獨(dú)立策展人Somi Sim第一次參加上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)，為瑞士尊貴制表品牌寶璣策展。

黃浦江西岸的藝術(shù)中心里，Somi Sim站在一組管道藝術(shù)裝置前，說她花了相當(dāng)大的心思去構(gòu)畫這次展覽——“時(shí)藝無界”（Liminal Time）。

西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)

寶璣“時(shí)藝無界”（Liminal Time）展廳

西岸致力于為全球畫廊及藏家打造高規(guī)格交易與對話的平臺，2023已是第十年。隨著近些年藝術(shù)品圈勢力向中國移動(dòng)，西岸的全球影響力也在不斷上升。

Somi Sim是一位活躍在首爾和巴黎的獨(dú)立策展人、研究員兼作家，她的策展項(xiàng)目涉及都市主義、建筑、設(shè)計(jì)和當(dāng)代藝術(shù)等跨學(xué)科領(lǐng)域。

獨(dú)立策展人Somi Sim

“過去的時(shí)間無法重現(xiàn)，但當(dāng)你戴上寶璣腕表，感覺就像把過去戴在了手上”，我問她如何理解寶璣與當(dāng)代藝術(shù)之間的關(guān)系，Somi Sim這樣回答我，她說寶璣腕表是連接過去、現(xiàn)在和未來的一個(gè)橋梁。

與寶璣合作過程中，Somi Sim深入探訪寶璣工坊與博物館，了解寶璣的過去和當(dāng)下，她說她理解制作一枚腕表并不僅僅需要技術(shù)，還包含了歷史、文化和藝術(shù)的內(nèi)容在里面。

01

“時(shí)藝無界”

此次西岸藝博會(huì)，在Somi Sim的策展下，寶璣與北京眾建筑合作，委托后者創(chuàng)制了全新展品《Liminal Pieces（2023年）》。“Liminal”一詞源于拉丁語中的 “Limen”，表示過渡或跨越界線的狀態(tài)。

剛一進(jìn)入藝術(shù)中心大門，就可以看到寶璣展廳入口處由建筑元素構(gòu)成的藝術(shù)裝置，龐大的、方形的不銹鋼管道，向上繞過墻壁，迂回曲折，四處蔓延，很像人們?nèi)粘Ｉ钪幸姷降耐L(fēng)管以及出風(fēng)口。

《Liminal Pieces（2023 年）》

Somi Sim說她想表達(dá)的是關(guān)于跨越各種界限的一種藝術(shù)思考：穿越時(shí)間，在過去、現(xiàn)在與未來之間穿梭；跨越空間，跳脫物理實(shí)體的阻隔；徜徉時(shí)空管道，突破維度壁壘；時(shí)間與藝術(shù)，同樣沒有界限。

藝術(shù)裝置設(shè)有一個(gè)個(gè)“出風(fēng)口”，有的是像潛望鏡一樣的觀察窗，觀眾可以隔著墻壁看到另一側(cè)的景物：墻上的畫，展柜里的古董表，以及觀覽的人群；有的是視頻播放器，觀眾仿佛來到萬里之外汝山谷中的制表工坊，眼前是各種制表技藝，以及工藝背后的制表大師。

藝術(shù)裝置就像是宇宙里的“蟲洞”，連接著無數(shù)個(gè)不同時(shí)空，穿過每一個(gè)“蟲洞”都會(huì)到達(dá)一個(gè)意想不到的世界。觀眾在藝術(shù)裝置的引導(dǎo)下，跨越各種界限，在實(shí)與虛、時(shí)間與空間、藝術(shù)與鐘表的世界中徜徉。

通過其中一個(gè)“蟲洞”，觀眾的視野里出現(xiàn)的是鐘表展柜里的一枚古董懷表，觀眾像是逆著時(shí)光隧道，回到了200多年前，去欣賞品牌創(chuàng)辦人阿伯拉罕–路易·寶璣先生親手創(chuàng)制鐘表與藝術(shù)。

Breguet No. 324“Subscription”預(yù)定懷表

那枚制作于1798年的No.324“Subscription”預(yù)定懷表，白色大明火琺瑯表盤上是寶璣先生設(shè)計(jì)的簡潔的、優(yōu)雅的阿拉伯?dāng)?shù)字時(shí)標(biāo)，以一根帶有鏤空針尖的指針指示時(shí)間。這些具有新古典主義風(fēng)格美學(xué)的設(shè)計(jì)后來被行業(yè)廣泛使用，并以寶璣之名命名為“寶璣數(shù)字”與“寶璣指針”。

順著古董懷表向前，是一系列寶璣當(dāng)代腕表新作，似乎時(shí)光隧道又彎折向前，將觀眾帶回現(xiàn)代。這條時(shí)光隧道的最后，是寶璣2023年最新推出的時(shí)計(jì)作品，Classique經(jīng)典系列3358陀飛輪腕表。

