外交場合中特別常見的第一選擇，但Samantha Cameron身著Roksanda的每一次亮相都讓人驚艷，那種服裝、發型和笑容的完美融合統一，連一向喜歡陰陽怪氣的英國小報也找不到槽點，反而盛贊她是本土設計師堅定的支持者。

Samantha Cameron跟Michelle Obama同框的照片超有看頭常看常新， 兩個人都既瀟灑又優雅，雖然風格各異，但 那種在穿衣上的自信儀態真的值得每個職場女性多學、多看。

Fabrique 設計師Roksanda合作系列的A字連衣裙

本次Fabrique Roksanda合作系列有好幾款，算是 比較忠實且精準地提煉出了Roksanda的設計精髓： 比如西裝外套上的亮色抽繩腰帶和暗扣式閉合、連衣裙流暢的長A字設計、還有落實到每一件單品上的招牌撞色。

對于這件線條流暢的圓領廓形羊毛大衣，本來我是想要依保守+經典大法選黑拼紅設計的，后來看到紅色款腰帶上撞的一抹粉時叛逆情緒起來了，心一橫：過年穿，喜慶！不過昨天出門時試了下內搭黑色高領衫和駝色長靴，舒適保暖又讓人（我媽）眼前一亮。

所以姐妹們也別被我帶偏、把紅色大衣死死框在過年的場景中，思路打開！

好啦，以上就是我在雙十一活動開啟之際加急幫大家篩選出來的一些重點中的重點， 它們的統一特征就 是 用料扎實、版型像樣、禁得住日復一日地穿著，且有別于我們衣柜里大量的基本款、經典款，帶有易于被接受的設計心思和時髦度，并在此基礎上有著合理不虛高的定價。

再放個鏈接，省的大家往回倒了，點擊圖片即參與雙11活動

其實除此之外， 我還購入一些對我而言可以不用過腦子想搭配、隨便套上就能出門的懶人款： 比如onepiece針織裙、老教授風格的格子休閑西裝、還有顏色鮮亮的小廓形短外套等等。

雖然礙于篇幅沒有特別拎出來說，但 在Fabrique搜索欄輸入“表姐同款”它們都能一起跳出來， 以防朋友們迷失在衣海中。

Fabrique 設計師Jin Kim合作系列

Fabrique 設計師Blue Farrier合作系列

Fabrique 設計師Miren Itxaso Martinez合作系列

Fabrique 設計師Lee Seunghee合作系列

回到開篇時《小小姐們》里的話題，“有錢了之后要買一件冬裝大衣，因為冬天太容易看出一個人貧窮與否”這種推導我倒覺得并沒有什么特別強烈的正關聯啦。夏天氣候極端，任是哪個愛物惜物的也會生出讓好衣服浸在汗水里的心疼和不必要，所以那種禁得住每天投兩水、越穿越舒適的衣物最得人心也最省心；

春秋又實在太過短暫，還沒回過神來就要再等一年；

只有到了秋冬，溫度和氛圍都更支持咱搞點好看的穿搭，天氣足夠冷時，你甚至可以效仿joey、單次把自己喜歡的多件衣服都給周上身，體驗極致包裹感。 所以冬天的毛衣和大衣在我看來更多是穿給自己而不是別人的， 不單是它們在這個季節是塑造你風格的核心單品，更在于當人足夠溫暖時，就會有力量讓自己開心而不是悲傷自憐。

畢竟這就是秋冬啊，最冷但也是人和景皆美的節日季節。所以請打起精神來美麗！