編者按

2024年初，香港王導(dǎo)《繁花》爆紅，帶火了海派文化和上海話，也意外激活了上海王導(dǎo)30年前舊作《風(fēng)情石庫門》，也碰巧翻紅了15年上海王導(dǎo)前舊作《上海色彩》。同樣是表現(xiàn)海派文化，上海許多領(lǐng)導(dǎo)、專家、網(wǎng)民都說上海王導(dǎo)拍的更有上海味道，更先鋒前衛(wèi)。

香港王導(dǎo)當(dāng)然是王家衛(wèi)，那上海王導(dǎo)，何許人也？

上海王導(dǎo)就是國家一級導(dǎo)演、著名海派導(dǎo)演王國平。上海王導(dǎo)曾被中國視協(xié)評為首屆“中國百佳電視藝術(shù)工作者”，曾被中國文聯(lián)評為“中國百名優(yōu)秀青年文藝家”，曾被人民日報(bào)《環(huán)球人物》評為“60年新生活第一人·巨變時(shí)代探路者”。王國平發(fā)明開創(chuàng)中國本土MV、卡拉OK、微電影、短視頻、快閃等，被媒體譽(yù)為“中國MV鼻祖”、“中國微電影之父”、“中國微影視第一人”等。

其實(shí)，王國平導(dǎo)演雖以拍MV著稱，但他并不僅僅只會拍花里胡哨的MV，雖最早開創(chuàng)短視頻、微電影，但他并不只擅長拍短小精悍的微影視，王國平拍劇情片和大片及長片，也同樣是才氣非凡，實(shí)力超群。30年前的電視劇《風(fēng)情石庫門》和15年前的電視電影《上海色彩》就令人嘆為觀止，它們都以講故事和創(chuàng)意見長，以畫面和影調(diào)取勝，而其思想哲理性和形式先鋒性，則是一般職業(yè)導(dǎo)演和大多優(yōu)秀導(dǎo)演，甚至大牌導(dǎo)演都難以企及的。

導(dǎo)演必須以作品論英雄，王國平雖未曾獲得過國際電影節(jié)大獎，擁有象張藝謀、陳凱歌、王家衛(wèi)等大導(dǎo)演那樣家喻戶曉的廣泛知名度，但王國平因?yàn)殚L期在上海電視臺工作，他沒有機(jī)會也不可能拍電影故事片，所以也就從未參加過任何國際電影節(jié)的比賽，更無可能獲什么電影大獎。雖沒有機(jī)會，但并不代表王國平導(dǎo)演就沒有電影才華。近四十年來，上海王導(dǎo)一直將電視片當(dāng)故事片在拍，因而有電影專家稱，其實(shí)王國平的電影導(dǎo)演才華、電影導(dǎo)演實(shí)力絕不遜色于國內(nèi)一流電影大導(dǎo)演，他的電視作品所顯示出的電影導(dǎo)演水平早已達(dá)到了戛納、威尼斯、奧斯卡獎水準(zhǔn)。

于是，又有專家稱“王國平是中國偉大的導(dǎo)演，更是天生導(dǎo)演、天賦導(dǎo)演、天才導(dǎo)演、天王導(dǎo)演。”

為了向網(wǎng)民和觀眾證明王國平導(dǎo)演的超群實(shí)力和超前意識，我們不斷打撈王導(dǎo)的舊作，僅有《風(fēng)情石庫門》和《上海色彩》似乎還不夠，我們索性乘勝追擊，一網(wǎng)打盡。同時(shí)也為了再次證明專家大力夸獎王國平的實(shí)事求是，沒有言過其實(shí)，我們專門再將上海王導(dǎo)32年前的另一部奇葩佳作《青春夢旅》打撈出來，讓它見光曝曬。

今天，讓我們懷著意外驚喜的心情，一起重溫當(dāng)年王國平寫的導(dǎo)演闡述，一起再看當(dāng)年媒體報(bào)紙的新聞報(bào)道，一起復(fù)盤該片的幕后花絮和過人之處，再看看上海王導(dǎo)和《青春夢旅》到底有多厲害？！

1992年6月7日在上海電視臺播出的《青春夢旅》，是王國平創(chuàng)意導(dǎo)演、上海電視臺與上海市環(huán)保局聯(lián)合攝制的中國第一部環(huán)保旅游音樂片，該片當(dāng)年播出后轟動一時(shí)，曾名列當(dāng)周上海臺收視率榜首，力壓香港程小東導(dǎo)演和鞏俐、張藝謀主演的《古今大戰(zhàn)秦俑情》，由此可見當(dāng)年才三十而立、初出茅廬、卻已鋒芒畢露的青年導(dǎo)演王國平的非凡才氣和超凡實(shí)力。

按王國平最新總結(jié)出的“超現(xiàn)實(shí)理想主義新海派電影美學(xué)”理論，再回看王導(dǎo)在1992年導(dǎo)演的中國第一部環(huán)保旅游音樂片《青春夢旅》，那我們不難發(fā)現(xiàn)其實(shí)當(dāng)年王導(dǎo)早就已經(jīng)在完全下意識地自覺遵循他自己的“首創(chuàng)、原創(chuàng)、獨(dú)創(chuàng)”的創(chuàng)作原則，并已達(dá)到了“唯美、優(yōu)美、完美”的美學(xué)境界，《青春夢旅》的創(chuàng)新突破主要表現(xiàn)在以下三大方面：

