導(dǎo)讀：近日《女士的品格》上線(xiàn)，引起關(guān)注，萬(wàn)茜、劉敏濤、邢菲引領(lǐng)的都市女性卻成為不少人討伐的對(duì)象，劇中所謂的精英式女性風(fēng)格，讓人摸不著頭腦，不少網(wǎng)友稱(chēng)之為“女版圣斗士”。

不禁讓人懷疑，都市精英女性的作品，為何越來(lái)越不受待見(jiàn)？實(shí)際上，我們細(xì)細(xì)一品，就能明白其中的關(guān)鍵：審美疲勞加空中樓閣！

01

審美疲勞

我們不得不承認(rèn)，精英女性作品話(huà)題最多，關(guān)注度也非常高，切入點(diǎn)也很多，職場(chǎng)、家庭、孩子、婚姻等等。

但凡你想找一個(gè)點(diǎn)，似乎就沒(méi)有找不到的。

這也就造成都市精英女性風(fēng)格多樣化、多元化，看似繁華的背后，其實(shí)就是門(mén)檻低，爛劇多，就好比同一個(gè)故事，你側(cè)重點(diǎn)在職場(chǎng)、他的側(cè)重點(diǎn)就可以在家庭。

即使是一個(gè)側(cè)重點(diǎn)，你可以是奮發(fā)向上他可以是職場(chǎng)內(nèi)斗

一千個(gè)人有一千種方式來(lái)拍攝同一類(lèi)型的作品，像極了之前雜亂的抗戰(zhàn)神劇，只有你想不到的，沒(méi)有人不敢拍得。

門(mén)檻低，也造成了作品質(zhì)量參差不齊，演員演技一言難盡。

回到《女士的風(fēng)格》中也一樣，萬(wàn)茜、劉敏濤、邢菲三人打造的都市精英女性也沒(méi)有逃脫這樣的命運(yùn)。

本劇圍繞三個(gè)女主，在家庭、職場(chǎng)、育兒上不斷進(jìn)行挖掘，可挖掘出來(lái)的東西似乎并沒(méi)有很好的結(jié)合實(shí)際。

就這么說(shuō)吧，你看劇中的故事，似乎就是豪門(mén)宅斗職場(chǎng)內(nèi)斗的套路。

幾個(gè)女性呢？不斷開(kāi)始打怪升級(jí)，在升級(jí)的路上，只要有困難，一定能克服，克服不了的，金手指來(lái)了，出現(xiàn)的人不是，不是總監(jiān)就是老板董事長(zhǎng)，然后強(qiáng)行改變命運(yùn)。

這樣的套路，其實(shí)和之前很多偶像劇有什么區(qū)別？

如今再來(lái)看都市精英女性作品，其實(shí)就是一群年齡大了的女星組團(tuán)開(kāi)始新的偶像劇，根本沒(méi)有所謂的精英女性的實(shí)質(zhì)。

只不過(guò)是打了一個(gè)標(biāo)簽而已，而看多了這樣的作品，審美疲勞太嚴(yán)重，只要是打著女性社群、精英式風(fēng)格，那么就逃脫不了總裁霸道風(fēng)格、也逃不開(kāi)偶像劇慣用的虐心套路。

02

空中樓閣

仔細(xì)看都市女性作品，看多了其實(shí)就是空中樓閣，底層沒(méi)有任何支撐。

一部都市精英作品，充其量涵蓋的時(shí)間也就十年之內(nèi)，甚至近幾年的《簡(jiǎn)言的夏天》《玫瑰之戰(zhàn)》等等作品，其時(shí)間內(nèi)容僅僅只是在三五年甚至一兩年之內(nèi)。

你可以想象，一個(gè)脫離了時(shí)代很久的人，從一窮二白的地方崛起，三五年內(nèi)就能成為行業(yè)的精英，領(lǐng)頭羊，是不是很荒謬？

要知道我們經(jīng)常看的古裝劇，以《康熙王朝》來(lái)例舉，康熙8歲登基，到親政也是經(jīng)歷了很多年的蟄伏，這可是古代皇權(quán)至上的帝王。

