韓國(guó)雕刻家協(xié)會(huì)策劃邀請(qǐng)展
“當(dāng)代雕塑的波動(dòng)與擴(kuò)張”

展覽時(shí)間

2024.05.08—05.13

展覽地址

韓國(guó)雕刻家協(xié)會(huì)GALLERY KOSA B1、2層展廳

（首爾市忠路區(qū)仁寺洞街40號(hào)）

策 展 人

程廷柱Jeong Jeong-ju 趙慧玎Cho Hye-jung

參展藝術(shù)家

趙俊皓 張華 張怡

鄒 可郝晨光 薛冰心 王珊珊

丁萬(wàn)明周鑒鴻辛叡鎭陳陳

韓國(guó)雕刻家協(xié)會(huì)舉辦的“當(dāng)代雕塑的波動(dòng)與擴(kuò)張”學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展于2024年5月8日在首爾KOSA畫(huà)廊順利開(kāi)展。此次展覽共計(jì)展出趙俊皓、張華、張怡、鄒可、郝晨光、薛冰心、王珊珊、丁萬(wàn)明、周鑒鴻、辛叡鎭、陳陳中韓兩國(guó)11名藝術(shù)家創(chuàng)作的雕塑、裝置類(lèi)作品21件，旨在探索當(dāng)代雕塑藝術(shù)的多元表現(xiàn)與創(chuàng)新發(fā)展。

韓國(guó)雕刻家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)金姃熹（Kim Jeong-hee）、程廷柱教授、趙慧玎教授與參展藝術(shù)家合影

本次展覽邀請(qǐng)到韓國(guó)雕刻家協(xié)會(huì)理事、誠(chéng)信女子大學(xué)教授程廷柱，以及美術(shù)學(xué)博士、誠(chéng)信女子大學(xué)特聘教授趙慧玎擔(dān)任共同策劃。展覽不僅是一場(chǎng)集國(guó)際化與學(xué)術(shù)性于一體的藝術(shù)展示，更是一個(gè)藝術(shù)對(duì)話的平臺(tái)，為中韓藝術(shù)家提供了一個(gè)相互啟發(fā)和擴(kuò)展藝術(shù)創(chuàng)作視野的機(jī)會(huì)。通過(guò)本次展覽，旨在促進(jìn)跨文化的藝術(shù)對(duì)話，并探索當(dāng)代雕塑領(lǐng)域內(nèi)的創(chuàng)新趨勢(shì)與方法論。不僅作為藝術(shù)表達(dá)的媒介，更是一種批判性的平臺(tái)，允許參與者從宏觀的藝術(shù)歷史和理論視角審視中韓兩國(guó)在雕塑藝術(shù)領(lǐng)域的動(dòng)態(tài)交流與相互影響。

展覽前言

“當(dāng)代雕塑”的波動(dòng)與擴(kuò)張

文/趙慧玎（藝術(shù)學(xué)博士I誠(chéng)信女子大學(xué) 特聘教授）

首先，我們需明確一點(diǎn)，今天廣泛使用的“當(dāng)代雕塑（Contemporary Sculpture）”這并不是一個(gè)正確的學(xué)術(shù)用語(yǔ)。隨著后現(xiàn)代主義的出現(xiàn)，如繪畫(huà)、雕塑等傳統(tǒng)媒介的界限已被打破，雕塑在其中淪為“當(dāng)代藝術(shù)”潮流中的一個(gè)“媒介”。因此，“當(dāng)代雕塑”這一術(shù)語(yǔ)隱含了對(duì)“當(dāng)代藝術(shù)”和“雕塑”之間依賴(lài)和垂直關(guān)系的暗示。基于這種問(wèn)題意識(shí)，本次展覽嘗試重新定義“當(dāng)代雕塑”。通過(guò)11位藝術(shù)家以不同的形式和態(tài)度對(duì)待“雕塑”，引發(fā)關(guān)于“雕塑在當(dāng)代藝術(shù)中具有何種意義？”雕塑可以成為什么？等疑問(wèn)和思考當(dāng)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

羅森琳·克勞斯（Rosalind Epstein Krauss）說(shuō)，自1970年代起，雕塑已開(kāi)始經(jīng)歷一種激烈的分散，并由此產(chǎn)生了多種變異。半個(gè)世紀(jì)后的今天，盡管雕塑的概念已經(jīng)被解構(gòu)和拆解到幾乎不可能再分解的程度，但雕塑仍然在一個(gè)統(tǒng)一的“場(chǎng)”中引發(fā)“波動(dòng)”和“擴(kuò)張”，繼續(xù)生存。通過(guò)并置展示當(dāng)今雕塑生態(tài)系統(tǒng)中發(fā)生的各種現(xiàn)象，探討雕塑是如何克服滅絕的危機(jī)，并走到今天的。雕塑有時(shí)候冒著喪失自身身份的風(fēng)險(xiǎn)，進(jìn)行變化并擴(kuò)展了自己的外延。目前，不管我們是否愿意，不論個(gè)人選擇，我們都處在必須接受與以往完全不同的生活形態(tài)的情況。希望通過(guò)這次展覽，能夠思考那些使“雕塑”走到今天的靈活態(tài)度和生存方式在當(dāng)前現(xiàn)實(shí)中的意義。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽作品

趙俊皓《能量的形狀1》

毛、木，60×60×6cm，2023年

趙俊皓《能量的形狀2》

毛、木，60×60×6cm，2023年

趙俊皓《能量的形狀3》

毛、木，60×60×6cm，2023年

趙俊皓《能量的形狀4》

毛、木，60×60×6cm，2023年

趙俊皓《能量的形狀5》

毛、木，60×60×6cm，2023年

張華《看與被看》

不銹鋼，尺寸可變，2023年

《看與被看》

局部

《看與被看》

局部

張怡《蛻變》

泥土、沙子、稻草、棉花、塑料玩具、糯米，40×40×30cm，2023年

張怡《LUCY》

泥土、沙子、稻草、棉花、塑料玩具、糯米，50×30×30cm，2023年

張怡《異化》

泥土、沙子、稻草、棉花、塑料玩具、糯米，50×70×40cm，2023年

郝晨光《忍耐》

石膏、鐵等，40×25×20cm，2021年

薛冰心《擴(kuò)張》

亞克力，尺寸可變，2024年

王珊珊《蔓延1》

鋼筋，30×30×180cm，2024年

王珊珊《蔓延2》

鋼筋，60×35×15cm，2024年

丁萬(wàn)明《若夢(mèng)》

樹(shù)脂，30×30×50cm，2022年

周鑒鴻《呼吸》

光敏樹(shù)脂、宣紙，35×35×13cm，2023年

周鑒鴻《源·泉》

光敏樹(shù)脂，15×13×45cm，2021年

辛叡鎭《堅(jiān)韌不屈的姿態(tài)》

綜合材料，尺寸可變，2023年

《堅(jiān)韌不屈的姿態(tài)》

局部

《堅(jiān)韌不屈的姿態(tài)》

局部

《堅(jiān)韌不屈的姿態(tài)》

局部

辛叡鎭《山水設(shè)計(jì)項(xiàng)目》

綜合材料，70×50×60cm，2023年

《山水設(shè)計(jì)項(xiàng)目》

局部

辛叡鎭

《R.N(ver. Machine)- G07s+bn0013cr

R.N(ver. Machine)- G019s+bn0023cr

R.N(ver. Machine)- G01ss+bn009cr

R.N(ver. Machine)- G01ss+bn003cr

R.N(ver. Machine)- G01ss+bn007cr》

綜合材料，尺寸可變，2021年