12 月第三周伊始，北京終于下雪了，我從二十幾度的杭州回來，一夜入冬的感覺很興奮。

而我在杭州也很興奮，除了因為工作關(guān)系，看到了久違的孫燕姿、陶喆、動力火車的現(xiàn)場，也看了我三十多年前就入坑的郭富城演唱會，開場曲《狂野之城》是我入坑郭富城第一支歌，演唱會一開始聽到，熟悉的感覺一下就回來了。

想說的是我在郭富城演唱會的拾遺動作。

因為表演曲目《絕對美麗》，我才發(fā)現(xiàn)一張 2001 年底郭富城發(fā)行的寶藏專輯《Absolute》。

當(dāng)年看到封面未作過多留意，今次因為演唱會，重聽專輯很喜歡，快歌、慢歌排布錯落有致，制作也精巧。

當(dāng)時也許礙于同期其他太多強片發(fā)行，遺憾沒被市場重視，與郭富城《Absolute》前后腳當(dāng)年在香港發(fā)行的最強專輯算是許志安《爛泥》；

當(dāng)年陳奕迅、容祖兒和梁詠琪都要在港開唱，幾人各自發(fā)行《The Easy Ride》、《隆重登場》&《G For Girl》都有不錯聲勢，楊千嬅轉(zhuǎn)投新藝寶首專《Miriam》亦有為千 FA 事業(yè)添磚加瓦，城城同司的鄭秀文《溫柔》專輯與許志安《爛泥》相互成全，必然也在市場上風(fēng)光無限；

當(dāng)年亦有《王菲 01》中那一張廣東歌 EP 的余威。

周圍高手如云，于是顯得《Absolute》被市場低估了，主打歌《絕對美麗》只獲得第 24 屆香港十大中文金曲最佳改編歌曲獎。

為何是“改編歌曲”？等下講。

同樣，專輯 02 年初被引進(jìn)到內(nèi)地發(fā)行，遇上當(dāng)時周杰倫《范特西》、F4《流星雨》和王力宏《唯一》的威風(fēng)時刻，自然也沒受更多重視，內(nèi)地版多加了中文譯名《絕對·郭富城》。

現(xiàn)在回看《Absolute》取名，令我想到俄羅斯國酒伏特加，無論封面字體的設(shè)計，亦或是專輯品質(zhì)，都像伏特加的包裝和酒本身的效果，令人上頭！

我常和朋友形容 2001 之于香港是“陳輝陽年”，陳輝陽這一年發(fā)表了太多好作品，陳奕迅《Shall We Talk》、《2001 太空漫游》，鄭秀文《終身美麗》、梁詠琪《嫌棄》、容祖兒《痛愛》……等等都出自陳輝陽；

陳輝陽的徒弟李峻一也出道即巔峰，寫出了《爛泥》這樣的好歌被陳輝陽推薦給許志安來唱，把許志安推到了當(dāng)年十大勁歌金曲最受歡迎男歌手位置。

《Absolute》也順應(yīng)市場熱點邀陳輝陽參與其中，開場曲《食你落肚》看起來就重口味，沒錯，就是一曲唱“愛你愛到吃掉你”的故事，不過城城的演繹性感又俏皮，是他一直以來的市場形象，城式快歌總是騷情與熱情兼具，很有趣；

前面說主打歌《絕對美麗》得到當(dāng)年“最佳改編歌曲”獎，因為這首原曲更古早，是美國女歌手 Cyndi Lauper 發(fā)表在 1983 年的《She Bop》，一首現(xiàn)在聽都有點“小黃歌”味道的歌，很撩人，自帶美式 Blues 味；

譚國政監(jiān)制下，保留了原曲很重的 bass 和吉他音色，同時也加入了當(dāng)時千禧年很流行的電子舞曲節(jié)拍，令歌曲聽起來有新意。

所以直到原曲發(fā)行有 40 年、郭富城也發(fā)行 22 年后，我在杭州看到 Live 依然被郭富城強大的感染力折服，好歌就是怎么改動都無損本身魅力。

《Absolute》專輯依然是譚國政監(jiān)制，譚老師是郭富城從深情小生轉(zhuǎn)型舞王后絕佳的拍擋，如同雷頌德之于黎明的重要意義；

《Absolute》的主打歌改編自美國曲，其他幾首快歌是選自當(dāng)年已小有規(guī)模的 K-Pop 領(lǐng)域，即使有首看似講東京愛情故事的《成田空港》其實也是韓國曲，《成田空港》加入的女聲 rap 還有點郭富城過往翻唱中國娃娃一首《新的喝彩》的味道，算是郭富城過往招牌式音樂分支的一種延續(xù)；

專輯這兩天我循環(huán)下來，慢歌最喜歡還要數(shù)《月滿抱佳人》，原曲是韓國藝人樸志胤《True Love》，曲調(diào)浪漫至極，郭富城的翻唱版本沒做太大改動，除了開頭那一段吉他漂亮的彈撥是新加元素之外，后面就優(yōu)雅著延續(xù)原曲了。

題外話，我像很多音樂平臺評論區(qū)的歌迷一樣，《月滿抱佳人》同一首歌里我聽出了如崔健《花房姑娘》、彭佳慧《舊夢》以及陳坤《月半彎》的味道，可以說旋律走向是像的，但和弦拆分全然不同，不過這首歌比《月半彎》發(fā)行早三年時間，《月半彎》有沒有多少以樸志胤或郭富城的歌作為參考，就不知道了。

其他的慢歌如《被愛》、《真心女人》雖然不算驚艷，但也是選曲用心、制作精良的典型港樂抒情曲，配樂大師金培達(dá)坐鎮(zhèn)，慢歌品質(zhì)度必須有保障，和快歌合理排布在專輯中，形成很流暢的聽覺體驗。

當(dāng)年應(yīng)該還有內(nèi)地與香港歌迷關(guān)于《Absolute》的不同體驗。

因為錄制介質(zhì)的原因，內(nèi)地版的 CD 和香港曲序相同 ，整體聽下來差不多是快歌和慢歌平均相間的節(jié)奏；

不過，內(nèi)地版的卡帶引進(jìn)大概是為了使得專輯原有的 11 首曲目形成 5+6 或 6+5 規(guī)格后，不至于某一面播放結(jié)束后空白時間太長聽眾等得“寂寞”而調(diào)整了曲序，調(diào)整后 A 面全部收錄了快歌，B 面則慢歌扎堆，是另一種聆聽感受了。

這兩天我特意依照專輯原有順序完整聽了兩遍，又依照內(nèi)地卡帶版的曲序聽了一遍，講真，可能當(dāng)下很多專輯布局中快慢歌分明的做法更多些，我反而更喜歡內(nèi)地卡帶版的聆聽順序。

看一場演唱會重拾一張“遺珠”專輯，郭富城值得，音樂也值得，Absolute 值得！