引言

鑿印的出現(xiàn)，有其社會(huì)背景。秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，全國(guó)上下從中央機(jī)構(gòu)到地方郡縣，對(duì)各級(jí)官吏頒發(fā)官印以表明其品級(jí)和權(quán)力，由于軍情緊急，執(zhí)政者急于封侯賜官，導(dǎo)致印章多是在事先做好的銅坯子一蹴而就，不加任何修飾，全憑工匠嫻熟的鑿刻經(jīng)驗(yàn)，果斷、快速地進(jìn)行鑿刻，看似草率，實(shí)則天趣盎然。

一、芒碭云端抱天回,咸陽(yáng)王氣清如水

印文文字線條大多一刀成形，從這一細(xì)節(jié)中可以推測(cè)鑿刻刀具的寬度，與印文文字線條的粗細(xì)基本一致。在銅坯子上快速鑿刻，其刻刀與印坯在力的作用下，互相擠壓，線條的外邊緣會(huì)出現(xiàn)往外翻起的現(xiàn)象，并且在線條的末端往往會(huì)出現(xiàn)銅渣堆積的現(xiàn)象，這都使得印面跌宕不平。

在進(jìn)行鈐蓋的時(shí)候，往往在線條邊沿線的周?chē)霈F(xiàn)大量的白點(diǎn)甚至是塊面，形成一種鏤空的現(xiàn)象，這也成了后人在進(jìn)行印章做舊創(chuàng)作的主要手段。例如“李漓”、“王援”，此印面不平整。

印文鑿刻痕跡相當(dāng)明顯，字口處多有卷邊的現(xiàn)象，諸如這類(lèi)印章，絕大多數(shù)是屬于明器，特別是未經(jīng)修整，且印面鑿刻痕跡較為明顯的印章多用以隨葬，已表身份，故印章不作任何修飾。

由于銅質(zhì)堅(jiān)硬不易鑿刻，其線條質(zhì)感多表現(xiàn)出挺勁雄強(qiáng)、痛快淋漓的趣味，筆者結(jié)合印章實(shí)物以及自身實(shí)踐體驗(yàn)，試分為以下五種類(lèi)型展開(kāi)分析。如官印“信安君印”、“四川輕車(chē)”，私印“翟諸”、“張嘉”等，諸如此類(lèi)鑿印，其印章風(fēng)格含蓄規(guī)整，次序井然。

它的線條形態(tài)相對(duì)勻稱(chēng)、穩(wěn)定，在筆畫(huà)的起止兩端，方中寓圓，這與鑄印渾厚凝煉的藝術(shù)效果較為相似，特別是強(qiáng)調(diào)橫線或豎線的重復(fù)、排疊，使秩序感大大增強(qiáng)。

如官印“江胡榦官”、“穎川榦丞”，私印“秦向”、“耿虞”等，從這類(lèi)印章實(shí)物觀察，由于鑿刻速度之快，印文線條猛利雄強(qiáng)，線條起收果敢，干凈利索，線條粗細(xì)在勻稱(chēng)中追求變化。

《十鐘山房印舉》記載：“官田者，公家之所耕田。”

線條與線條之間的位置關(guān)系處理極為巧妙，時(shí)而斷，時(shí)而連，時(shí)常出現(xiàn)線線合并的現(xiàn)象，使線條更為飽滿(mǎn)、渾厚，特別是在轉(zhuǎn)折地方，這種線線合并的處理方式與鑄造印的“焊接點(diǎn)”所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果相似。

如“王鮮”、“虎更”、“莊武”、“秦癸”等，此類(lèi)風(fēng)格的印章在鑿刻印類(lèi)的印章里占據(jù)多數(shù)。由于時(shí)間倉(cāng)促，軍情緊急，工匠們憑借自身的鑿刻經(jīng)驗(yàn)在字法、章法等都甚至沒(méi)來(lái)得及安排的情形下。

在預(yù)先做好的銅坯子上簡(jiǎn)單直接地鑿刻，線條的起收處多數(shù)出現(xiàn)尖角，加之線條形態(tài)的不規(guī)整，不加任何修飾，恣肆奔放的鑿刻方式，在“拙”趣中更顯“生”意，而增益“險(xiǎn)”的要素，頗耐玩味。

如“便竘”、“王華”、“王敬”、“千秋萬(wàn)嵗”等，此類(lèi)印章風(fēng)格相比其他類(lèi)型顯得尤為干凈，把金屬的韌性感表現(xiàn)得淋漓盡致。特別是從印面的效果來(lái)看，線條筆直且較細(xì)小，筆畫(huà)形態(tài)果敢，其線條質(zhì)感剛中帶柔，挺勁而不失彈性，筆畫(huà)的起收處或圓或方且交界處少有棱角，這種線條質(zhì)感與玉印較為相似。

