編者按

2024年初，香港王導《繁花》爆紅，帶火了海派文化和上海話，也意外激活了上海王導30年前舊作《風情石庫門》，也碰巧翻紅了15年上海王導前舊作《上海色彩》。同樣是表現海派文化，上海許多領導、專家、網民都說上海王導拍的更有上海味道，更先鋒前衛。

香港王導當然是王家衛，那上海王導，何許人也？

上海王導就是國家一級導演、著名海派導演王國平。上海王導曾被中國視協評為首屆“中國百佳電視藝術工作者”，曾被中國文聯評為“中國百名優秀青年文藝家”，曾被人民日報《環球人物》評為“60年新生活第一人·巨變時代探路者”。王國平發明開創中國本土MV、卡拉OK、微電影、短視頻、快閃等，被媒體譽為“中國MV鼻祖”、“中國微電影之父”、“中國微影視第一人”等。

其實，王國平導演雖以拍MV著稱，但他并不僅僅只會拍花里胡哨的MV，雖最早開創短視頻、微電影，但他并不只擅長拍短小精悍的微影視，王國平拍劇情片和大片及長片，也同樣是才氣非凡，實力超群。30年前的電視劇《風情石庫門》和15年前的電視電影《上海色彩》就令人嘆為觀止，它們都以講故事和創意見長，以畫面和影調取勝，而其思想哲理性和形式先鋒性，則是一般職業導演和大多優秀導演，甚至大牌導演都難以企及的。

導演必須以作品論英雄，王國平雖未曾獲得過國際電影節大獎，擁有象張藝謀、陳凱歌、王家衛等大導演那樣家喻戶曉的廣泛知名度，但王國平因為長期在上海電視臺工作，他沒有機會也不可能拍電影故事片，所以也就從未參加過任何國際電影節的比賽，更無可能獲什么電影大獎。雖沒有機會，但并不代表王國平導演就沒有電影才華。近四十年來，上海王導一直將電視片當故事片在拍，因而有電影專家稱，其實王國平的電影導演才華、電影導演實力絕不遜色于國內一流電影大導演，他的電視作品所顯示出的電影導演水平早已達到了戛納、威尼斯、奧斯卡獎水準。

于是，又有專家稱“王國平是中國偉大的導演，更是天生導演、天賦導演、天才導演、天王導演。”

為了向網民和觀眾證明王國平導演的超群實力和超前意識，我們不斷打撈王導的舊作，僅有《風情石庫門》和《上海色彩》似乎還不夠，我們索性乘勝追擊，一網打盡。同時也為了再次證明專家大力夸獎王國平的實事求是，沒有言過其實，我們專門再將上海王導32年前的另一部奇葩佳作《青春夢旅》打撈出來，讓它見光曝曬。

今天，讓我們懷著意外驚喜的心情，一起重溫當年王國平寫的導演闡述，一起再看當年媒體報紙的新聞報道，一起復盤該片的幕后花絮和過人之處，再看看上海王導和《青春夢旅》到底有多厲害？！

1992年6月7日在上海電視臺播出的《青春夢旅》，是王國平創意導演、上海電視臺與上海市環保局聯合攝制的中國第一部環保旅游音樂片，該片當年播出后轟動一時，曾名列當周上海臺收視率榜首，力壓香港程小東導演和鞏俐、張藝謀主演的《古今大戰秦俑情》，由此可見當年才三十而立、初出茅廬、卻已鋒芒畢露的青年導演王國平的非凡才氣和超凡實力。

按王國平最新總結出的“超現實理想主義新海派電影美學”理論，再回看王導在1992年導演的中國第一部環保旅游音樂片《青春夢旅》，那我們不難發現其實當年王導早就已經在完全下意識地自覺遵循他自己的“首創、原創、獨創”的創作原則，并已達到了“唯美、優美、完美”的美學境界，《青春夢旅》的創新突破主要表現在以下三大方面：

一是在內容主題上，《青春夢旅》第一次將環保主題和旅游內容完美嫁接，合二為一。因為一般表現環保主題的電視片，多是以紀錄片和專題片或政論片的樣式進行拍攝，通過擺事實，講道理，用許多環境污染的案例和數據來提出警示，進而達到宣傳環保理念的目的。這類片子思想性強，宣傳性味道濃，但可看性弱，娛樂性差，更無審美性。將環保思想通過與擁抱自然的旅游和展現大好河山的美景進行巧妙結合，從而使環保理念更能以生動形象的視覺語言予以展現，并通過詩情畫意的自然美景予以闡述，這樣與旅游相結合的環保宣傳就更加賞心悅目，更加深入人心。