寶璣“時(shí)藝無界”（Liminal Time）展廳——時(shí)計(jì)展柜

陀飛輪是寶璣的代表性元素之一，寶璣先生發(fā)明了這一旋轉(zhuǎn)起來的擒縱裝置，以抵抗地心引力而使懷表更為精準(zhǔn)，他還從笛卡爾的宇宙哲學(xué)中獲得命名靈感。

在如今的腕表上，陀飛輪不再是提升精準(zhǔn)度的必要手段，而主要用來呈現(xiàn)高級制表之美。在Classique經(jīng)典系列3358陀飛輪腕表上，寶璣設(shè)計(jì)了更大的、鏤空結(jié)構(gòu)的陀飛輪視窗，陀飛輪的旋舞之美，一覽無余。

寶璣全新Classique經(jīng)典系列3358陀飛輪腕表

順著藝術(shù)裝置來到展廳尾端，一位技藝嫻熟的雕刻師操作古老的璣鏤雕刻機(jī)，在表盤上雕刻出不同樣式的璣鏤紋飾。在其身后大尺寸的顯示屏上，人們可以看到纖細(xì)刻刀在方寸表盤上的運(yùn)行。

寶璣“時(shí)藝無界”（Liminal Time）展廳——璣鏤刻花工藝

寶璣先生兩百多年前將這項(xiàng)手工技藝引入制表行業(yè)，為寶璣懷表的表殼和表盤雕刻簡約的紋飾，替代繁復(fù)的洛可可裝飾風(fēng)格。

如今自動(dòng)化機(jī)床可以制作出高度相似的璣鏤飾紋，但寶璣仍堅(jiān)持以傳統(tǒng)手工方法來完成腕表表盤，既是對寶璣歷史的傳承，更在于其所具有的藝術(shù)性。

02

寶璣的藝術(shù)靈魂

為了更好地展現(xiàn)寶璣的藝術(shù)靈魂，強(qiáng)化寶璣與藝術(shù)之間的聯(lián)系，首席執(zhí)行官萊昂內(nèi)爾·馬卡（Lionel a Marca）上任以來，推動(dòng)了寶璣與藝術(shù)展、藝術(shù)家之間的持續(xù)合作。

2022年，寶璣與弗里茲藝術(shù)博覽會(huì)建立了合作關(guān)系，該藝博會(huì)每年在紐約、倫敦、首爾和洛杉磯舉辦藝術(shù)展覽，是國際藝術(shù)圈里極為重要的一個(gè)參與者。

合作首年，寶璣與阿根廷藝術(shù)家布朗斯坦攜手，在每一場弗里茲藝博會(huì)的寶璣展廳里，展示一件以寶璣為靈感創(chuàng)作的壁畫作品。

2022年弗里茲倫敦藝博會(huì)寶璣展廳里的壁畫

2023年，弗里茲藝博會(huì)向?qū)毉^推薦了獨(dú)立策展人Somi Sim，此次上海西岸藝博會(huì)之前，她已為寶璣在紐約、倫敦和首爾策展。五月的紐約，Somi Sim與寶璣以O(shè)rbital Time為主題揭開了雙方合作的序幕。

2023年弗里茲紐約藝博會(huì)

Somi Sim為寶璣策劃Orbital Time主題展廳

在上海西岸藝術(shù)展的晚宴上，我問萊昂內(nèi)爾·馬卡，寶璣在這些藝術(shù)合作中的收獲是什么？他告訴我：“和藝術(shù)家、藝術(shù)展的合作沒有任何商業(yè)上直接的好處，但是，這讓人們知道了寶璣內(nèi)在的種種藝術(shù)特質(zhì)。”

從鐘表學(xué)校畢業(yè)以后，萊昂內(nèi)爾·馬卡就進(jìn)入了鐘表行業(yè)，他在斯沃琪集團(tuán)工作了近三十年，是這一行業(yè)里少有的制表師出身的CEO。

寶璣首席執(zhí)行官萊昂內(nèi)爾·馬卡

他與斯沃琪集團(tuán)創(chuàng)始人、寶璣前董事長尼古拉斯·海耶克，寶璣現(xiàn)任董事長、老海耶克之孫馬克·海耶克都有過共事。他推崇老海耶克從寶璣歷史中汲取美學(xué)與創(chuàng)意的經(jīng)營策略，今天他與藝術(shù)合作來彰顯寶璣文化的戰(zhàn)略也得到了馬克·海耶克支持。

寶璣是一個(gè)厚重的制表品牌，對于寶璣的客人來說，除了時(shí)尚因素，他們還對腕表所傳達(dá)的品牌歷史、傳統(tǒng)、寶璣先生的藝術(shù)與美學(xué)品味、及其為制表業(yè)帶來的影響感興趣。寶璣很有必要以適合的方式讓人們清楚這些。

