電影《淮海戰役》的開篇就顯得氣勢磅礴：一輪紅日輝映下，萬馬奔騰，呼嘯而過。馬群在攝像機上空一躍而過，馬群揚起的濃重煙塵自然銜接了下方戰場上的濃煙滾滾。響徹天際的馬蹄聲也變成了漫山遍野的廝殺聲，這組鏡頭的意境便是“生機與力量”，預示著戰爭的推進和歷史的突變已經勢不可擋。那么，這部史詩級戰爭電影是怎么拍出來的？今天白羽就帶大家回顧一下

一、四場戰斗

眾所周知，淮海戰役是我國戰爭史上規模最大，投入兵力最多，既是以少勝多戰役的經典范例，又是世界戰爭史上的一個奇跡。如何將如此輝煌的戰爭場面濃縮進一部三個小時的電影里，實屬不易。

歷史上的淮海戰役分為三個階段，重要的戰斗有很多。這些大大小小的戰斗，真可謂數不勝數，總不能一部電影從頭到尾全部都是敵我雙方，你來我方的狂轟濫炸吧？這樣不但顯得太枯燥，而且很容易將電影變成“流水賬”。

最后，經過商議，在《淮海戰役》剪輯時只保留了4場戰斗。淮海戰役的三個階段，每個階段只拍一次。然后在影片第一部分增加宋時輪、劉培善指揮華野參加的“徐東戰斗”。因為這場戰斗是淮海戰役中規模最大，也最為慘烈的阻擊戰。

越是戰爭場面，越是看不到具體細節。戰場形式多變，無論雙方統帥部的統帥部如何謀劃，都要在戰場上檢驗。電影《淮海戰役》以標志著真實歷史上淮海戰役第一場戰斗“曹八集戰斗”交待敵我雙方態勢，這也是華東野戰軍向黃百韜兵團發起的第一場攻擊。

第二場戰斗表現的是：黃百韜兵團被圍后，徐東戰場的阻止戰“邱李兵團東援戰斗”也隨后打響；我軍攻打宿縣切斷津浦線，

第三場戰斗就是遲滯黃維兵團東進，并將其包圍在南坪集附近，阻止李延年北援黃維兵團；

影片以“總攻雙堆集”為壓軸，杜聿明兵團困獸猶斗全力突圍，最后我軍集中兵力向杜聿明集團發起總攻。

如此一來，具體拍什么的問題就解決了，新的問題也就隨之而來。美術師提出意見：淮海戰役的主戰場都是處在同一平原上，缺少景別變化，即使開車行駛幾百公里都是同樣的地形地貌。

總不能把四場戰斗，都拍成相同的地形地貌吧？為此，導演蔡繼渭想出了一個非常經典的辦法，那就是通過色彩元素，變換戰斗場景。

二、水與火的戰斗

如何將四場相同的戰斗進行區分的呢？在資料《大決戰導演闡述》中，蔡繼渭提出了水戰、火戰、土戰、雪戰的概念。

在電影中，第一場戰斗打的就是“水戰”。電影中粟裕、張震接到電報，黃百韜兵團向徐州撤退。部隊立即改變行軍方向，開始向敵軍包抄。

黃百韜兵團沒有架浮橋，十萬人馬想要快速通過隴海路運河鐵橋，勢必會造成巨大的擁堵。敵方和我軍的將領都意識到，誰能打下曹八集，那就意味著勝利。從敵我雙方的進軍鏡頭來看，打一場“水戰”無可避免。

鏡頭一轉，劉伯承冒著瓢潑大雨來到指揮部，見到了鄧小平與陳老總。這里的鏡頭特別有意思，三位首長一邊烤衣服，一邊商量著軍情。水與火交相輝映這一幕，完美對應了后面的“碾莊水戰”。

黃維兵團被壓縮在以碾莊為中心的二十幾個小村子里，敵軍的防守依靠水壕和堅固的工事對我軍進攻造成了很大的困難。在敵軍的交叉火力下，我方采用人力架橋攻擊，這就是淮海戰役中最著名的“人橋”。

水壕為國民黨的嚴防死守提供了巨大優勢，電影道具組除了安排常見的輕重武器上場之外，還增加了火焰噴射器。水與火的戰場，完美地對應了我軍的艱難困境。

在電影中我們可以看到，戰士們身下是湍急的河水，火焰在頭頂上飛舞。甚至可以看到戰士們渾身著火，扛著梯子前進的鏡頭。

當時還沒有綠幕、摳圖、特效，戰士們完全是“冒著敵人的炮火前進”的真實表演。為了呈現這場艱苦卓絕的戰斗，參演部隊的戰士和大批電影幕后工作者付出了巨大的努力。

三、水與火之歌

在水與火的交織下，戰斗進行打的如火如荼。鏡頭一轉，桌上放著洋酒，還點著蠟燭，此處正是黃百韜的作戰指揮部。

在隆隆的炮火聲中，黃百韜知道大勢已去，兩名屬下勸他快點逃走。在幾名隨從的掩護下，黃百韜逃到了河邊。在漫山遍野的吶喊聲中，黃百韜知道自己已經走向了窮途末路。

此時，他反而站起身來，認真地扣好了每一個扣子，舉起那支勃朗寧就要往腦袋上頂。這個始終沒能沖破自己的政治牢籠，誓死效忠蔣介石的國名黨高級將領默默地走向了河邊，在機關槍的轟鳴中斃命。遠處，燃燒的蘆葦與爆炸的河面交相輝映，意味著大戰的上半場落下帷幕。

據導演組回憶：劇組的美術師為了尋找這些理想的“戰場”，幾乎跑遍了蘇北、豫東、皖東北、魯南，最后居然找到了兩個即將拆除的村莊。其中一處居然有碾莊那樣的水壕，美術師高興壞了，立即動手將兩個村子“一比一”改造成當年碾莊的模樣。

最后，在煙火師、置景師、美術師、攝影師的密切配合下，這場氣氛濃烈、情緒飽滿的，驚心動魄的“碾莊水戰”變成了我們如今看到的“教科書級”模樣。

白羽點評：如何用打開觀眾視野，讓觀眾對大戰的氣勢有強烈的的沖擊力，就是戰爭電影的拍攝目的。在這部電影中，攝像師、剪輯師，錄音師、效果師，代表著當時我國電影的超一流水平。整部電影全片極力避開某“國師”所推崇的大面積艷麗色彩，塑造出一種油畫般的陳舊感，基調是凝重、質樸、深厚、富有歷史的沉重感。唯有如此，才能把我們拉回那個硝煙滾滾的“烽火年代”。接下來土戰、火戰，雪戰怎么拍，我們下回再說。