二是在影視樣式上，《青春夢旅》王國平大膽創新地打破故事片、電視劇、紀錄片、專題片、音樂片、宣傳片、MV的壁壘和界限，將各種影視樣式予以重新嫁接，使之融合裂變，脫胎換骨。于是，全新的影視樣式和電視形態破繭而出，一飛沖天。觀眾在觀看《青春夢旅》時，感覺既像故事片，但又不是故事片；既像電視劇，又不是電視劇；既像音樂片，又不是音樂片；既像MV，又不是MV……但各種影視樣式的手法和元素卻又都有，都存在，這種你中有我、我中有你的混沌模式就是超現實理想主義新海派電影美學探索的結晶。

三是在藝術形式上，《青春夢旅》第一次將音樂、攝影、歌曲、美術、舞蹈、沙灘畫、巖石畫、裝置藝術、行為藝術、布雕藝術等予以混合運用，并與自然景觀巧妙結合，又將各種藝術表現形式與自然山水融為一體，最后再將各種藝術表現形式雜揉攪拌在一起。這種通過重新組合和完全融合而產生出的裂變，其藝術效果將要大大強于單一的藝術形態所產生的的感官刺激，其由視覺沖擊而爆發出的巨大藝術能量，也是無可比擬的，還是復合復雜的，更是美妙無比的。

《青春夢旅》所爆發而出的巨大能量和藝術力量，都來自于王國平導演天生天然的自覺自發的超現實理想主義新海派電影美學。

最后，從《青春夢旅》32年之前的大獲成功，我們不得不驚嘆于王國平導演的超越超前和神奇神妙。彼時1992年，中央宣布浦東開發才兩年，鄧小平南巡講話才幾個月，全中國全社會的改革開放才剛剛拉開序幕，大規模發展經濟，如火如荼進行生產建設和城市建設也只不過剛剛啟動，也就是說當年發展和生產及建設是最大首要任務，而普遍的環境污染問題根本還沒產生，環保理念更沒有普及和被重視。在環境基本上沒受污染的情況下，王國平導演卻率先超前進行環保宣傳，這或許是純屬意外的巧合，也可能是冥冥之中的注定，但無疑卻證明了王國平的先見之明和超前意識。

另外，在當年環境污染還沒成為公害、環保宣傳尚未發出強音的情況下，王國平導演卻超前運用旅游音樂片的形式和各種藝術的方式來表現環保主題，這又是一大超前的創新。

還有，作為音樂片能意外獲得當年上海電視臺當周收視率第一，也可以說是創造了奇跡，而且又是冷門的環保題材，因為一般按收視習慣，熱門影視劇或新聞聯播或新聞透視都是收視率最高的，而當年還沒有選秀類節目，所以，作為主標題都沒有的中國第一部環保旅游音樂片能登頂收視率第一，是罕見的意外。

許多專家和王導本人一直反復強調，從時間上而言，王國平在影視領域創新的超前，不是一二年、三五年，而是十年、二十年、甚至三十年以上。

從1992年至2024年，32年，彈指一揮間，王國平的超前，是超越一個時代的超前，王國平的超前，是跨越一個維度的超前。

王國平出道即巔峰，出手即絕品，出山即極品，而非僅僅是精品。

我的青春夢旅

——致2024年6月5日第53個世界環境日

文/王國平

1992年春天，拍《青春夢旅》時，我離30歲還差幾個月，正處于電視藝術創作青春勃發的荷爾蒙旺盛期，因而就更擁有天不怕地不怕打破一切的大無畏創新勇氣和銳氣，《青春夢旅》是我當年青春心態和真實狀態的寫照。

我一心要追求電視藝術創新，所以絲毫不在乎通過搞點節目能得到什么利益和好處。當年我在上海電視臺文藝部音舞科屬大學剛畢業不久的小字輩，因而科里但凡有點花頭或有點外快或有點好處的節目是輪不到我的，如企業慶典廣告晚會、五一勞動節文藝晚會、十一國慶晚會、元旦新年晚會、春節文藝晚會等，乃至有些壟斷行業的文藝晚會，如煤氣公司文藝晚會、電話局文藝晚會，電力局文藝晚會……于是，有導演若執導了電話局文藝晚會或煤氣公司晚會，那之前家里如沒有電話和煤氣的，就會被合作單位幫忙破例裝上。

我雖然被安排的全是什么獻血文藝晚會、統戰文藝晚會、環保文藝晚會等一系列沒有額外好處的電視節目制作任務，但我毫無怨言。當年的社會是以發展經濟為主，環保的概念還不為人所知，環保理念和環保工作還處在一個非常薄弱的萌芽階段。