二、旌旗交影鳳池邊,退食微聞午漏傳

如官印“倉(cāng)印”、“成奢”，私印“姜上”、“張簜”等，諸如這類(lèi)風(fēng)格的印章，此“隸意”主要體現(xiàn)在兩個(gè)地方，即印章文字結(jié)構(gòu)的“隸化”和文字的線條形態(tài)“隸化”。

無(wú)獨(dú)有偶，“姜上”印中的“姜”字下半部分的“女”字處理，其印文文字結(jié)構(gòu)造型與秦代小篆有所不同，其字形結(jié)構(gòu)在保留了篆書(shū)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，逐漸往隸書(shū)方向靠攏，隸意更為濃厚。加之在線條的起收處筆畫(huà)較粗，特別是在收尾的地方常出現(xiàn)上翹形態(tài)，與隸書(shū)的“蠶頭雁尾”有異曲同工之妙。

從傳世的秦代印章來(lái)看，鑿刻類(lèi)印章占據(jù)多數(shù)，鑄造印相對(duì)較少，偶爾出現(xiàn)在秦私印中，以成語(yǔ)印、吉語(yǔ)印占據(jù)多數(shù)。由于秦代人有佩戴印章的習(xí)慣，多以吉語(yǔ)印為主，需求量之大，因此像這類(lèi)印章，基本上都是通過(guò)大批量的鑄造生產(chǎn)，諸如“日敬毋治”、“橋幸”、“張堪”、“王顫”。

《印章集說(shuō)》記載：“不加修飾，意到筆不到，名曰急就章，軍中急于封拜，故多鑿之，以利于便。”

此類(lèi)鑄造印印體規(guī)整，印文極度精細(xì)，筆畫(huà)型腔較深，線條粗細(xì)變化相對(duì)穩(wěn)定，線條質(zhì)感精細(xì)剛勁，方中寓圓，特別是線條的交接處，由于自然滲擠出現(xiàn)“焊接點(diǎn)”，表現(xiàn)出一種含蓄渾厚凝煉的藝術(shù)效果。

秦代鑄印與后期的漢代鑄印，在鑄造特征上較為一致，與鑿刻印章鋒芒畢露的藝術(shù)效果形成鮮明的對(duì)比。特別是體現(xiàn)在朱文印上，更具有戰(zhàn)國(guó)印章的氣息。

明清時(shí)期大量的印書(shū)出現(xiàn)，以文彭為首的一大批印人對(duì)撥蠟鑄印的工藝進(jìn)行記載，互相印證，可進(jìn)一步推斷出古代鑄造印章多是用失蠟法鑄造而成。

除了鑿、鑄印以外，在秦代印章中，玉質(zhì)印傳世數(shù)量不多，由于嚴(yán)格的等級(jí)制度規(guī)定，只有帝印才能使用玉質(zhì)，為君王所獨(dú)有。

玉質(zhì)印的特性與銅質(zhì)印大不相同，從考古文獻(xiàn)記載，玉印早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)并且其制作手法已相當(dāng)成熟，形制各式各樣。

絕大多數(shù)采用和田玉來(lái)制作，其特質(zhì)硬度較硬且脆，不易于鑿刻，因此就得使用砣制的制作工藝，使用大小不一的圓砣，添加解玉砂讓砣沿著筆畫(huà)的邊沿反復(fù)進(jìn)行滾動(dòng)磨蹭，在印面打上淺痕，逐漸把線條的形態(tài)琢出。

從流傳至今的玉印實(shí)物來(lái)看，這種砣制的制作方式，會(huì)出現(xiàn)特殊的線條形態(tài)，其線條纖細(xì)勁挺，頭尾出砣制痕跡較淺，大多數(shù)是尖入尖出，線條的中段較頭尾處略粗，且底部有弧形凹槽，這種特殊肌理，在戰(zhàn)國(guó)玉璽中占據(jù)多數(shù)。

三、猶比至元無(wú)事日,印文銅綠長(zhǎng)苔錢(qián)

秦代玉質(zhì)印基本沿襲其制作工藝，砣制的痕跡明顯，除了有上述這種尖起尖收，中段線條鼓起的特殊效果以外，也有部分玉印其線條起收兩端經(jīng)過(guò)精細(xì)地加工。

線條粗細(xì)勻稱(chēng)、線質(zhì)渾厚，字形結(jié)構(gòu)精密工整，清秀雋永，特別是線條與線條的搭接處的處理十分微妙，琢痕略淺，沒(méi)有過(guò)多的砣制痕跡，這種特殊的制作方式對(duì)漢代玉印影響極大。如“秦寅”、“趙陝”、“段甲私璽”。