藝術(shù)展也許是個(gè)不錯(cuò)的載體，盡管藝術(shù)與高級腕表的受眾可能是兩個(gè)交集不大的群體，但寶璣品牌、腕表與藝術(shù)作品交融出現(xiàn)在藝術(shù)展上，通過藝術(shù)家、策展人的策劃和引導(dǎo)，可以給人們一個(gè)直觀的印象。

上海西岸，寶璣展廳融合了當(dāng)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)和制表技術(shù)，也展示了寶璣現(xiàn)在與過去的連結(jié)，寶璣先生的藝術(shù)成就，以及內(nèi)在的技藝傳承，觀眾可以清晰了解寶璣所具有的這些藝術(shù)特質(zhì)。

03

寶璣的藝術(shù)根基

寶璣先生生活在18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)初這段時(shí)間，他那些貴金屬制作的陀飛輪、時(shí)間等式、報(bào)時(shí)等功能懷表以及座鐘，無疑都是為上流社會(huì)所打造。在那些王室貴族眼中，寶璣時(shí)計(jì)與那些畫家為他們所畫的肖像一樣，都是藝術(shù)品。

阿伯拉罕–路易·寶璣先生

你可以把寶璣先生向客人預(yù)收定金、再為他們打造“Subscription” 預(yù)定懷表的模式，與源自文藝復(fù)興時(shí)代的贊助人與藝術(shù)家的關(guān)系做一下類比。當(dāng)然，在授予寶璣先生藝術(shù)家稱號之前，他首先是一位致力于時(shí)間精準(zhǔn)的科學(xué)家，他是當(dāng)時(shí)法國科學(xué)院唯一的制表大師。

18世紀(jì)中葉，洛可可藝術(shù)仍是主流，著名的蓬巴杜夫人正是該藝術(shù)風(fēng)格最大的贊助人。與此同時(shí)，主張重現(xiàn)古希臘羅馬嚴(yán)謹(jǐn)、簡約風(fēng)格的“新古典主義”也正在崛起。

與寶璣先生同時(shí)代的、交集甚廣的畫家雅克-路易·大衛(wèi)，就是新古典主義風(fēng)格的代表人物之一。

寶璣先生受新古典主義影響巨大，他將這種精致、優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格引入制表行業(yè)，為客人提供簡約實(shí)用的時(shí)計(jì)，他運(yùn)用璣鏤工藝、設(shè)計(jì)“寶璣數(shù)字”和“寶璣指針”，無不出于此種目的。

左：雅克-路易·大衛(wèi)畫《 跨越阿爾卑斯山的拿破侖》

右：寶璣先生為拿破侖打造的No. 178旅行鐘

寶璣先生將時(shí)間科學(xué)與藝術(shù)風(fēng)格融合，是少數(shù)能夠跨不同領(lǐng)域的“全能人”。也無怪乎后來的畫家漢斯·埃爾尼(Hans Erni) ，將寶璣先生與達(dá)·芬奇、牛頓、愛因斯坦等巨匠一起作為其畫作《時(shí)間測量哲學(xué)》的主角。

左右滑動(dòng)查看，漢斯·埃爾尼畫作《時(shí)間測量哲學(xué)》

寶璣先生的技術(shù)天賦與美學(xué)品味，奠定了寶璣的行業(yè)地位，深深影響了后世的寶璣作品。

今天的寶璣腕表仍具有手工制作的本質(zhì)，以手工璣鏤刻花紋裝飾金質(zhì)表盤，以大明火工藝燒制琺瑯表盤，精致的機(jī)芯雕刻、手工倒角與打磨，無不傳承著源自寶璣先生的美學(xué)準(zhǔn)則。

寶璣全新Classique經(jīng)典系列3358陀飛輪腕表

手工工藝展現(xiàn)的制表藝術(shù)與美學(xué)

文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)贊助人，佛羅倫薩美第奇家族的科西莫曾經(jīng)道出了藝術(shù)的真諦，他說：“我了解這個(gè)城市的心情，我們美第奇家族大概用不了50年就會(huì)被趕出歷史舞臺，但是我們的東西會(huì)留下。”

他說的東西是那些在美第奇家族支持下的藝術(shù)家所創(chuàng)作的各種藝術(shù)品，包括建筑、繪畫、雕塑等。500多年后，它們?nèi)匀皇詹卦诜鹆_倫薩這座城市里，全世界的人們?nèi)阅矫巴蕾p藝術(shù)之美。

寶璣先生創(chuàng)制的時(shí)計(jì)，歷經(jīng)200多年，今天亦被收藏在全世界各地的博物館中，與美第奇家族那些藝術(shù)品一樣，還將流傳千古，穿越時(shí)空，與不同時(shí)代、不同地方的人們對話。

高級制表與藝術(shù)創(chuàng)作，有著深刻的共鳴，寶璣與藝術(shù)家、藝術(shù)展的深刻合作，讓人們感受到高級制表本身就是藝術(shù)。