我的導演思維是善于借船出海和借雞生蛋，充分抓住一切拍片機會，來實現我的電影夢想。于是，在與上海市環保局已成功合作了一次環保文藝晚會之后，我才大膽創新地提出了《青春夢旅》的創意和設想，一切都是水到渠成和順其自然，具有超前意識的《青春夢旅》在第20屆世界環境保護日之后的1992年6月7日當晚上海臺八頻道橫空出世。

有關該片播出前還曾有過一段驚心動魄、命懸一線的小故事，該片是向每年6月5日世界環境日獻禮的一部藝術片，1990年，我曾導演了一臺以環保為主題的文藝晚會，晚會中還穿插了兩首我創意導演的MV《生疏的情感》（以江南古鎮周莊為主題）和《一個真實的故事》（以搶救丹頂鶴而犧牲的真人為主題）。因為MV當時還是一種新鮮時髦玩意兒，所以兩首MV一經亮相，就刷爆眼球。于是當上海市環保局再度找到上海電視臺合作時，一直追求創新并不斷超越自我的我就大膽地提出了舍棄晚會模式、全部到自然山水的外景去拍攝音樂片的新創意。上海市環保局領導立馬拍板同意，予以大力支持，我由此得以天馬行空地進行自由創意，創意大綱完成后，我請來好友王哲東執筆編劇，又請來著名作曲家於志強作曲，再請來上海臺優秀攝像是王伊洪掌鏡。

八位主演都由我嚴格挑選敲定，有上海歌劇院舞蹈演員梅子，我認為其舞蹈才藝和形象身材不亞于舞星周潔；有剛從上海戲劇學院畢業分配進上海人民藝術劇院的青年才俊寧理，我最早看好并器重他的表演天才和喜劇天賦，曾邀他拍攝了許多影視廣告片；還有當年曾在上海灘紅極一時，并與巫慧敏齊名的上海臺小熒星胡蓓蔚，但她比巫慧敏形象更好，更有靈氣并洋氣，更有活力；還有曾在上海電視臺綜藝比賽中榮獲大獎、脫穎而出的女大學生朱敏怡，我認為她身材高挑豐滿，氣質超群；還有上海歌劇舞劇院實力派男舞蹈演員王雪龍，他身材挺拔，英俊瀟灑，有男子漢氣概；還有三位完全都是業余的，從未演過戲，從未上過鏡頭。一是形象頗具歐美女郎風采的潘立群；二是帥哥王衛強（后在王導點撥指教策劃下創辦上海銀都藝校），還有就是青春可人的尚在護士學校就讀的王衛強妹妹王衛穎。

我完全用電影手法、電影美學、電影語言拍攝了《青春夢旅》，又用美麗的演員形象、美妙的故事情節、美麗的自然風光、美妙的創意畫面等完全征服了觀眾，觀眾看后一直叫美，記者一致叫好，但也有抱有傳統意識和陳舊思維的上海電視臺個別領導卻大呼看不懂，差點使該片胎死腹中，無緣面對觀眾。當年某日，我在合肥參與聯合執導華東青年歌手大獎賽，突然接到文藝部主任電話，說《青春夢旅》他審片后認為太異類，不予播出，已將此片送至三審盛重慶臺長那兒，最終能否播出，由盛臺長親自審片后定奪，通知我明早九點務必到臺長室匯報。

這個電話讓我嚇得屁滾尿流，主任的意思就是要槍斃該片了，到臺長那兒只不過走個過場而已，因為一般周播的綜藝《大世界》欄目，一審是科長，二審是主任，三審是分管文藝的副臺長，這就是電視臺三級審片制度，只有特別重大節目才會由臺長親自審定，主任跳開分管副臺長，直送臺長那兒，肯定是出大問題了，說明該片必死無疑了，因為我曾在二年前有一部片子被臺黨委書記槍斃的前車之鑒。

第二天，我戰戰兢兢地走到臺長辦公室，我大談特談該片創意的來龍去脈，還自吹自擂該片是如何創新及如何突破，又嘆苦經說為了拍攝有些畫面吃了多少苦，冒了多少危險……我沒完沒了的滔滔不絕最終被盛臺長打住，盛臺長說：“片子我今早已看了，思想沒問題，只是形式太超前了，我認為這是電視創新，我同意播出。”說完，大筆一揮，在播出卡片上鄭重地簽上三個大字：盛重慶。

