在17世紀(jì)，有兩種珠寶風(fēng)格曾經(jīng)隨著統(tǒng)治者路易十四和路易十五的青睞而風(fēng)靡一時(shí)。

（相關(guān)閱讀：一篇讀懂巴洛克風(fēng)格！這種奢華浮夸的宮廷風(fēng)珠寶，憑什么一直經(jīng)典

300年的傳世經(jīng)典，最少女心的奢華藝術(shù)，一分鐘了解洛可可風(fēng)格）

左：洛可可風(fēng)格 右：巴洛克風(fēng)格

一種富麗堂皇、奢華璀璨——巴洛克風(fēng)格，一種浪漫唯美、細(xì)膩柔媚——洛可可風(fēng)格。即使到了幾百年后的現(xiàn)在，這兩種風(fēng)格也依然深刻影響著珠寶設(shè)計(jì)。

紫水晶項(xiàng)鏈

但到了19世紀(jì)初拿破侖執(zhí)政時(shí)期，這些流傳了上百年的珠寶風(fēng)格突然消失的無影無蹤，反而被一種樸素古典、莊重優(yōu)雅的新古典主義風(fēng)格所取代。

那么，這究竟是什么原因呢？

貝殼浮雕黃金項(xiàng)鏈

什么是新古典主義？

1789年7月14日，法國(guó)大革命爆發(fā)，統(tǒng)治法國(guó)多個(gè)世紀(jì)的波旁王朝及其統(tǒng)治下的君主制土崩瓦解，過往的貴族和宗教特權(quán)，也受到了自由主義政治組織及上街抗議的民眾沖擊。

而珠寶作為貴族與統(tǒng)治階級(jí)身份的象征，遭到了共和黨人的肆意破壞，就連部分法國(guó)皇家御用珠寶也難逃被拆解販賣的命運(yùn)，珠寶地位驟減，價(jià)格急劇下降。

祖母綠鉆石皇冠

為了逃離雅各賓派和斷頭臺(tái)，法國(guó)貴族們紛紛帶著珠寶首飾離開法國(guó)，而依靠貴族高級(jí)定制的珠寶商一度只能靠著熔化沒收的珠寶為生，這給法國(guó)整個(gè)珠寶制造業(yè)造成了毀滅性的打擊。

祖母綠鉆石套裝 1806年

1795年時(shí)，新的政府機(jī)構(gòu)——督政府成立，原本蕭條的珠寶行業(yè)逐漸回溫，但為了與服飾相配，這一時(shí)期的珠寶首飾在設(shè)計(jì)上崇尚簡(jiǎn)約、平整，設(shè)計(jì)也缺乏想象。

直到1804年，拿破侖?波拿巴稱帝，改法蘭西共和國(guó)為法蘭西帝國(guó)，巴黎的奢侈品交易才再次興起，開始服務(wù)于貴族階層。

眾所周知，拿破侖酷愛珠寶，但當(dāng)時(shí)的珠寶風(fēng)格過于簡(jiǎn)單，根本無法完美詮釋他理想中的權(quán)力和榮耀，于是，新古典主義應(yīng)運(yùn)而生。

拿破侖一世加冕大典

新古典主義倡導(dǎo)古典時(shí)期的英雄主義精神，重振羅馬時(shí)代，這種思想在一定程度上與拿破侖的帝王之心不謀而合。

安格爾繪制的拿破侖帝王像

在拿破侖的大力推崇下，新古典主義很快就蔓延到了服飾、繪畫、建筑、珠寶等各大領(lǐng)域。

其中，珠寶更是成為了這些領(lǐng)域的集大成者。

拿破侖與妻子約瑟芬將前代法國(guó)國(guó)王遺留下來的皇室珠寶，改款成了新古典主義風(fēng)格，以此來暗示自己繼承了古希臘和古羅馬的榮光，強(qiáng)調(diào)自己至高無上的帝王身份，珠寶制造業(yè)又重新煥發(fā)了新的生機(jī)與活力。

與巴洛克的奢華浮夸、洛可可的浪漫唯美不同，這一時(shí)期的珠寶，最典型的特征就是強(qiáng)調(diào)古典藝術(shù)的樸素與莊嚴(yán)。

約瑟芬皇后的孔雀石浮雕寶石冠冕

它從古希臘和古羅馬藝術(shù)中汲取創(chuàng)作靈感，強(qiáng)調(diào)理性審美，通過流暢優(yōu)美的曲線、大膽鮮明的配色，來演繹樸素又大氣的古典美。

