（圖片源自網絡）

去年9月，著名畫家曾宓離世，在介紹他的一篇推文中，看到他對于“筆墨”的論述，油然想起更早的時候，在著名畫家童中燾的一個訪談里，聽過他對黃賓虹的“筆墨”的解讀，便在微信朋友圈發了一些關于“筆墨”的感想（圖1）。今年4月，由于寫了一篇關于山水畫大師黃賓虹的隨筆，聯想到同樣是山水畫大師的吳冠中，覺得他倆的“筆墨”是迥然不同的，又發微信視頻號談了一些自己的想法（圖2）。

都說文藝是相通的。那怎么個相通法？好像沒看到過專門的論述。有次，在對一位亦畫亦文的藝術家的訪談里，我還特地拋出這個問題，遺憾的是他也說不出個所以然。這也是這些年我一直在思考的問題。前段時間，因頻頻提及“筆墨”，便將其與文學創作中的“技巧”聯系起來，于昨晚在一個微信群里，以聊天的形式，挺隨意地談論了一下。事后，覺得有些意思，便整理了出來。現發于此，供交流。

——盧江良，2023.7.23于杭州

（圖1，截圖于盧江良微信朋友圈）

（圖2，截圖于盧江良微信視頻號）

關于文學創作中的“筆墨”

□盧江良

國畫家對“筆墨”有兩種不同觀點：吳冠中認為，畫到了一定境界，“筆墨”可以為零了；但張汀他們認為，再怎么畫也不可能沒有“筆墨”。

吳冠中把“筆墨”理解為單純的“技法”，跟“文化”“思想”是剝離開來的；張汀他們把“筆墨”理解為“技法”“文化”“素養”“思想”的綜合體。所以，他們爭論不到一起。

但如果把他們的觀點放到文學創作里，我覺得兩者都是道理。吳冠中說“筆墨為零”，確實寫到一定程度，“技巧”都掌握了，運用自如了，確實不用去顧及，就像五筆打字一樣，打熟練，根本不用再去記字根表，手放到鍵盤上直接就打出來了。寫作也是，對“技巧”用熟練了，根本用不上去考慮“技巧”了，要考慮的是“文化”“素養”“思想”。

但張汀他們說的“筆墨不能為零”，也是對的。因為你寫到最后，盡管不用考慮“技巧”了，但事實上你還是在用“技巧”，無非你用熟了感覺不到在用了！而對“技巧”的掌握，本身也融入了你的“文化”“素養”“思想”，不同的“文化”“素養”“思想”的融入，呈現的“技巧”也確實是不同的，所以他們認為“筆墨為零”是荒唐的。

我們文學創作的時候，我覺得可以把吳冠中和張汀他們的觀點結合到一起運用。比如，寫作前期，我們要接受張汀他們的觀點，通過學習、借鑒別人的技巧再融合自己的“文化”“素養”“思想”，形成自己的“筆墨”（技巧），要不，你連“筆墨”（技巧）都沒掌握，也不可能寫好作品。寫到后面，可以接受吳冠中的觀點，不要再拘泥于“筆墨”（技巧），也不能還去炫“筆墨”（技巧），應該著重于對“文化”“素養”“思想”的吸收或提升，去寫出更出色的作品。

2023.7.22 于杭州

盧江良：憑著良知孤獨寫作

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