我喜出望外地搶過磁帶，立馬將播出帶送交總編室，由他們安排時間播出。

不料，該片一波三折，又出意外。幾天后，在上海臺總編室主任卑根源參加我們文藝部編導會議時，由新聞部出道的卑主任對《青春夢旅》又展開批評，他說：“《青春夢旅》是獻給世界環境日的，是表現環保為主題的，卻弄了一撥俊男靚女去游山玩水，我認為主題不鮮明，全片虛虛幻幻，什么夢啊旅啊，又是唱啊，又是跳啊，主題不突出，我決定在《每周廣播電視節目》報刊登排片表時，將主標題‘青春夢旅’刪除，將副標題‘獻給世界環境日’作為主標題。”

我大驚失色，立即反駁，因為我在臺里既不想當官，也不想發財，只想搞藝術，心中無私天地寬，一般按規矩下級是不能冒犯頂上級的，我反駁說：“卑主任，你這是用新聞節目的宣傳思維管文藝節目的藝術思維，電視文藝節目必須要用歌曲、音樂、舞蹈等藝術形式表現主題，而恰恰不能直奔主題，《新聞透視》可以拍攝什么地方垃圾成堆、馬路下水道壞了等民生問題畫面，但文藝節目必須拍要美的東西，文藝節目是寓教于樂。若按你的邏輯，那是否能將富敏、張泓導演剛拍表現中國航天人故事的電視連續劇《天夢》也改為《發射火箭》呢？”

文藝部的同仁們一片竊笑。卑根源仍固執己見，他不容置疑地說：“改，必須改，電視宣傳就是要直奔主題！”我無語。一周后，卑根源無語，因為即使被他刪除“青春夢旅”主標題的這部片子，卻在當周上海臺收視率統計排行榜上名列榜首，碾壓鞏俐和張藝謀主演的熱門電影《古今大戰秦俑情》。

《青春夢旅》當年大獲全勝后還曾兩次名揚國際。

一是我曾收到緊急通知，以最快速度將該片譯成英文并打上英文字幕，該片由上海市環保局送到國家環保局局長曲格平手上，時任國務院總理李鵬攜該片參加1992年6月5日在巴西里約熱內盧召開的世界環境保護大會上放映，片中展現的中國原生態的自然風光和生態環境，令人震驚，備受稱贊，該片也成為對外宣傳中國環境保護成就的一張亮麗名片，轟動一時。若說周莊是因陳逸飛的油畫《雙橋》而名揚天下，那最早用電視片將周莊推向世界的則是我，片中一段拍攝周莊當年尚未開發旅游的江南古鎮的原汁原味，也成為最后的絕唱和永恒的記憶。

幾年后，《青春夢旅》再由后任上海臺總編室主任、也是我大學同學陳海推薦送至第35屆金色布拉格電視節參賽。不久后，中國駐捷克大使館給臺里發來通知，說電視節秘書長耶日科娃稱“《青春夢旅》技藝精湛、世界一流”，將獲大獎。

于是，我以最快速度辦好簽證，立馬飛赴布拉格，中國駐捷克大使館以最高規格接待我。大使用奔馳600親赴機場接我，當晚在大使館內為我設宴接風，他們似乎在期待又一個為國爭光的在電視領域的張藝謀的即將誕生。我也春風得意，躊躇滿志，就等“黃袍加身”，名揚天下。大使專門安排一對在大使館工作的青年夫妻，全程陪伴我，他倆每天接送我去電視節現場并為我做翻譯。不料，最終頒獎那天，我卻榜上無名，這令我和中國大使館的所有人都很詫異，煮熟的鴨子莫名其妙地飛走了，我哭笑不得，郁悶不已。事后，電視節秘書長耶日科娃當面給我和大使館官員解釋并賠禮道歉，她說組委會受到了捷克政府方面的巨大壓力，因為我來自中國，彼時中國的國際地位還不高，也不夠強大，由于政府的政治傾向性因素和外交原因，因為當年捷克政府剛剛開始全面倒向美國及西方，若給我這位中國導演作品頒發大獎，那就對他們跟美國親近并加入西方陣營不利，所以就臨時決定把本應頒發給我的大獎才拉下了。

我一臉懵逼，欲哭無淚，原來純粹的藝術和干凈的獎項并不存在，它還會受到外在因素的影響和政府當局的干擾。中國駐捷克大使館有關人員也反復安慰我，秘書長耶日科娃女士也希望我理解諒解。我從信心滿滿而來，到失落絕望返回，金色布拉格電視節給我開了一個天大的國際玩笑。