一是在內(nèi)容主題上，《青春夢旅》第一次將環(huán)保主題和旅游內(nèi)容完美嫁接，合二為一。因?yàn)橐话惚憩F(xiàn)環(huán)保主題的電視片，多是以紀(jì)錄片和專題片或政論片的樣式進(jìn)行拍攝，通過擺事實(shí)，講道理，用許多環(huán)境污染的案例和數(shù)據(jù)來提出警示，進(jìn)而達(dá)到宣傳環(huán)保理念的目的。這類片子思想性強(qiáng)，宣傳性味道濃，但可看性弱，娛樂性差，更無審美性。將環(huán)保思想通過與擁抱自然的旅游和展現(xiàn)大好河山的美景進(jìn)行巧妙結(jié)合，從而使環(huán)保理念更能以生動形象的視覺語言予以展現(xiàn)，并通過詩情畫意的自然美景予以闡述，這樣與旅游相結(jié)合的環(huán)保宣傳就更加賞心悅目，更加深入人心。

二是在影視樣式上，《青春夢旅》王國平大膽創(chuàng)新地打破故事片、電視劇、紀(jì)錄片、專題片、音樂片、宣傳片、MV的壁壘和界限，將各種影視樣式予以重新嫁接，使之融合裂變，脫胎換骨。于是，全新的影視樣式和電視形態(tài)破繭而出，一飛沖天。觀眾在觀看《青春夢旅》時(shí)，感覺既像故事片，但又不是故事片；既像電視劇，又不是電視劇；既像音樂片，又不是音樂片；既像MV，又不是MV……但各種影視樣式的手法和元素卻又都有，都存在，這種你中有我、我中有你的混沌模式就是超現(xiàn)實(shí)理想主義新海派電影美學(xué)探索的結(jié)晶。

三是在藝術(shù)形式上，《青春夢旅》第一次將音樂、攝影、歌曲、美術(shù)、舞蹈、沙灘畫、巖石畫、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、布雕藝術(shù)等予以混合運(yùn)用，并與自然景觀巧妙結(jié)合，又將各種藝術(shù)表現(xiàn)形式與自然山水融為一體，最后再將各種藝術(shù)表現(xiàn)形式雜揉攪拌在一起。這種通過重新組合和完全融合而產(chǎn)生出的裂變，其藝術(shù)效果將要大大強(qiáng)于單一的藝術(shù)形態(tài)所產(chǎn)生的的感官刺激，其由視覺沖擊而爆發(fā)出的巨大藝術(shù)能量，也是無可比擬的，還是復(fù)合復(fù)雜的，更是美妙無比的。

《青春夢旅》所爆發(fā)而出的巨大能量和藝術(shù)力量，都來自于王國平導(dǎo)演天生天然的自覺自發(fā)的超現(xiàn)實(shí)理想主義新海派電影美學(xué)。

最后，從《青春夢旅》32年之前的大獲成功，我們不得不驚嘆于王國平導(dǎo)演的超越超前和神奇神妙。彼時(shí)1992年，中央宣布浦東開發(fā)才兩年，鄧小平南巡講話才幾個(gè)月，全中國全社會的改革開放才剛剛拉開序幕，大規(guī)模發(fā)展經(jīng)濟(jì)，如火如荼進(jìn)行生產(chǎn)建設(shè)和城市建設(shè)也只不過剛剛啟動，也就是說當(dāng)年發(fā)展和生產(chǎn)及建設(shè)是最大首要任務(wù)，而普遍的環(huán)境污染問題根本還沒產(chǎn)生，環(huán)保理念更沒有普及和被重視。在環(huán)境基本上沒受污染的情況下，王國平導(dǎo)演卻率先超前進(jìn)行環(huán)保宣傳，這或許是純屬意外的巧合，也可能是冥冥之中的注定，但無疑卻證明了王國平的先見之明和超前意識。

另外，在當(dāng)年環(huán)境污染還沒成為公害、環(huán)保宣傳尚未發(fā)出強(qiáng)音的情況下，王國平導(dǎo)演卻超前運(yùn)用旅游音樂片的形式和各種藝術(shù)的方式來表現(xiàn)環(huán)保主題，這又是一大超前的創(chuàng)新。

還有，作為音樂片能意外獲得當(dāng)年上海電視臺當(dāng)周收視率第一，也可以說是創(chuàng)造了奇跡，而且又是冷門的環(huán)保題材，因?yàn)橐话惆词找暳?xí)慣，熱門影視劇或新聞聯(lián)播或新聞透視都是收視率最高的，而當(dāng)年還沒有選秀類節(jié)目，所以，作為主標(biāo)題都沒有的中國第一部環(huán)保旅游音樂片能登頂收視率第一，是罕見的意外。

許多專家和王導(dǎo)本人一直反復(fù)強(qiáng)調(diào)，從時(shí)間上而言，王國平在影視領(lǐng)域創(chuàng)新的超前，不是一二年、三五年，而是十年、二十年、甚至三十年以上。

從1992年至2024年，32年，彈指一揮間，王國平的超前，是超越一個(gè)時(shí)代的超前，王國平的超前，是跨越一個(gè)維度的超前。

王國平出道即巔峰，出手即絕品，出山即極品，而非僅僅是精品。

我的青春夢旅

——致2024年6月5日第53個(gè)世界環(huán)境日

文/王國平

1992年春天，拍《青春夢旅》時(shí)，我離30歲還差幾個(gè)月，正處于電視藝術(shù)創(chuàng)作青春勃發(fā)的荷爾蒙旺盛期，因而就更擁有天不怕地不怕打破一切的大無畏創(chuàng)新勇氣和銳氣，《青春夢旅》是我當(dāng)年青春心態(tài)和真實(shí)狀態(tài)的寫照。

我一心要追求電視藝術(shù)創(chuàng)新，所以絲毫不在乎通過搞點(diǎn)節(jié)目能得到什么利益和好處。當(dāng)年我在上海電視臺文藝部音舞科屬大學(xué)剛畢業(yè)不久的小字輩，因而科里但凡有點(diǎn)花頭或有點(diǎn)外快或有點(diǎn)好處的節(jié)目是輪不到我的，如企業(yè)慶典廣告晚會、五一勞動節(jié)文藝晚會、十一國慶晚會、元旦新年晚會、春節(jié)文藝晚會等，乃至有些壟斷行業(yè)的文藝晚會，如煤氣公司文藝晚會、電話局文藝晚會，電力局文藝晚會……于是，有導(dǎo)演若執(zhí)導(dǎo)了電話局文藝晚會或煤氣公司晚會，那之前家里如沒有電話和煤氣的，就會被合作單位幫忙破例裝上。