東漢時(shí)期許慎在《說(shuō)文解字》一書(shū)中提到秦書(shū)有八體，分別有大篆、小篆、刻符、蟲(chóng)書(shū)、摹印、署書(shū)、殳書(shū)、隸書(shū)。

在線條處理上，絕大多數(shù)采取“直線先行”原則。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，與裘錫圭先生在《文字學(xué)概要》一書(shū)中提到文字的“線條化”的觀點(diǎn)有著相似的地方，他認(rèn)為“在整個(gè)古文字階段里，漢字象形的程度不斷降低。

秦代文字相比起六國(guó)的文字，更多的是延續(xù)了宗周的傳統(tǒng)正體，逐漸演變成為小篆，在繼承當(dāng)中也難免會(huì)有俗體，而這種俗體的出現(xiàn)并不是創(chuàng)新發(fā)展而來(lái)，而是采用直線先行的原則，在點(diǎn)畫(huà)上對(duì)正體進(jìn)行改造，與印章工藝有直接的關(guān)聯(lián)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，逐漸發(fā)展成為“隸書(shū)”。秦始皇統(tǒng)一六國(guó)時(shí)期，秦詔版、秦權(quán)量是官方的產(chǎn)物，有著特殊的詔告、通行的功能，因此在當(dāng)時(shí)的社會(huì)需求量極大的，加之金屬材質(zhì)之特殊，硬度相對(duì)較硬，不易于在上面進(jìn)行刻畫(huà)。

所以從大量的秦詔版、秦權(quán)量的實(shí)物來(lái)看，現(xiàn)存的戰(zhàn)國(guó)古璽不可能完完全全受摹印篆限制，并發(fā)現(xiàn)大量秦代官印的文字造型大體上，皆屬秦小篆風(fēng)格，只不過(guò)是為了適應(yīng)印章的形制，有意地將秦小篆的體勢(shì)化長(zhǎng)為方，其基本結(jié)構(gòu)多為小篆和隸化的形態(tài)。

這種隸化形態(tài)的出現(xiàn)又可能比規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的秦小篆要早，這與大多數(shù)人認(rèn)為書(shū)體的演變過(guò)程是由篆變隸的觀點(diǎn)有所不同。

《印章集說(shuō)》記載：“鑿印以錘鑿成文，亦曰鐫，成之甚速，其文簡(jiǎn)易有神。”

例如秦代官印中“華成君印”、“左廏將馬”、“倉(cāng)印”、“喪吏”；秦代私印中以“張昌”、“纍印”、“召講”、“臣育”等。

根據(jù)以上例舉秦官印，從其文字造型及印文風(fēng)格來(lái)看，與同時(shí)期秦詔版上的文字極為相似，其文字字形基本上是遵循了小篆體，不像秦私印中出現(xiàn)隸化的造型，形成這種現(xiàn)象與秦官印本身的作用是分不開(kāi)的，代表的是官方的憑信。

如“華成君印”一印，孤立地看每一個(gè)印文文字跌宕起伏，顯得恣肆率意，但從整體上看，有顯得十分和諧統(tǒng)一，主要是體現(xiàn)在“華”字的匠心處理上，采取直線先行的刀法順序，不斷地對(duì)橫向筆畫(huà)的進(jìn)行重復(fù)、強(qiáng)調(diào)，使之更有秩序感。

這種直線先行的刀法順序，在秦私印中也有較明顯的體現(xiàn)，從大量出入的私印來(lái)看，其印風(fēng)相對(duì)于官印來(lái)說(shuō)顯得率意得多，除了秦私印本身受文字隸化的因素影響之外，制作手法工藝跟這種印章風(fēng)格有直接的關(guān)系。

由于秦私印絕大對(duì)數(shù)均為銅質(zhì)不易于鑿刻，為了刻制的便捷，往往會(huì)用直線的筆畫(huà)來(lái)取代圓弧的筆畫(huà)，這種以直代曲的便捷之說(shuō)。如秦私印中的“纍印”、“召講”二印中，對(duì)“纍”字三個(gè)“田”及“召”字的“刀”、“口”利用直線先行刀法順序，線條質(zhì)感顯得十分勁挺。

結(jié)語(yǔ)

不管是官印抑或私印，直線先行的制作方式，除了是秦印文字自身的演變、隸化之外，更多的是出于制作上的便捷，這種特殊的制作方式，同時(shí)也反過(guò)來(lái)影響著秦印的文字結(jié)構(gòu)。

參考文獻(xiàn)：

《十鐘山房印舉》

《印章集說(shuō)》

《說(shuō)文解字》