作者：雅婷

TVB 56周年臺慶劇《新聞女王》火了。TVB年內領先的收視成績外，這部電視劇在內地各社交媒體平臺的討論度也很高——從罵人“找個男人嫁了吧”，到小時候看這個長大就不會戀愛腦了，再到文慧心的男人十一點前要回家——《新聞女王》從首播到現在，幾乎每周都有比內容更早出圈的梗輪番登上熱搜。

不容易的是，更多觀眾會在評論里提起，《新聞女王》也讓他們想起早期（電視媒體黃金時代）TVB那股勁。雖然視聽語言依舊老套，但劇情能在進步和落后價值取向里反復橫跳，用TVB擅長的狗血抓馬“行活”，實現了不必靠倍速觀看得到的劇情緊張和精彩反轉。由此，針對《新聞女王》情節走向的批判聲仍存，但這部劇還是今年來最受內地觀眾關注，且口碑最好的港劇。截至目前，《新聞女王》更新過半，豆瓣有近4萬人為這部劇打出了8.2的評分。

在針對《新聞女王》的“批判”中，“新聞的殼，宮斗內核”或許是其中最鮮明的聲音之一。事實上，我也頗理解持這種觀點觀眾的失落何在，畢竟《法證先鋒》、《沖上云霄》和《妙手仁心》在前，期待TVB能用專業視角切入職場故事，并不是多離譜的預期。但最終的觀眾討論和評分或許也是一種證明——此時此刻的觀眾們，相比專業化的職場劇，更需要新的宮斗內核來感受下電視劇本能擁有的酣暢淋漓。

客觀來說，《新聞女王》是在劇集早期就打破了關于職場劇的預期。雖然首集接連出現了巴士翻車、記者奔赴現場和爭議不同報道角度的情節，但觀眾很快就會意識到全劇最堅持新聞專業主義的人只有一個，《新聞女王》也不期呈現香港完整的新聞生態，相比推動某項事業向前發展，這部劇主要的權力斗爭空間只集中在SNK-NEWS一家電視臺內。更重要的，這個電視臺內主播的晉升通道除了展現過硬業務能力外，還要學會如何取得金字塔權力頂端人物的喜歡。

隨著劇情的推進，觀眾甚至能將《新聞女王》中的人物角色功能與宮斗劇相對應。故事開端就被祭天的唐芷薇，實際也像《甄嬛傳》里的夏冬春或《金枝欲孽》里的素英，主要作用是為了揭開外表富麗內里殘酷的競爭模式，再順手點出文慧心像華妃或如玥那樣的心狠手辣及權力地位。如果說劇集前期的方太太因個人喜惡決定人生前途的設定，讓人想起皇上在宮斗劇中的作用，“飛爺”從劇情設定到表演形式都像極宮廷劇里的公公，沒有能力和實權，卻因可以“薦人”也活得風生水起。

再往后看，宮斗劇儲備量大的觀眾也會迎來更會心一笑的時刻，張家妍、許詩晴、徐曉薇和劉艷身上，實際也都含有安茜、浣碧、玉瑩和爾淳等角色的影子，再輔以如今社交媒體平臺上流行的原生家庭和封建階層分析，沒有背景徐曉薇和國外留學長大的張家妍，就更有宮斗劇那股從開頭就寫定結局的悲涼感。

但《新聞女王》當然不是一部宮斗劇，這首先是因為它最能被一眼辨明的設定背景，更是因為當它脫離了宮斗的封建父權背景后，以往針對“宮斗劇”價值落后的缺點似乎就更不易被談起。

事實上，從《金枝欲孽》的別創一格開始，到《宮心計》和《甄嬛傳》的發揚光大，再到《如懿傳》和《延禧攻略》的受追捧與消失。在每個電視產業向前探索發展的階段，都有深受觀眾喜愛的宮斗劇出現，圍繞宮斗劇的闡釋、支持和批判也從未消失。

《金枝欲孽》?