我雖然被安排的全是什么獻(xiàn)血文藝晚會、統(tǒng)戰(zhàn)文藝晚會、環(huán)保文藝晚會等一系列沒有額外好處的電視節(jié)目制作任務(wù)，但我毫無怨言。當(dāng)年的社會是以發(fā)展經(jīng)濟(jì)為主，環(huán)保的概念還不為人所知，環(huán)保理念和環(huán)保工作還處在一個(gè)非常薄弱的萌芽階段。

我的導(dǎo)演思維是善于借船出海和借雞生蛋，充分抓住一切拍片機(jī)會，來實(shí)現(xiàn)我的電影夢想。于是，在與上海市環(huán)保局已成功合作了一次環(huán)保文藝晚會之后，我才大膽創(chuàng)新地提出了《青春夢旅》的創(chuàng)意和設(shè)想，一切都是水到渠成和順其自然，具有超前意識的《青春夢旅》在第20屆世界環(huán)境保護(hù)日之后的1992年6月7日當(dāng)晚上海臺八頻道橫空出世。

有關(guān)該片播出前還曾有過一段驚心動魄、命懸一線的小故事，該片是向每年6月5日世界環(huán)境日獻(xiàn)禮的一部藝術(shù)片，1990年，我曾導(dǎo)演了一臺以環(huán)保為主題的文藝晚會，晚會中還穿插了兩首我創(chuàng)意導(dǎo)演的MV《生疏的情感》（以江南古鎮(zhèn)周莊為主題）和《一個(gè)真實(shí)的故事》（以搶救丹頂鶴而犧牲的真人為主題）。因?yàn)镸V當(dāng)時(shí)還是一種新鮮時(shí)髦玩意兒，所以兩首MV一經(jīng)亮相，就刷爆眼球。于是當(dāng)上海市環(huán)保局再度找到上海電視臺合作時(shí)，一直追求創(chuàng)新并不斷超越自我的我就大膽地提出了舍棄晚會模式、全部到自然山水的外景去拍攝音樂片的新創(chuàng)意。上海市環(huán)保局領(lǐng)導(dǎo)立馬拍板同意，予以大力支持，我由此得以天馬行空地進(jìn)行自由創(chuàng)意，創(chuàng)意大綱完成后，我請來好友王哲東執(zhí)筆編劇，又請來著名作曲家於志強(qiáng)作曲，再請來上海臺優(yōu)秀攝像是王伊洪掌鏡。

八位主演都由我嚴(yán)格挑選敲定，有上海歌劇院舞蹈演員梅子，我認(rèn)為其舞蹈才藝和形象身材不亞于舞星周潔；有剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)分配進(jìn)上海人民藝術(shù)劇院的青年才俊寧理，我最早看好并器重他的表演天才和喜劇天賦，曾邀他拍攝了許多影視廣告片；還有當(dāng)年曾在上海灘紅極一時(shí)，并與巫慧敏齊名的上海臺小熒星胡蓓蔚，但她比巫慧敏形象更好，更有靈氣并洋氣，更有活力；還有曾在上海電視臺綜藝比賽中榮獲大獎、脫穎而出的女大學(xué)生朱敏怡，我認(rèn)為她身材高挑豐滿，氣質(zhì)超群；還有上海歌劇舞劇院實(shí)力派男舞蹈演員王雪龍，他身材挺拔，英俊瀟灑，有男子漢氣概；還有三位完全都是業(yè)余的，從未演過戲，從未上過鏡頭。一是形象頗具歐美女郎風(fēng)采的潘立群；二是帥哥王衛(wèi)強(qiáng)（后在王導(dǎo)點(diǎn)撥指教策劃下創(chuàng)辦上海銀都藝校），還有就是青春可人的尚在護(hù)士學(xué)校就讀的王衛(wèi)強(qiáng)妹妹王衛(wèi)穎。

我完全用電影手法、電影美學(xué)、電影語言拍攝了《青春夢旅》，又用美麗的演員形象、美妙的故事情節(jié)、美麗的自然風(fēng)光、美妙的創(chuàng)意畫面等完全征服了觀眾，觀眾看后一直叫美，記者一致叫好，但也有抱有傳統(tǒng)意識和陳舊思維的上海電視臺個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)卻大呼看不懂，差點(diǎn)使該片胎死腹中，無緣面對觀眾。當(dāng)年某日，我在合肥參與聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)華東青年歌手大獎賽，突然接到文藝部主任電話，說《青春夢旅》他審片后認(rèn)為太異類，不予播出，已將此片送至三審盛重慶臺長那兒，最終能否播出，由盛臺長親自審片后定奪，通知我明早九點(diǎn)務(wù)必到臺長室匯報(bào)。

這個(gè)電話讓我嚇得屁滾尿流，主任的意思就是要槍斃該片了，到臺長那兒只不過走個(gè)過場而已，因?yàn)橐话阒懿サ木C藝《大世界》欄目，一審是科長，二審是主任，三審是分管文藝的副臺長，這就是電視臺三級審片制度，只有特別重大節(jié)目才會由臺長親自審定，主任跳開分管副臺長，直送臺長那兒，肯定是出大問題了，說明該片必死無疑了，因?yàn)槲以诙昵坝幸徊科颖慌_黨委書記槍斃的前車之鑒。