試想，若當年我以《青春夢旅》一戰成名，在歐洲電視節上榮獲最高大獎，那將徹底改寫我的影視創作之路，也將抬高我的藝術地位，我回國后也會備受領導及各方重視，那許多電影夢想也會順理成章地實現。假如永遠只是假如，這世上的一切不可能都按照我的意志而轉移，聽天由命，順其自然，堅持夢想，永不放棄。獲獎不獲獎是既重要，又不重要的，但至少這次與金色布拉格國際電視節大獎失之交臂，卻意外證明了我的才華和水準是全世界最高的！

今天再來回首往事，我非常自豪地認為，在《青春夢旅》中，我也完成了最近才總結出的“超現實理想主義新海派電影美學”的探索，《青春夢旅》完全符合我作品的標簽：超前、洋氣、最美。

超前，就是對新生事物特別敏感，對新鮮東西特別敏銳，對新奇藝術有一種天然的沖動并最易接受，對未來發展方向和流行趨勢，更有天生的預感預知預判能力。這是一種超越前人的先鋒思維，這是一種超越常人的前衛意識。超前就是不人云亦云，不隨波逐流。超前就是顛覆傳統，大破大立；超前就是革故鼎新，破壁蝶變。超前就是追波逐浪，永立潮頭；超前就是開天辟地，引領流行。超前是第一，更是唯一。我的超前，不是超前一、二年，三、五年，而是十年、二十年，甚至是三十年以上的。

洋氣，是一種蓬勃向上的朝氣，而非低沉陰暗的晦氣；是一種海納百川的大氣，而非狹隘局促的小氣；是一種面向國際的豪氣，而非井底之蛙的土氣；是一種追逐時尚的銳氣，而非沉湎陳舊的鄉氣；是一種創意飛揚的靈氣，而非固步自封的傻氣。洋氣還是一種開放自信的強大氣場，也是一種頂天立地的豪邁氣概，更是一種戰無不勝的氣勢。

最美，通俗講，一般贊揚美，有三種層次：好美、很美、最美。最美不是習以為常的美，不是大眾普遍的美，不是司空見慣的美，最美是超凡脫俗的美，是另類奇葩的美，是先鋒前衛的美，是鳳毛麟角的美，是難以企及的美，是無法模仿復制的美。最美既是一種現象美，它還是一種本質美；最美既是一種形象美，更是一種心靈美；最美既是一種物質美，更是一種精神美；最美既有原始美、自然美，更有一種現代美、時尚美。最美是最高境界的美，是最高極致的美，是追求至高無上的美，是攀登登峰造極的美，是無以復加的美，是無以言表的美，是美輪美奐的美，是美不勝收的美。

《青春夢旅》是我的青春夢旅，我在青春夢旅中，茁壯成長，我在青春夢旅中，創新開拓。

《青春夢旅》，是我永遠的青春夢旅，我的青春夢旅永不停歇……

《文匯電影時報》1992年6月13日

人與自然的對話

——《青春夢旅》創作札記

文/王國平

童年時代最大的痛苦莫過于遺失自己心愛的玩具，青春時期最大的遺憾無非是錯失自己的初戀，而人類發展的最大悲劇不外乎是喪失本能的自然屬性。

人在一天天地長大，水在一天天地變黑。

自然孕育了人，創造了人，而人卻在任意地改變自然，破壞自然。然而，人終究又將遭到自然的懲罰——就像孫悟空翻不出如來佛的掌心。這并不是神話。

從古至今，人類就夢想在發展生產的同時而不遭自然的報復，但這往往很難辦到。沒有一條捷徑使人能將魚與熊掌兼而所得，因而這只能成為一個遙遠的夢。

現代人的偉大之處就在于能清醒地意識到人在自然中的地位，人與自然的合理關系，進而展開了一場史無前例、聲勢浩大的保護自然，為民造福的偉大運動。

人們呼喚自然，珍惜自然，崇尚自然，回歸自然。因為人恰恰最容易在大自然中顯出自我的本來面貌，恢復人的本能屬性。只有在自然界中，人才真正感到自由自在，無拘無束。（這也許就是有些正人君子外出旅游時偶爾也會作出一些荒唐事的緣故吧。）

就人生歷程而言，青春是最美好、最甜蜜、最浪漫的，就像一片白云、一瀉溪水那樣純真自然，而沒有受到任何人為的污染。想干什么就干什么，想說什么就說什么，一切皆從本能出發，一旦脫離青春期，人就越來越變得社會化，世俗化，可愛之處蕩然無存，青春終于也成為一個夢。

應該說，心態環境是由生態環境所決定的，久居城市的人勢必變得精明計較，焦慮急躁，而從小在鄉村田野長大的人則往往是率直坦誠、恬淡純樸。人只有真正地與自然和諧地融為一體，它才能健康的向前發展。