親政之后到一言抵生死，康熙經(jīng)歷了至少十幾年。

那么問(wèn)題來(lái)了？都市女性有何本事，能夠像作品中那樣，三五年崛起，成為行業(yè)領(lǐng)頭羊的？

根基不穩(wěn)，導(dǎo)致近些年拍攝出來(lái)的作品，內(nèi)容千篇一律，總是圍繞那么幾個(gè)問(wèn)題不斷的進(jìn)行洗腦，來(lái)來(lái)回回就那么幾件事。

事實(shí)上，光一個(gè)家庭矛盾，足可以拍攝出來(lái)一部作品，可近些年的精英式女性作品，從來(lái)都是在無(wú)病呻吟，沒(méi)有對(duì)一個(gè)問(wèn)題進(jìn)行深挖，反而想要處處照顧，處處設(shè)置障礙，從而表現(xiàn)出都市精英女性的不容易以及矛盾點(diǎn)。

實(shí)際上，這種看似完美的背后，處處都是漏洞。

03

未來(lái)的路，究竟在哪里？

抗戰(zhàn)劇崛起的年代，所有人一擁而上，從好作品到能看，三年時(shí)間，從能看到爛片，三年時(shí)間，從爛片到神劇爛片，一直到現(xiàn)在。

一個(gè)行業(yè)，只要是被毀掉，那么或許十年八年都挽救不回來(lái)。

如今的抗戰(zhàn)劇，每年能夠過(guò)審上線(xiàn)的，有幾部？即使過(guò)審上線(xiàn)，能夠被網(wǎng)友喜歡的，又有多少？

這也是為什么主旋律作品，抗美援朝背景下的作品，能夠崛起的原因，同樣是主旋律，解放、抗戰(zhàn)早已經(jīng)被玩壞，只能尋找新的方向。

同樣的，都市精英女性的作品，這幾年，每年至少都有三五部上線(xiàn)，內(nèi)容千篇一律：

你講職場(chǎng)我就講職場(chǎng)加愛(ài)情。

你講職場(chǎng)加愛(ài)情，我就加入孩子。

你講一個(gè)人，我就講一群人。

總之內(nèi)容從初始角度來(lái)看，都是一樣的，可拍攝作品想要博人眼球，你就得有別人沒(méi)有的點(diǎn)，這就讓后續(xù)拍攝的作品看著前作有的，可以有，前作討論最多的點(diǎn)必須有，前作沒(méi)有的，一定要加入，然后大肆宣傳。

一個(gè)行業(yè)、一個(gè)類(lèi)型作品的崛起，需要很多人的努力，不斷的進(jìn)行探索，尋找一個(gè)新的路，然后不斷擴(kuò)充，而這個(gè)過(guò)程最好是良性的循環(huán)。

而不是一窩蜂扎堆，三五年之后，毀掉一個(gè)類(lèi)型，之后所有人都干看著，當(dāng)一個(gè)新的點(diǎn)出現(xiàn)，一窩蜂扎堆，三五年，又毀掉......

這樣模式下，還有什么創(chuàng)新？當(dāng)?shù)讓咏Y(jié)構(gòu)都被毀掉之后，上層建筑如何支撐？

光明網(wǎng)有篇文章，這樣描述現(xiàn)階段的精英式女性作品：“不論是初入社會(huì)的女生還是經(jīng)歷過(guò)生活磨練的女人，愿熒幕上的女性不再是只是換個(gè)劇名、換個(gè)場(chǎng)景不斷打怪升級(jí)”。

一句話(huà)，就將現(xiàn)階段都市精英女性作品講述得淋漓盡致，但愿未來(lái)的作品，能夠找到一條新的道路，而不是在打怪升級(jí)上，幻想都市女性的精英式奮斗！