第二天，我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走到臺長辦公室，我大談特談該片創(chuàng)意的來龍去脈，還自吹自擂該片是如何創(chuàng)新及如何突破，又嘆苦經(jīng)說為了拍攝有些畫面吃了多少苦，冒了多少危險(xiǎn)……我沒完沒了的滔滔不絕最終被盛臺長打住，盛臺長說：“片子我今早已看了，思想沒問題，只是形式太超前了，我認(rèn)為這是電視創(chuàng)新，我同意播出。”說完，大筆一揮，在播出卡片上鄭重地簽上三個(gè)大字：盛重慶。

我喜出望外地?fù)屵^磁帶，立馬將播出帶送交總編室，由他們安排時(shí)間播出。

不料，該片一波三折，又出意外。幾天后，在上海臺總編室主任卑根源參加我們文藝部編導(dǎo)會議時(shí)，由新聞部出道的卑主任對《青春夢旅》又展開批評，他說：“《青春夢旅》是獻(xiàn)給世界環(huán)境日的，是表現(xiàn)環(huán)保為主題的，卻弄了一撥俊男靚女去游山玩水，我認(rèn)為主題不鮮明，全片虛虛幻幻，什么夢啊旅啊，又是唱啊，又是跳啊，主題不突出，我決定在《每周廣播電視節(jié)目》報(bào)刊登排片表時(shí)，將主標(biāo)題‘青春夢旅’刪除，將副標(biāo)題‘獻(xiàn)給世界環(huán)境日’作為主標(biāo)題。”

我大驚失色，立即反駁，因?yàn)槲以谂_里既不想當(dāng)官，也不想發(fā)財(cái)，只想搞藝術(shù)，心中無私天地寬，一般按規(guī)矩下級是不能冒犯頂上級的，我反駁說：“卑主任，你這是用新聞節(jié)目的宣傳思維管文藝節(jié)目的藝術(shù)思維，電視文藝節(jié)目必須要用歌曲、音樂、舞蹈等藝術(shù)形式表現(xiàn)主題，而恰恰不能直奔主題，《新聞透視》可以拍攝什么地方垃圾成堆、馬路下水道壞了等民生問題畫面，但文藝節(jié)目必須拍要美的東西，文藝節(jié)目是寓教于樂。若按你的邏輯，那是否能將富敏、張泓導(dǎo)演剛拍表現(xiàn)中國航天人故事的電視連續(xù)劇《天夢》也改為《發(fā)射火箭》呢？”

文藝部的同仁們一片竊笑。卑根源仍固執(zhí)己見，他不容置疑地說：“改，必須改，電視宣傳就是要直奔主題！”我無語。一周后，卑根源無語，因?yàn)榧词贡凰麆h除“青春夢旅”主標(biāo)題的這部片子，卻在當(dāng)周上海臺收視率統(tǒng)計(jì)排行榜上名列榜首，碾壓鞏俐和張藝謀主演的熱門電影《古今大戰(zhàn)秦俑情》。

《青春夢旅》當(dāng)年大獲全勝后還曾兩次名揚(yáng)國際。

一是我曾收到緊急通知，以最快速度將該片譯成英文并打上英文字幕，該片由上海市環(huán)保局送到國家環(huán)保局局長曲格平手上，時(shí)任國務(wù)院總理李鵬攜該片參加1992年6月5日在巴西里約熱內(nèi)盧召開的世界環(huán)境保護(hù)大會上放映，片中展現(xiàn)的中國原生態(tài)的自然風(fēng)光和生態(tài)環(huán)境，令人震驚，備受稱贊，該片也成為對外宣傳中國環(huán)境保護(hù)成就的一張亮麗名片，轟動一時(shí)。若說周莊是因陳逸飛的油畫《雙橋》而名揚(yáng)天下，那最早用電視片將周莊推向世界的則是我，片中一段拍攝周莊當(dāng)年尚未開發(fā)旅游的江南古鎮(zhèn)的原汁原味，也成為最后的絕唱和永恒的記憶。

幾年后，《青春夢旅》再由后任上海臺總編室主任、也是我大學(xué)同學(xué)陳海推薦送至第35屆金色布拉格電視節(jié)參賽。不久后，中國駐捷克大使館給臺里發(fā)來通知，說電視節(jié)秘書長耶日科娃稱“《青春夢旅》技藝精湛、世界一流”，將獲大獎。

于是，我以最快速度辦好簽證，立馬飛赴布拉格，中國駐捷克大使館以最高規(guī)格接待我。大使用奔馳600親赴機(jī)場接我，當(dāng)晚在大使館內(nèi)為我設(shè)宴接風(fēng)，他們似乎在期待又一個(gè)為國爭光的在電視領(lǐng)域的張藝謀的即將誕生。我也春風(fēng)得意，躊躇滿志，就等“黃袍加身”，名揚(yáng)天下。大使專門安排一對在大使館工作的青年夫妻，全程陪伴我，他倆每天接送我去電視節(jié)現(xiàn)場并為我做翻譯。不料，最終頒獎那天，我卻榜上無名，這令我和中國大使館的所有人都很詫異，煮熟的鴨子莫名其妙地飛走了，我哭笑不得，郁悶不已。事后，電視節(jié)秘書長耶日科娃當(dāng)面給我和大使館官員解釋并賠禮道歉，她說組委會受到了捷克政府方面的巨大壓力，因?yàn)槲襾碜灾袊藭r(shí)中國的國際地位還不高，也不夠強(qiáng)大，由于政府的政治傾向性因素和外交原因，因?yàn)楫?dāng)年捷克政府剛剛開始全面倒向美國及西方，若給我這位中國導(dǎo)演作品頒發(fā)大獎，那就對他們跟美國親近并加入西方陣營不利，所以就臨時(shí)決定把本應(yīng)頒發(fā)給我的大獎才拉下了。