因此，本片通過八位不同職業的青年男女自發組織的一次環保宣傳自行車旅游活動，運用歌曲、舞蹈、布雕、沙畫等多種藝術形式，通過每個人一段如詩如歌的小故事，來營造出一個夢的氛圍，創造出一個夢的意境，從而表現出熱愛自然、保護自然的主題內涵。

夢是本片的魂，本片的基調。

因此，本片的風格樣式不是傳統的音樂風光片或電視劇的概念，一切都是不確定的、假設性的、流動性的、恍恍惚惚的、朦朦朧朧的，真真假假的、虛虛實實。也許這次旅游根本不存在，只是某個人的一個夢，也許是大家的一種美好愿望。也許是一次與大自然的對話。整部片子沒有復雜的故事情節，沒有強烈的矛盾沖突，人物也同樣重要，無主配角之分，以突出群體形象為主。而每個人的小故事可表達的內涵又都各不相同，既言簡意賅，又意味深長，似乎都是一個夢，斷斷續續，無頭無尾，像是生活中的一個片段、一支插曲、一種感受、一種情緒……

整部片子的聲音處理采用新穎的聲畫分立形式，即畫面是進行時態，而聲音以過去時態，也可能是未來時態。這樣，更加強化夢幻色彩，達到一種縹緲空靈的效果。因而所有的人物對白均不對口型，像夢囈一般，以區別電視劇，這種超時空的旁白，使時空跨度得以延伸，達到較強的穿透力。

全片共有十章組成，既是板塊的結構，但又因為有一條主線貫穿，因而顯得較為完整統一，層層遞進地表現了都市青年暫時離開都市，一步步地融入大自然的懷抱中，去盡情釋放自己的青春，創造自己的藝術，陶醉在自然的湖光山色之中，而忘卻自己的年齡、身份，忘掉所有的煩惱。——這就是夢的再現。

為了直覺地藝術地體現夢境，本片中大膽采用了較少在屏幕上出現的一些先鋒派藝術：大地藝術、波普藝術、行為藝術等等。這樣既增加了可看性、新奇性，又達到了一定的視覺沖擊力，將會使觀眾有耳目一新之感，并表達了藝術源于自然、回歸自然的意味，從而也使這一系列造型具有一定的象征意義。同樣，片頭殘缺太陽與片尾完整太陽的對比也基于此。

注：此文系王國平導演《青春夢旅》導演闡述摘要。

《生活周刊》1992年6月28日

讓青春定格在自然

文/王國平

也許我們這撥人還存有青春期的一份躁動，也許我們這撥人還留有青春期的一絲幻想，于是，我們注定要把我們的青春定格在自然之中。電視音樂藝術片《青春夢旅》的雛形最早源于幾位朋友的神聊，幾年后，當美妙的青春正悄悄從身邊溜走前夕,我們終于將“夢”演繹成了一組組清新優美的畫面，一段段空靈悠遠的音樂……

外景拍攝期間，我們這撥“游兵散勇”象大篷車隊似的一路風塵撒下歡歌笑語，我們來自創作成員中有一半竟然都姓王，除導演之外，還有曾以創作話劇《魔方》而初露鋒芒的編劇王哲東，攝像王伊洪，演員王雪龍、王衛穎和王衛強……在這個“青春家族”中處處都洋溢著青春朝氣，充滿了真情友愛。王哲東自告奮勇擔當了按摩保健醫生;周杰不計報酬客串扮演奶媽的兒子;演員潘力群在瀑布上摔昏蘇醒后，忍著劇痛繼續拍攝; 人藝青年演員寧理還義務做了十天軌道車搬遠工;梅子冒著生命危險在懸崖峭壁上翩然起舞……有一天深夜，周杰疲勞過度心臟病突發，大家將他抬到醫院并一直陪伴通宵直至他恢復健康。在西湖拍攝時，一只價值上千美元的三腳架不慎翻入湖底，大伙兒有的去找打撈隊，有的去找潛水員，有的去找民工……最后在姚光榮、王哲東和周杰的連夜努力下，三腳架終于失而復得，大家興奮得將它放在桌上頂禮膜拜，齊聲高呼我們的口頭禪:“搞大了!”然后，圍著它跳跳唱唱鬧了個通宵，旁人都說從沒見過這樣的“瘋子”。也許，人只有在純粹自然的環境中才能顯出愛心和真情，這恐怕就是大自然對于人類的造化。短暫的外景拍攝結束了，當大家依依不舍地告別自然，返回都市之時，我們宣誓我們永遠屬于“青春家族”，因為我們是自然之子。

