2023年末最期待的好萊塢大片，當屬雷德利·斯科特導演的史詩巨制《拿破侖》，該片內地定檔12月1日上映，必須要安利擴散一波。

期待該片的原因有二，其一自然是導演雷德利·斯科特的金字招牌，老驥伏櫪，志在千里，他拍《拿破侖》，可稱天選。其二就是電影的題材，在快餐文化和流媒體盛行的時代，這樣厚重且宏大格局的史詩電影，實在鳳毛麟角，讓小編這個喜歡歷史題材，又喜歡大制作電影、宏觀視角的影迷，有些生理與心理上的“饑渴”。

上述兩條原因可謂互為因果，因為雷德利·斯科特這位導演的存在，索尼與蘋果才敢投拍《拿破侖》；因為要拍《拿破侖》，所以片方必須要邀請雷導這樣的傳奇導演來掌鏡。

小編說了不算，看一下該片先期口碑解禁之后的各方評價就知道了——

“只有雷德利·斯科特才能描繪出如此美妙的拿破侖，它充滿活力、場面壯觀、富有男子氣概”“雷德利·斯科特用好萊塢罕見的拍攝方式，呈現了令人驚心動魄的戰斗場面”“斯科特對《拿破侖》的處理方式獨具一格：這部電影妙趣橫生、特立獨行地近距離描繪了拿破侖的故事”“這部電影是一項令人敬畏的成就，看過之后甚至會感覺雷德利·斯科特的領導力更勝于拿破侖”“只有一位真正的大師才能駕馭這樣一部波瀾壯闊、內涵豐富的電影”……

媒體和影評人一邊倒的對該片大加稱贊，而在這些贊譽聲中，幾乎都將雷德利·斯科特的大師級風范擺在第一位，可見雷導對該片居功至偉。對了，不要忘了在片中飾演拿破侖的奧斯卡影帝華金·菲尼克斯，兩位自《角斗士》之后再度合作，“雷德利·斯科特創作了一個前所未有的宏大故事，還有華金·菲尼克斯大膽而出色的沉浸表演”，可謂讓該片的水準加上了雙保險。

為何小編如此推崇這位導演？因為雷德利·斯科特，是如今的好萊塢幾乎唯一會拍傳奇史詩電影的導演。所以這里結合《拿破侖》的故事和畫面，我們來簡單歸納一下“老雷”在該片中的功績。

記得某篇美國主流媒體對《角斗士》的影評中說雷德利·斯科特是個pictorialist，翻譯過來就是“經營畫面的高手”，是視覺風格的大師。這大概與他廣告片導演的出身不無關系。

雷德利·斯科特的作品他都是表現式的，他是一個視覺影像的大師。詹姆斯·卡梅隆“和邁克爾·貝同樣擅長絢麗勁爆的場面，但與雷德利相比，他們都缺乏美學上獨特的風格性。而老雷的視覺藝術，在于豐沛的視覺訊息和奇妙的場景構圖，我們就用動與靜的畫面來進行對比。

首先雷德利·斯科特的畫面中從來不缺少細節，便是這樣一個較為靜態的對話中景鏡頭中，視覺內容已非常之多，從人物的服裝到桌上的物品，乃至黑白方格大理石地板，一切出現在畫面中的物品都經過精心的設計和打造，而這一切精致的道具又不顯得浮夸，確確實實地增添了影片厚重的歷史感。

更重要的一點是雷德利·斯科特的鏡頭從不炫耀這些富有細節道具，而是節制地讓它們陳設在背景之中，呈現出一種看似隨意擺放的真實感，同時在構圖上又有異常精致的疏密對比節奏感。因為他的影像風格深受30年代黑色電景的熏陶，充滿了表現主義的美學風格:陰沉冷清的色調、強烈的光線對比、大量室內場景不借助人造光來照明……這一切使得老雷作品中每一個鏡頭，都顯得視覺充沛。

其次雷德利·斯科特的畫面考究，其重要原因就是他的美術功底好，他所繪制的分鏡成品，對于畫面層次的控制已經達到非常之高的精確性，這就是為什么他的影片可以做出其他導演無法企及的宏大壯闊之感，則全賴他對鏡頭構圖的精心設計和精準把控。如下圖的幾處宏觀場景的構圖——以對角線形式構圖，同時通過前景或中景中的運動物（人、馬）來體現空間的縱深感，營造出空間的開闊和建筑的宏偉。

而下圖以軍隊構成戰爭場景人物在畫面中構成了一個深色三角形，暗示主角帶領的騎兵的力量和穩重感，將近乎扁平化的畫面張力放到極大，同時隊列密集程度也十分自然。

當然還少不了如今好萊塢電影導演中最為常見的動靜對比，在此方面雷德利·斯科特更是爐火純青，從《異形》中異形破胸而出的場面，到《銀翼殺手》飛旋車飛躍巨幕的畫面，早已名垂影史，而這樣的畫面，成了導演作品中的標配。可以預想《拿破侖》中將會呈現如何的視覺沖擊了。

而且定檔預告中呈現了拿破侖人生中非常重要的幾場戰役：土倫戰役、三皇會戰、滑鐵盧戰役等。通過雷導非凡的場面調度能力，以及目前好萊塢罕見的大場面實拍，呈現了影史最為逼真而激烈的戰爭場景，說白了，光看畫面，這種電影，不去大銀幕，怎能對得起如今好萊塢電影如此少見的波瀾壯闊的視覺沖擊呢。

最后，還少不了雷德利·斯科特對于厚重歷史題材的呈現特點，光有畫面不行，還有導演手法。

老雷是一位非常具有人文氣質的導演，雖然他的作品橫跨科幻、歷史、傳記，但人道主義色彩仍然是他一以貫之的主題、比如《銀翼殺手》是對自我身份認知后的躊躇，《黑鷹墜落》中是戰場上的兄弟情誼，在《角斗士》里是人的精神自由與責任的矛盾抉擇，而《天國王朝》更是以溫和、中立的態度，通過奧蘭多·布魯姆的視角，講述了一個千年無解的”救贖與否“的主題。

而根據《拿破侖》的先期評價，影片展現了拿破侖波瀾壯闊的征戰一生，但側重點，則是拿破侖與第一任妻子約瑟芬之間反復糾葛的傳奇情史，以及充滿矛盾的多面復雜性格，當然還有這位爭議君主不為人知的內心世界。這才是雷德利·斯科特最為擅長的部分，也是我們最期待的。

簡而言之，作為一部幾度傳聞不可能引進的影片，如今終于要在12月1日登陸內地院線，傳奇帝王與傳奇導演雷德利·斯科特的合璧，《拿破侖》這部頗具傳奇特色又極富視覺沖擊的史詩大片，怎能不讓人翹首以待？