我一臉懵逼，欲哭無淚，原來純粹的藝術(shù)和干凈的獎項(xiàng)并不存在，它還會受到外在因素的影響和政府當(dāng)局的干擾。中國駐捷克大使館有關(guān)人員也反復(fù)安慰我，秘書長耶日科娃女士也希望我理解諒解。我從信心滿滿而來，到失落絕望返回，金色布拉格電視節(jié)給我開了一個(gè)天大的國際玩笑。

試想，若當(dāng)年我以《青春夢旅》一戰(zhàn)成名，在歐洲電視節(jié)上榮獲最高大獎，那將徹底改寫我的影視創(chuàng)作之路，也將抬高我的藝術(shù)地位，我回國后也會備受領(lǐng)導(dǎo)及各方重視，那許多電影夢想也會順理成章地實(shí)現(xiàn)。假如永遠(yuǎn)只是假如，這世上的一切不可能都按照我的意志而轉(zhuǎn)移，聽天由命，順其自然，堅(jiān)持夢想，永不放棄。獲獎不獲獎是既重要，又不重要的，但至少這次與金色布拉格國際電視節(jié)大獎失之交臂，卻意外證明了我的才華和水準(zhǔn)是全世界最高的！

今天再來回首往事，我非常自豪地認(rèn)為，在《青春夢旅》中，我也完成了最近才總結(jié)出的“超現(xiàn)實(shí)理想主義新海派電影美學(xué)”的探索，《青春夢旅》完全符合我作品的標(biāo)簽：超前、洋氣、最美。

超前，就是對新生事物特別敏感，對新鮮東西特別敏銳，對新奇藝術(shù)有一種天然的沖動并最易接受，對未來發(fā)展方向和流行趨勢，更有天生的預(yù)感預(yù)知預(yù)判能力。這是一種超越前人的先鋒思維，這是一種超越常人的前衛(wèi)意識。超前就是不人云亦云，不隨波逐流。超前就是顛覆傳統(tǒng)，大破大立；超前就是革故鼎新，破壁蝶變。超前就是追波逐浪，永立潮頭；超前就是開天辟地，引領(lǐng)流行。超前是第一，更是唯一。我的超前，不是超前一、二年，三、五年，而是十年、二十年，甚至是三十年以上的。

洋氣，是一種蓬勃向上的朝氣，而非低沉陰暗的晦氣；是一種海納百川的大氣，而非狹隘局促的小氣；是一種面向國際的豪氣，而非井底之蛙的土氣；是一種追逐時(shí)尚的銳氣，而非沉湎陳舊的鄉(xiāng)氣；是一種創(chuàng)意飛揚(yáng)的靈氣，而非固步自封的傻氣。洋氣還是一種開放自信的強(qiáng)大氣場，也是一種頂天立地的豪邁氣概，更是一種戰(zhàn)無不勝的氣勢。

最美，通俗講，一般贊揚(yáng)美，有三種層次：好美、很美、最美。最美不是習(xí)以為常的美，不是大眾普遍的美，不是司空見慣的美，最美是超凡脫俗的美，是另類奇葩的美，是先鋒前衛(wèi)的美，是鳳毛麟角的美，是難以企及的美，是無法模仿復(fù)制的美。最美既是一種現(xiàn)象美，它還是一種本質(zhì)美；最美既是一種形象美，更是一種心靈美；最美既是一種物質(zhì)美，更是一種精神美；最美既有原始美、自然美，更有一種現(xiàn)代美、時(shí)尚美。最美是最高境界的美，是最高極致的美，是追求至高無上的美，是攀登登峰造極的美，是無以復(fù)加的美，是無以言表的美，是美輪美奐的美，是美不勝收的美。

《青春夢旅》是我的青春夢旅，我在青春夢旅中，茁壯成長，我在青春夢旅中，創(chuàng)新開拓。

《青春夢旅》，是我永遠(yuǎn)的青春夢旅，我的青春夢旅永不停歇……

《文匯電影時(shí)報(bào)》1992年6月13日

人與自然的對話

——《青春夢旅》創(chuàng)作札記

文/王國平

童年時(shí)代最大的痛苦莫過于遺失自己心愛的玩具，青春時(shí)期最大的遺憾無非是錯(cuò)失自己的初戀，而人類發(fā)展的最大悲劇不外乎是喪失本能的自然屬性。

人在一天天地長大，水在一天天地變黑。

自然孕育了人，創(chuàng)造了人，而人卻在任意地改變自然，破壞自然。然而，人終究又將遭到自然的懲罰——就像孫悟空翻不出如來佛的掌心。這并不是神話。

從古至今，人類就夢想在發(fā)展生產(chǎn)的同時(shí)而不遭自然的報(bào)復(fù)，但這往往很難辦到。沒有一條捷徑使人能將魚與熊掌兼而所得，因而這只能成為一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢。

現(xiàn)代人的偉大之處就在于能清醒地意識到人在自然中的地位，人與自然的合理關(guān)系，進(jìn)而展開了一場史無前例、聲勢浩大的保護(hù)自然，為民造福的偉大運(yùn)動。

人們呼喚自然，珍惜自然，崇尚自然，回歸自然。因?yàn)槿饲∏∽钊菀自诖笞匀恢酗@出自我的本來面貌，恢復(fù)人的本能屬性。只有在自然界中，人才真正感到自由自在，無拘無束。（這也許就是有些正人君子外出旅游時(shí)偶爾也會作出一些荒唐事的緣故吧。）

就人生歷程而言，青春是最美好、最甜蜜、最浪漫的，就像一片白云、一瀉溪水那樣純真自然，而沒有受到任何人為的污染。想干什么就干什么，想說什么就說什么，一切皆從本能出發(fā)，一旦脫離青春期，人就越來越變得社會化，世俗化，可愛之處蕩然無存，青春終于也成為一個(gè)夢。