《青年報》1992年6月5日

尋夢，騎一輛單車

——記電視音樂片《青春夢旅》

文/曉穎

回首自己毛茸茸的近親，人類的驕傲幾乎與生俱來。千千百百億億萬萬年，我們互相廝殺而又精誠合作;我們為遮風蔽雨營造家園;我們在森林草地山川河流敲敲打打修修補補。終于,我們在鋼筋水泥的城堡中迎來了現代。

現代是什么?是We are the world，也是海灣戰爭,是陽光硅谷，也是電腦病毒,是兩化三化凈水器，也是漆黑的蘇州河，是空氣清香器，也是大氣污染,是提供人體每日必需維生素的施爾康，也是綠色植物的飄逝。車水馬龍川流不息，高樓萬丈平地而起。摩天大樓勾勒出立體多邊不規則的天空,貼著“現代”標簽的人類費力地探尋著漸淡漸無的蔚藍。

在反以他鄉作故鄉的困惑中，人們發出了有關何處是故鄉的慨嘆。城堡鎖不住青春，灰色蒙不住渴望,電子游戲和卡拉OK拽不住年輕純真的心靈。一群不同職業的都市青年騎上單車從都市出逃，在青山綠水和藍天白云間，尋找他們失落的自然之夢。這就是上海市環保宣傳教育中心與上海電視合聯合攝制的電視音樂藝術片《青春夢旅》所要講述的故事。

一首輕柔的歌曲，一段飄渺的獨白，一抹空靈的山水，一幅拙樸的鵝卵肖像;單純明麗的色彩,時空交錯的畫面,八位年輕人將在“青春夢旅”中向您娓娓敘說。在拍攝過程中,導演王國平要求每個工作人員“能立刻如醉如癡地進人到最佳做夢狀態，靈感進發，思如泉涌”。看過的人們說，這是近來年難得的一部畫面美的清新、音樂超凡脫俗的好片子。是不是這樣呢?請您在6月7日晚7點30分將電視機調到八頻道。

《每周廣播電視》1992年6月8日

生命·綠色·自然

電視音樂藝術片《青春夢旅》淺析

文/泓子

人類的祖先走出大森林無疑實現了一大壯舉: 繁衍了直立行走的后代，也創造了物質文明。然而，就如陽光背面總有陰影一樣，人類的發展似乎也在走著一個悖論，一方面是科技高度發展，城市日益繁華，另一方面人類不得不接受混濁的氣體、污染的水質和超分貝噪音等有害生態環境的“恩賜”，同時,深居高樓的人們互相隔膜，心胸狹窄,情緒變得焦躁不安……遠離綠色、遠離自然的生態環境，也異化了當代人的心態環境。

當然，現代人的偉大之處在于已經清醒地意識到自己在自然世界中的地位以及人與大自然的合理關系，進而探討這一問題就成了社會的、哲學的、藝術的一個永恒主題。今年6月5日,世界大多數國家政府首腦出席在巴西召開的“環境與發展”大會,作為向第二十屆世界環境日獻禮，上海電視臺文藝部制作了一部電視音樂藝術片《青春夢旅》。

該片通過8位職業不同的青年男女自發組織的一次自行車旅游活動,運用歌曲、舞蹈、布雕、沙畫等藝術形式,敘述了8段如歌如詩般的小故事，從而表現出熱愛自然、保護自然的深刻主題。本片的表層結構，是通過一路上一系列隨心所欲的藝術創作活動，來展示優美的自然生態環境,而它的深層結構則以每個人的一段小故事為載體,表現人與自然、動物和人與人、與社會之間的復雜微妙關系,在向觀眾勾勒一幅幅多姿多彩的心態環境圖的同時,揭示這樣一個內涵：青春是人生旅途中最美的階段,未經歷的人憧憬它,走過去的人回味它,正值青春期的人會為它而激動不已。留住生理的青春雖無可能,而保持生態和心態環境的長綠,顯然是一個美妙的青春之夢。

于是，夢，也成了本片的基調和靈魂。

攝像、美工、燈光諸工種的二度創作,演繹了編導胸中的底蘊,朦朧的影調展現了如夢如幻的意境。“晨曲思鴿”中一縷蛋青色投進樹林,帆布吊床上的睡人享受著大自然的溫馨;碧綠的田野一抹艷紅點染青枝,寧靜的湖面上女孩子倚著破木船凝思遠飛的鴿子……如果說鵝卵石上的漫畫、海邊奇特的布雕、人體匍伏沙灘的即興勾劃以及富有動感的甩發舞剪影等畫面,是大膽地采用了先鋒派藝術如大地藝術、波普藝術和行為藝術等等手法的話,那么,藉以大山作為舞臺,曲臂輕舞,用篝火代替臘燭,為遠走異國的丈夫慶賀生日，無疑是一種浪漫的想象。