加冕皇冠

典雅樸素的設(shè)計(jì)風(fēng)格

復(fù)興古希臘和古羅馬珠寶風(fēng)格，是新古典主義最為顯著的特點(diǎn)之一。

孔雀石浮雕寶石首飾 1810年

當(dāng)然，這里的復(fù)興并非一味的復(fù)古、反古，而是追求神似，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的整體性與配色的鮮明性，追求一種典雅樸素的美感。

珠寶題材多以重大歷史事件為主，除此之外，在這一時(shí)期的珠寶作品中，還常常能看到鈴蘭、玫瑰等自然界的花草元素，自然主義風(fēng)格開始萌芽。

麥穗冠冕 1811年

大放異彩的成套珠寶

在拿破侖執(zhí)政時(shí)期，巴洛克式宏大瑰麗的巨型珠寶不再是宮廷的主角，樣式簡(jiǎn)單精巧的珠寶流行起來，尤其是款式奢華的成套珠寶，更是大放異彩。

珍珠及凹紋寶石套裝 1809年

這一時(shí)期的成套珠寶，主要是由項(xiàng)鏈、手鐲、耳墜、腰帶扣和頭飾組成，其中頭飾可多達(dá)4件，包括頭梳、羽式冠冕、帶式冠冕和頭帶，既可以單獨(dú)佩戴，也可以組合使用。

為了彰顯出佩戴者的身份與地位，成套珠寶在材質(zhì)的選擇也更為偏愛紅藍(lán)寶、祖母綠、珍珠、鉆石、海藍(lán)寶、紫水晶等價(jià)格昂貴的貴重寶石和次貴重寶石，其中，尤以一顆單色寶石為主石，周圍環(huán)繞鑲嵌配鉆的款式最為典型。

約瑟芬皇后的紫水晶套裝

從造型上看，希臘鑰匙、月桂葉、拱形、飛鷹等圖案成為這一時(shí)期成套珠寶的主題。

拿破侖時(shí)期的約瑟芬皇后，更是對(duì)款式精致華美的成套珠寶情有獨(dú)鐘，有的珠寶套裝甚至多達(dá)16件。

約瑟芬皇后的藍(lán)寶石套裝

珠寶類型豐富多彩

發(fā)梳是成套珠寶中最為常見的組合部分之一，經(jīng)常裝飾于頭頂或頭部后方，發(fā)梳上常點(diǎn)綴有珍珠或各色彩寶，整體呈緞帶或拱形。

1803年，拿破侖恢復(fù)了法國(guó)的“王冠珠寶”。

這一時(shí)期的王冠主要以帶有紅寶石鑲嵌、搭配鉆石的王冠和全鉆石王冠最為流行，頭冠外形呈三角形，中間高，兩邊低，頭冠既可以單獨(dú)佩戴，也可以和發(fā)梳一同使用。

這一時(shí)期的手鏈，從造型上看，大致可以分為三種，一種是帶有金銀細(xì)絲網(wǎng)眼的寬手鏈；另一種是由寶石、寶石浮雕、寶石凹雕或羅馬馬賽克串起來的手鏈；還有一種是將幾條不同造型的金鏈相連接，中間扣子部分鑲嵌有單個(gè)寶石、寶石浮雕等。

19世紀(jì)30年代珊瑚雕刻手鏈

人們常將手鏈不成對(duì)佩戴，這種潮流一直延續(xù)到19世紀(jì)60年代。

藏頭詩手鏈

在成套珠寶中還常見一種橢圓形或多邊形的皇家藍(lán)琺瑯飾板，人們常將其制作成胸針使用，四周以鉆石或彩寶作為點(diǎn)綴，在18世紀(jì)晚期時(shí)曾風(fēng)靡一時(shí)。

刻有拿破侖名字首字母的皇家藍(lán)琺瑯飾板

柏林鐵出現(xiàn) 彩寶再次流行

隨著珠寶套裝的風(fēng)靡，鉆石、紅寶石、藍(lán)寶石、祖母綠、珍珠、石榴石、貝殼、縞瑪瑙、紫水晶、玻璃仿制品等貴重寶石以及次貴重寶石，再次成為制作珠寶的主要材質(zhì)。