應(yīng)該說，心態(tài)環(huán)境是由生態(tài)環(huán)境所決定的，久居城市的人勢必變得精明計(jì)較，焦慮急躁，而從小在鄉(xiāng)村田野長大的人則往往是率直坦誠、恬淡純樸。人只有真正地與自然和諧地融為一體，它才能健康的向前發(fā)展。

因此，本片通過八位不同職業(yè)的青年男女自發(fā)組織的一次環(huán)保宣傳自行車旅游活動，運(yùn)用歌曲、舞蹈、布雕、沙畫等多種藝術(shù)形式，通過每個(gè)人一段如詩如歌的小故事，來營造出一個(gè)夢的氛圍，創(chuàng)造出一個(gè)夢的意境，從而表現(xiàn)出熱愛自然、保護(hù)自然的主題內(nèi)涵。

夢是本片的魂，本片的基調(diào)。

因此，本片的風(fēng)格樣式不是傳統(tǒng)的音樂風(fēng)光片或電視劇的概念，一切都是不確定的、假設(shè)性的、流動性的、恍恍惚惚的、朦朦朧朧的，真真假假的、虛虛實(shí)實(shí)。也許這次旅游根本不存在，只是某個(gè)人的一個(gè)夢，也許是大家的一種美好愿望。也許是一次與大自然的對話。整部片子沒有復(fù)雜的故事情節(jié)，沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，人物也同樣重要，無主配角之分，以突出群體形象為主。而每個(gè)人的小故事可表達(dá)的內(nèi)涵又都各不相同，既言簡意賅，又意味深長，似乎都是一個(gè)夢，斷斷續(xù)續(xù)，無頭無尾，像是生活中的一個(gè)片段、一支插曲、一種感受、一種情緒……

整部片子的聲音處理采用新穎的聲畫分立形式，即畫面是進(jìn)行時(shí)態(tài)，而聲音以過去時(shí)態(tài)，也可能是未來時(shí)態(tài)。這樣，更加強(qiáng)化夢幻色彩，達(dá)到一種縹緲空靈的效果。因而所有的人物對白均不對口型，像夢囈一般，以區(qū)別電視劇，這種超時(shí)空的旁白，使時(shí)空跨度得以延伸，達(dá)到較強(qiáng)的穿透力。

全片共有十章組成，既是板塊的結(jié)構(gòu)，但又因?yàn)橛幸粭l主線貫穿，因而顯得較為完整統(tǒng)一，層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了都市青年暫時(shí)離開都市，一步步地融入大自然的懷抱中，去盡情釋放自己的青春，創(chuàng)造自己的藝術(shù)，陶醉在自然的湖光山色之中，而忘卻自己的年齡、身份，忘掉所有的煩惱。——這就是夢的再現(xiàn)。

為了直覺地藝術(shù)地體現(xiàn)夢境，本片中大膽采用了較少在屏幕上出現(xiàn)的一些先鋒派藝術(shù)：大地藝術(shù)、波普藝術(shù)、行為藝術(shù)等等。這樣既增加了可看性、新奇性，又達(dá)到了一定的視覺沖擊力，將會使觀眾有耳目一新之感，并表達(dá)了藝術(shù)源于自然、回歸自然的意味，從而也使這一系列造型具有一定的象征意義。同樣，片頭殘缺太陽與片尾完整太陽的對比也基于此。

注：此文系王國平導(dǎo)演《青春夢旅》導(dǎo)演闡述摘要。

《生活周刊》1992年6月28日

讓青春定格在自然

文/王國平

也許我們這撥人還存有青春期的一份躁動，也許我們這撥人還留有青春期的一絲幻想，于是，我們注定要把我們的青春定格在自然之中。電視音樂藝術(shù)片《青春夢旅》的雛形最早源于幾位朋友的神聊，幾年后，當(dāng)美妙的青春正悄悄從身邊溜走前夕,我們終于將“夢”演繹成了一組組清新優(yōu)美的畫面，一段段空靈悠遠(yuǎn)的音樂……

外景拍攝期間，我們這撥“游兵散勇”象大篷車隊(duì)似的一路風(fēng)塵撒下歡歌笑語，我們來自創(chuàng)作成員中有一半竟然都姓王，除導(dǎo)演之外，還有曾以創(chuàng)作話劇《魔方》而初露鋒芒的編劇王哲東，攝像王伊洪，演員王雪龍、王衛(wèi)穎和王衛(wèi)強(qiáng)……在這個(gè)“青春家族”中處處都洋溢著青春朝氣，充滿了真情友愛。王哲東自告奮勇?lián)?dāng)了按摩保健醫(yī)生;周杰不計(jì)報(bào)酬客串扮演奶媽的兒子;演員潘力群在瀑布上摔昏蘇醒后，忍著劇痛繼續(xù)拍攝; 人藝青年演員寧理還義務(wù)做了十天軌道車搬遠(yuǎn)工;梅子冒著生命危險(xiǎn)在懸崖峭壁上翩然起舞……有一天深夜，周杰疲勞過度心臟病突發(fā)，大家將他抬到醫(yī)院并一直陪伴通宵直至他恢復(fù)健康。在西湖拍攝時(shí)，一只價(jià)值上千美元的三腳架不慎翻入湖底，大伙兒有的去找打撈隊(duì)，有的去找潛水員，有的去找民工……最后在姚光榮、王哲東和周杰的連夜努力下，三腳架終于失而復(fù)得，大家興奮得將它放在桌上頂禮膜拜，齊聲高呼我們的口頭禪:“搞大了!”然后，圍著它跳跳唱唱鬧了個(gè)通宵，旁人都說從沒見過這樣的“瘋子”。也許，人只有在純粹自然的環(huán)境中才能顯出愛心和真情，這恐怕就是大自然對于人類的造化。短暫的外景拍攝結(jié)束了，當(dāng)大家依依不舍地告別自然，返回都市之時(shí)，我們宣誓我們永遠(yuǎn)屬于“青春家族”，因?yàn)槲覀兪亲匀恢印?/p>