整部片子的聲音處理也頗有特色，新穎的聲畫分離形式,使畫面呈進行時態,而聲音則是過去或未來時態,使時空跨度得以舒展和延伸。

《青春夢旅》也許是一次實實在在的回歸自然，抑或是一種心靈的呼喚。這次旅游仿佛根本就不有在，只是某個人的一場夢或是群體的一種美好愿望，又或是人類與大自然的一次對話。夢的游移、朦朧感和假定性，恰到好處地吻合了目前環境保護的進行時態，也營造了一份空靈,避免了直奔主題的常見手法，使本片跳出了傳統音樂風光片或電視短劇的窠臼。

《新民晚報》1992年6月10日

對純凈自然的向往

——看電視音樂藝術片《青春夢旅》

文/東方梅

8位職業不同的青年人,自發地組織了一次叫做《青春夢旅》的自行車旅游活動，他們沿途經過小鎮、山澗、海灘、森林，喝溪水、爬索橋、渡激流、劃龍舟、登山頂,并各自運用現代意味很濃的歌舞、沙灘畫、巖畫、布雕等別出心裁的手段, 向著大自然，寫下了他們呼喚與證明:人是自然之子，人類必須保護我們的生存空間……

這就是上海電視臺近日播出的電視音樂藝術片——《青春夢旅》。它是一部從內容立意,到表現手法、風格追求,都具有完整的個性色彩和濃烈青春氣息的優美之作，為近年電視藝術片中不多見。它沒有詳盡的人物故事，沒有異峰突起的情節高潮，但給觀眾的感覺就好像是陽光下的一段溪流,既平凡又生動。

人與自然是一個永恒的話題，而保護自然、熱愛自然也已經在國內外眾多藝術作品中反復表現了,那么,如何在藝術手法上表現出該片自己獨特的風格，以把握觀眾，這是《青春夢旅》的編導及主創人員們所傾力追求的。

《青春夢旅》始終圍繞著一個“夢”的氛圍，未被污染的自然就是我 們的“夢”。在這樣一個“夢”的基調下,音樂是空靈而悠揚的，畫面是如詩而具有水墨意味的，青年們的心靈是美好而躍動的，他們為大自然帶來了歡歌笑聲與鮮艷的色彩，同時又為枯萎的古樹、中毒而死的小海豚唱挽歌。他們都是一些普普通通的青年，但此時此地他們投身于自然的懷抱,使靈魂受到了洗禮,青春得到了釋放。暫離喧鬧的都市，忘卻煩惱,這就是夢的再現,也是《青春夢旅》的更高一層立意。

《解放日報》1992年7月3日

一種新電視樣式的召喚

——由《青春夢旅》談起

文/宋繼高

作為一部獻給世界環境日的應時之作《青春夢旅》，沒有駐足于“保護人類生態環境”主題圖解的表層，而是以人與自然的關系為切入點，對人與自然的本能親近、自然對人格的塑造力、自然在文明進程中的命運、生態與心態等一系列相當宏大的命題作了不無勇氣的探究與表現。

視聽文化時代已經到來，我們正陷于電視這一影像天地的重圍中。我們在充分的感性愉悅之后，隱隱感到了理性的貧乏與思維的疲鈍。清醒的電視人意識到，電視不能僅僅滿足于感官的貪婪，視聽語言思維表意的巨大潛能在電視中遠未得到應有的開掘，電視作為最強有力的大眾傳播媒介并不意味著通俗化、娛樂化就是它的一切，藝術的品位、思想的尊嚴、精英的意識在電視的總體構成中理應占據一席之地，現有的電視樣式遠未窮盡電視所包孕的無窮可能形態，正是在這個意義上，《青春夢旅》在外觀上呈現出契合當代人審美風尚的、MTV式的斑斕多姿，同時又注入了編導對現代文化形態的理性思考。

MTV是電視思維的一次革命，它那以情緒流程為結構方式和天馬行空般的表現形態開拓了視聽新天地。但MTV過度的情緒化與萬花筒般的形象紛呈，極易使觀者陶醉于表象與本能中，而難于獲得思維的整體與理性的沉思力。新電視樣式吸納了MTV 自由 舒放的結構方式，但以思想的重負壓抑了形象本能的誘惑，導引觀眾超越感官愉悅的表層，進人感悟的宏大天地。