無論是學院還是媒體，認為宮斗劇有獨特存在價值的聲音，通常會指出宮斗劇作為（男人）“歷史正劇”補充的意義。這種存在意義對女性觀眾來說會更好被理解，如果僅尊崇有記載的歷史為正史，那有記載的歷史中，“值得書寫”的女性不僅少，而且通常還沒有姓名。且在早期宮廷歷史劇中，以男性為主角的作品，通常會更多書寫他征戰沙場和建功立業的情節，女性角色、經驗和話語也都只作為男性歷史的附麗而已。宮斗劇的存在，則為女性在既有歷史外開辟新的想象空間，宮斗劇以女性的成長為主題，通過對愛情和欲望的書寫，質疑甚至是重寫父權歷史。

批判宮斗劇的聲音，則主要從批判大眾文化的角度指出宮斗劇價值取向的問題，這包括對私人權力、情愛和陰陽怪氣的過分沉迷，以及宮斗劇雖然看起來為女性而作，但本質還是“雌競”情節，即通過引導女性相互斗爭，女主角通常會因打敗女反派而取得勝利。且劇中種種通過懷孕生子而實現的上位，實際也是在鞏固父權束縛女性的規則，其導向的行動方式是，不擇手短和背信棄義?；诖?，宮斗劇里那些對“小情小愛”的“不切實際”向往，以及效率低下的辦公室政治，其實都不值得被書寫（宮斗劇里當然也不會提倡）。

回到宮斗劇這一類型來說，引入宮斗劇首先是文化消費品，需要靠觀眾和收視率證明商業價值這一前提后，上述評價就其實都對。負面的解釋來源于文化消費品的生產機制，當主創團隊所處的文化氛圍和人員構成，意識不到父權文化對女性的戕害時，上述評價或許成立。正面的支持則來源于女性在早期更多靠消費贏得話語權的現實，時間的流逝也能從側面進行證明，宮斗劇會被下架，被批判，被群嘲，但宮斗劇留下的真女王，則會從二創、梗圖和cosplay等活動里被復活。

僅看最外在的設定，《新聞女王》似乎超越了以往針對宮斗劇的批判。除了權力斗爭核心變成方太太這樣的女性，以及女性不需要靠生子來證明自我價值外，《新聞女王》以女性成長為核心故事線，卻引入了更為性別視角的呈現，以及社交輿論場里討論頗多的性別議題為情節。

“Man姐”（文慧心角色粵語文也可讀man）女強人真難做的指向外，時常也有“女性表達受壓抑”這樣口號式的宣傳語出現。更不容易的是，不同于內地絕大多數影視作品，這部劇為凸顯主角性格特征的功能性角色，也都被有意識替換成了男性。在很多上下級、合作和情侶關系模式里，男性通常都是被看，被評判的客體，女性多為主體。而女性之間雖然也互相利用，可在高爾夫球場和高層會議室的展現里，這部劇也在嘗試點明，全員惡人的設定和行動模式，實際更受男權和資本媾和的權力系統催生。

但與此同時，《新聞女王》又好像總是會“露出馬腳”，其情節呈現也總是一個進步宣言緊跟就是聚焦女性身材的男凝鏡頭，一個女性性騷擾調查案件緊跟就是女性利用其陷害對手的陰謀。而且這部劇雌競的情節臺詞其實不少，很多女主角犯傻的工具情節也讓人大跌眼鏡。以至于很多觀眾討論也會產生類似疑惑——這究竟是女性電視劇進步的贊歌？還是男權反攻的開戰信號？

這個問題出現后，《新聞女王》為什么“好看”和“受觀眾喜歡”的答案也就會浮現出來。相比于“進步”和“落后”的價值取向，《新聞女王》擺出的首要姿態是，它把價值取向往后靠，它先站在觀眾那邊。這部劇實則明了“進步”和“落后”的價值取向，但作為臺慶劇，作為很可能要靠佘詩曼一拖N帶出新人的女性群像劇，作為TVB五年來由虧轉盈的關鍵，它想要的是為觀眾制造快感，讓觀眾參與其中，邀請觀眾加入進來。

佘詩曼令人振奮的“宮斗”女王面孔是一種邀請，《新聞女王》女性主體金句頻出的臺詞是一種邀請，在狗血劇情和輿論雷區蹦迪是一種邀請。正是這樣的創作態度，為近幾年內地影視觀眾，創造提供了足夠懷舊卻又富有新意的迎合。就女性電視劇來說，比起“進步”、“和諧”、“流量”、“都市”、“狗姐”等等標簽來說，我們實在是太想念一部首先好追，其次好追，最后是好追的電視劇了。