《青年報(bào)》1992年6月5日

尋夢，騎一輛單車

——記電視音樂片《青春夢旅》

文/曉穎

回首自己毛茸茸的近親，人類的驕傲幾乎與生俱來。千千百百億億萬萬年，我們互相廝殺而又精誠合作;我們?yōu)檎陲L(fēng)蔽雨?duì)I造家園;我們在森林草地山川河流敲敲打打修修補(bǔ)補(bǔ)。終于,我們在鋼筋水泥的城堡中迎來了現(xiàn)代。

現(xiàn)代是什么?是We are the world，也是海灣戰(zhàn)爭,是陽光硅谷，也是電腦病毒,是兩化三化凈水器，也是漆黑的蘇州河，是空氣清香器，也是大氣污染,是提供人體每日必需維生素的施爾康，也是綠色植物的飄逝。車水馬龍川流不息，高樓萬丈平地而起。摩天大樓勾勒出立體多邊不規(guī)則的天空,貼著“現(xiàn)代”標(biāo)簽的人類費(fèi)力地探尋著漸淡漸無的蔚藍(lán)。

在反以他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)的困惑中，人們發(fā)出了有關(guān)何處是故鄉(xiāng)的慨嘆。城堡鎖不住青春，灰色蒙不住渴望,電子游戲和卡拉OK拽不住年輕純真的心靈。一群不同職業(yè)的都市青年騎上單車從都市出逃，在青山綠水和藍(lán)天白云間，尋找他們失落的自然之夢。這就是上海市環(huán)保宣傳教育中心與上海電視合聯(lián)合攝制的電視音樂藝術(shù)片《青春夢旅》所要講述的故事。

一首輕柔的歌曲，一段飄渺的獨(dú)白，一抹空靈的山水，一幅拙樸的鵝卵肖像;單純明麗的色彩,時(shí)空交錯(cuò)的畫面,八位年輕人將在“青春夢旅”中向您娓娓敘說。在拍攝過程中,導(dǎo)演王國平要求每個(gè)工作人員“能立刻如醉如癡地進(jìn)人到最佳做夢狀態(tài)，靈感進(jìn)發(fā)，思如泉涌”。看過的人們說，這是近來年難得的一部畫面美的清新、音樂超凡脫俗的好片子。是不是這樣呢?請您在6月7日晚7點(diǎn)30分將電視機(jī)調(diào)到八頻道。

《每周廣播電視》1992年6月8日

生命·綠色·自然

電視音樂藝術(shù)片《青春夢旅》淺析

文/泓子

人類的祖先走出大森林無疑實(shí)現(xiàn)了一大壯舉: 繁衍了直立行走的后代，也創(chuàng)造了物質(zhì)文明。然而，就如陽光背面總有陰影一樣，人類的發(fā)展似乎也在走著一個(gè)悖論，一方面是科技高度發(fā)展，城市日益繁華，另一方面人類不得不接受混濁的氣體、污染的水質(zhì)和超分貝噪音等有害生態(tài)環(huán)境的“恩賜”，同時(shí),深居高樓的人們互相隔膜，心胸狹窄,情緒變得焦躁不安……遠(yuǎn)離綠色、遠(yuǎn)離自然的生態(tài)環(huán)境，也異化了當(dāng)代人的心態(tài)環(huán)境。

當(dāng)然，現(xiàn)代人的偉大之處在于已經(jīng)清醒地意識到自己在自然世界中的地位以及人與大自然的合理關(guān)系，進(jìn)而探討這一問題就成了社會的、哲學(xué)的、藝術(shù)的一個(gè)永恒主題。今年6月5日,世界大多數(shù)國家政府首腦出席在巴西召開的“環(huán)境與發(fā)展”大會,作為向第二十屆世界環(huán)境日獻(xiàn)禮，上海電視臺文藝部制作了一部電視音樂藝術(shù)片《青春夢旅》。

該片通過8位職業(yè)不同的青年男女自發(fā)組織的一次自行車旅游活動,運(yùn)用歌曲、舞蹈、布雕、沙畫等藝術(shù)形式,敘述了8段如歌如詩般的小故事，從而表現(xiàn)出熱愛自然、保護(hù)自然的深刻主題。本片的表層結(jié)構(gòu)，是通過一路上一系列隨心所欲的藝術(shù)創(chuàng)作活動，來展示優(yōu)美的自然生態(tài)環(huán)境,而它的深層結(jié)構(gòu)則以每個(gè)人的一段小故事為載體,表現(xiàn)人與自然、動物和人與人、與社會之間的復(fù)雜微妙關(guān)系,在向觀眾勾勒一幅幅多姿多彩的心態(tài)環(huán)境圖的同時(shí),揭示這樣一個(gè)內(nèi)涵：青春是人生旅途中最美的階段,未經(jīng)歷的人憧憬它,走過去的人回味它,正值青春期的人會為它而激動不已。留住生理的青春雖無可能,而保持生態(tài)和心態(tài)環(huán)境的長綠,顯然是一個(gè)美妙的青春之夢。

于是，夢，也成了本片的基調(diào)和靈魂。

攝像、美工、燈光諸工種的二度創(chuàng)作,演繹了編導(dǎo)胸中的底蘊(yùn),朦朧的影調(diào)展現(xiàn)了如夢如幻的意境。“晨曲思鴿”中一縷蛋青色投進(jìn)樹林,帆布吊床上的睡人享受著大自然的溫馨;碧綠的田野一抹艷紅點(diǎn)染青枝,寧靜的湖面上女孩子倚著破木船凝思遠(yuǎn)飛的鴿子……如果說鵝卵石上的漫畫、海邊奇特的布雕、人體匍伏沙灘的即興勾劃以及富有動感的甩發(fā)舞剪影等畫面,是大膽地采用了先鋒派藝術(shù)如大地藝術(shù)、波普藝術(shù)和行為藝術(shù)等等手法的話,那么,藉以大山作為舞臺,曲臂輕舞,用篝火代替臘燭,為遠(yuǎn)走異國的丈夫慶賀生日，無疑是一種浪漫的想象。