石榴石主石戒指

約瑟芬皇后的天然珍珠項(xiàng)鏈

19世紀(jì)初，鋼鐵材質(zhì)被廣泛應(yīng)用于珠寶中，其中，普魯士皇家鑄鐵廠生產(chǎn)的柏林鐵更是成為最受歡迎的首飾材料之一。

匠人們以新古典主義風(fēng)格為設(shè)計(jì)靈感，將鋼鐵鑄造成十字架、軍人頭像、古典式圓徽、哥特式窗格等造型，然后將它們連接在一起，表面噴上黑漆，工藝復(fù)雜精細(xì)，造型繁復(fù)華麗。

浮雕珠寶與馬賽克珠寶

1796年，意大利戰(zhàn)役后，浮雕與凹雕迅速傳入法國(guó)，由于這一技藝曾受到古羅馬皇帝的推崇，所以，拿破侖對(duì)其更是十分鐘愛。

約瑟芬皇后的珍珠浮雕冠冕

當(dāng)時(shí)的珠寶匠人，通過精湛的雕刻工藝，在祖母綠、瑪瑙、玉髓、貝殼等不同的材質(zhì)上，雕刻出人物肖像或人物側(cè)影，并選用小粒珍珠、鉆石等作為點(diǎn)綴，從而塑造出一件件華麗大氣、精致完美的珠寶。

貝殼浮雕皇冠

拿破侖時(shí)期的約瑟芬皇后就對(duì)浮雕首飾情有獨(dú)鐘。而且，為了彰顯恩愛，她的很多浮雕珠寶都是拿破侖的頭像。

約瑟芬皇后佩戴浮雕首飾

除了浮雕珠寶外，馬賽克工藝也逐漸流行起來。

瑪麗·露易絲珠寶套裝

這一時(shí)期馬賽克上最常見的微繪圖案就是羅馬建筑、風(fēng)景、動(dòng)物等，珠寶匠們將小塊、不透明、彩色玻璃質(zhì)地的大理石鑲嵌在貝母、黑色玻璃框架內(nèi)，從而呈現(xiàn)出朦朧而又抽象的美感，這種工藝直到1870年仍然十分流行。

19世紀(jì)20年代馬賽克拼磚鑲嵌套裝

情感珠寶流行

在文章珠寶首飾中的“死亡產(chǎn)業(yè)”：哀悼珠寶中，J先生曾提到過風(fēng)靡一時(shí)的哀悼珠寶，其實(shí)，這種帶有濃厚情感色彩的珠寶最早誕生于法國(guó)，其設(shè)計(jì)理念正是來源于新古典主義所推崇的莊重、剛毅的風(fēng)格。

藏有愛人頭發(fā)的錦盒

藏頭詩珠寶正是情感珠寶中最典型的款式之一，它通常是由多種寶石組成，用寶石開頭的第一個(gè)字母組成對(duì)佩戴珠寶者的秘密暗號(hào)，常見的有regard、dearest、dream等。

藏頭詩REGARD黃金珠寶

除了藏頭詩珠寶，哀悼珠寶的材質(zhì)多以煤精或柏林鑄鐵等黑色系材質(zhì)為主。

珠寶匠人們通常會(huì)在覆蓋的玻璃或水晶封蓋下面裝有一張小的圖畫，圖畫中通常繪有垂柳、悲痛的夫人、個(gè)人的肖像畫、勿忘我等代表哀悼的形象，有的哀悼珠寶上還會(huì)標(biāo)注有逝者死亡的時(shí)間是名字縮寫。

J先生說：
拿破侖時(shí)期的新古典主義風(fēng)格，通過藝術(shù)的方式借古諷今，倡導(dǎo)古典時(shí)期的英雄主義精神，重振羅馬時(shí)代，拿破侖以此來暗示自己繼承了古希臘和古羅馬的榮光，強(qiáng)調(diào)自己至高無上的帝王身份。
雖然這種風(fēng)格在拿破侖退位時(shí)便被自然主義風(fēng)格所取代，但它在一定程度上使得珠寶制造業(yè)又重新煥發(fā)了新的生機(jī)與活力，對(duì)后世珠寶的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
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參考資料：

1、珠寶簡(jiǎn)史 史永 賀貝

2、珠寶圣經(jīng) 克萊爾·菲利普斯

3、歐洲古董珠寶通典 陶姜力

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