整部片子的聲音處理也頗有特色，新穎的聲畫分離形式,使畫面呈進(jìn)行時(shí)態(tài),而聲音則是過去或未來時(shí)態(tài),使時(shí)空跨度得以舒展和延伸。

《青春夢旅》也許是一次實(shí)實(shí)在在的回歸自然，抑或是一種心靈的呼喚。這次旅游仿佛根本就不有在，只是某個(gè)人的一場夢或是群體的一種美好愿望，又或是人類與大自然的一次對話。夢的游移、朦朧感和假定性，恰到好處地吻合了目前環(huán)境保護(hù)的進(jìn)行時(shí)態(tài)，也營造了一份空靈,避免了直奔主題的常見手法，使本片跳出了傳統(tǒng)音樂風(fēng)光片或電視短劇的窠臼。

《新民晚報(bào)》1992年6月10日

對純凈自然的向往

——看電視音樂藝術(shù)片《青春夢旅》

文/東方梅

8位職業(yè)不同的青年人,自發(fā)地組織了一次叫做《青春夢旅》的自行車旅游活動，他們沿途經(jīng)過小鎮(zhèn)、山澗、海灘、森林，喝溪水、爬索橋、渡激流、劃龍舟、登山頂,并各自運(yùn)用現(xiàn)代意味很濃的歌舞、沙灘畫、巖畫、布雕等別出心裁的手段, 向著大自然，寫下了他們呼喚與證明:人是自然之子，人類必須保護(hù)我們的生存空間……

這就是上海電視臺近日播出的電視音樂藝術(shù)片——《青春夢旅》。它是一部從內(nèi)容立意,到表現(xiàn)手法、風(fēng)格追求,都具有完整的個(gè)性色彩和濃烈青春氣息的優(yōu)美之作，為近年電視藝術(shù)片中不多見。它沒有詳盡的人物故事，沒有異峰突起的情節(jié)高潮，但給觀眾的感覺就好像是陽光下的一段溪流,既平凡又生動。

人與自然是一個(gè)永恒的話題，而保護(hù)自然、熱愛自然也已經(jīng)在國內(nèi)外眾多藝術(shù)作品中反復(fù)表現(xiàn)了,那么,如何在藝術(shù)手法上表現(xiàn)出該片自己獨(dú)特的風(fēng)格，以把握觀眾，這是《青春夢旅》的編導(dǎo)及主創(chuàng)人員們所傾力追求的。

《青春夢旅》始終圍繞著一個(gè)“夢”的氛圍，未被污染的自然就是我 們的“夢”。在這樣一個(gè)“夢”的基調(diào)下,音樂是空靈而悠揚(yáng)的，畫面是如詩而具有水墨意味的，青年們的心靈是美好而躍動的，他們?yōu)榇笞匀粠砹藲g歌笑聲與鮮艷的色彩，同時(shí)又為枯萎的古樹、中毒而死的小海豚唱挽歌。他們都是一些普普通通的青年，但此時(shí)此地他們投身于自然的懷抱,使靈魂受到了洗禮,青春得到了釋放。暫離喧鬧的都市，忘卻煩惱,這就是夢的再現(xiàn),也是《青春夢旅》的更高一層立意。

《解放日報(bào)》1992年7月3日

一種新電視樣式的召喚

——由《青春夢旅》談起

文/宋繼高

作為一部獻(xiàn)給世界環(huán)境日的應(yīng)時(shí)之作《青春夢旅》，沒有駐足于“保護(hù)人類生態(tài)環(huán)境”主題圖解的表層，而是以人與自然的關(guān)系為切入點(diǎn)，對人與自然的本能親近、自然對人格的塑造力、自然在文明進(jìn)程中的命運(yùn)、生態(tài)與心態(tài)等一系列相當(dāng)宏大的命題作了不無勇氣的探究與表現(xiàn)。

視聽文化時(shí)代已經(jīng)到來，我們正陷于電視這一影像天地的重圍中。我們在充分的感性愉悅之后，隱隱感到了理性的貧乏與思維的疲鈍。清醒的電視人意識到，電視不能僅僅滿足于感官的貪婪，視聽語言思維表意的巨大潛能在電視中遠(yuǎn)未得到應(yīng)有的開掘，電視作為最強(qiáng)有力的大眾傳播媒介并不意味著通俗化、娛樂化就是它的一切，藝術(shù)的品位、思想的尊嚴(yán)、精英的意識在電視的總體構(gòu)成中理應(yīng)占據(jù)一席之地，現(xiàn)有的電視樣式遠(yuǎn)未窮盡電視所包孕的無窮可能形態(tài)，正是在這個(gè)意義上，《青春夢旅》在外觀上呈現(xiàn)出契合當(dāng)代人審美風(fēng)尚的、MTV式的斑斕多姿，同時(shí)又注入了編導(dǎo)對現(xiàn)代文化形態(tài)的理性思考。

MTV是電視思維的一次革命，它那以情緒流程為結(jié)構(gòu)方式和天馬行空般的表現(xiàn)形態(tài)開拓了視聽新天地。但MTV過度的情緒化與萬花筒般的形象紛呈，極易使觀者陶醉于表象與本能中，而難于獲得思維的整體與理性的沉思力。新電視樣式吸納了MTV 自由 舒放的結(jié)構(gòu)方式，但以思想的重負(fù)壓抑了形象本能的誘惑，導(dǎo)引觀眾超越感官愉悅的表層，進(jìn)人感悟的宏大天地。