“用一部戲，看盡莎士比亞的一生”

三年間收獲好評(píng)無(wú)數(shù)

全國(guó)巡演30城載譽(yù)歸來(lái)

2021年，一部圍繞文學(xué)巨擘莎士比亞的原創(chuàng)戲劇一夜刷爆業(yè)內(nèi)朋友圈。四名演員扮演三十余名角色，在方寸舞臺(tái)上竟囊括了莎翁一生。

觀眾說(shuō)，三天里我看了兩遍，只想給它打一百分；

專家說(shuō)，我愿毫無(wú)保留地表達(dá)對(duì)這部戲的喜愛(ài)；

劇評(píng)人說(shuō)，它使我重拾對(duì)中國(guó)戲劇的熱情和希望。

北京文化藝術(shù)基金2023年度資助項(xiàng)目

首屆國(guó)際戲劇學(xué)院獎(jiǎng)（編劇獎(jiǎng)）最佳編劇獎(jiǎng)

2023壹戲劇大賞“年度新銳導(dǎo)演”

田曉威編劇作品·世紀(jì)華鵬口碑力作

“整個(gè)世界，就是一座舞臺(tái)；在這世上活過(guò)的男男女女們，其實(shí)都只是演員而已。他們以各自的方式粉墨登場(chǎng)，可也總會(huì)有謝幕的時(shí)刻。”

——威廉·莎士比亞

劇目簡(jiǎn)介

話劇《威廉與我》是一部關(guān)于威廉·莎士比亞生平傳記的原創(chuàng)戲劇。由田曉威編劇導(dǎo)演，世紀(jì)華鵬制作，匯集資深戲劇演員。

*以往演出劇照，演員以實(shí)際演出為準(zhǔn)

《威廉與我》的故事由在劇場(chǎng)的工作者們代入，講述了小威廉五歲時(shí)誤入斯特拉福市政廳的舞臺(tái)，與戲劇結(jié)緣；青年時(shí)獨(dú)自在倫敦闖蕩，一個(gè)皮革商的兒子開(kāi)始書寫屬于自己不凡的傳奇，再到他晚年失意，回歸斯特拉福老家直到去世……

全劇三十余名角色，全部由四名演員扮演。四名演員除了擔(dān)當(dāng)整個(gè)故事的講述者、扮演全部角色外，每人還要講述和扮演一個(gè)年齡時(shí)期的威廉·莎士比亞：童年、青年、中年、老年。

全劇靈活的運(yùn)用時(shí)空、隨時(shí)切換敘述與具體角色間的身份，完成整體敘事和呈現(xiàn)；在敘事形式、演劇樣式上，打破常規(guī)刻板的敘事呈現(xiàn)模式，靈活、精巧、縝密的講述一段貼近我們每個(gè)人的質(zhì)樸傳奇。

*以往演出劇照，演員以實(shí)際演出為準(zhǔn)

《威廉與我》不僅僅是關(guān)于莎士比亞的故事，也有我們今天對(duì)他的解讀、對(duì)莎士比亞劇作的解讀，以及對(duì)人生、對(duì)戲劇生活的解讀。這既是威爾的故事，也是我們每個(gè)戲劇從業(yè)者們的故事；既是那個(gè)久遠(yuǎn)年代的傳奇，也是今天正在發(fā)生著的故事。

業(yè)內(nèi)贊譽(yù)

這部戲品相驚艷！尤其鮮明的文學(xué)思想、舞臺(tái)主張、藝術(shù)態(tài)度和審美追求，令人對(duì)這支主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)肅然起敬！”

——梧桐 著名戲劇評(píng)論家

“導(dǎo)演和演員出色的二度創(chuàng)作完美成全了編劇的‘野心’。四位演員‘出入自如’地串演了三十多個(gè)角色，過(guò)足戲癮之余也瘋狂‘內(nèi)卷’同臺(tái)飆戲，從此記住了他們的名字。”

——吳彤 北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作室主任

“用70天排練時(shí)間打造出的一出好戲，有著想要達(dá)到世界天幕的主創(chuàng)們竭盡全力奉獻(xiàn)出教科書級(jí)別的舞臺(tái)呈現(xiàn)。”

——袁丹璐 中國(guó)國(guó)家話劇院創(chuàng)作部負(fù)責(zé)人

“我愿毫無(wú)保留地表達(dá)我對(duì)這部戲的喜愛(ài)，我愿意拋棄理性去看這部戲，并沉浸其中。它不僅是獻(xiàn)給我們行業(yè)，獻(xiàn)給戲劇工作者的，而且戲劇觀念很高級(jí)，可以看到人生的況味，命運(yùn)的跌宕。”

——林蔚然《新劇本》雜志主編

“我愿不吝言辭地贊美《威廉與我》，今晚的演出使我重拾對(duì)中國(guó)戲劇的熱情和希望。你們的創(chuàng)作，寫給了歲月。”

——北小京 劇評(píng)人

觀眾口碑

劇目創(chuàng)作歷程

《威廉與我》成稿于疫情之初的2020年，首演于2021年。

整部原創(chuàng)話劇，以威廉·莎士比亞的生平、著作作為創(chuàng)作的起點(diǎn)，同時(shí)身為編劇的田曉威導(dǎo)演，查閱了與莎士比亞相關(guān)的海量歷史文獻(xiàn)資料，參考并比對(duì)了不同翻譯版本的莎士比亞著作，以及過(guò)往與莎士比亞著作、生平相關(guān)的影視作品、紀(jì)錄片、劇集、戲劇影像等等。田曉威導(dǎo)演說(shuō)，與這位劇作家的生平、時(shí)代、著作相關(guān)的資料，就像是無(wú)盡的深海。“講莎士比亞，就要清楚文藝復(fù)興，真正理解文藝復(fù)興，需要找尋文藝復(fù)興的成因”。當(dāng)他一路把 “功課”做到了十字軍東征，他意識(shí)到自己有點(diǎn)“走火入魔”了。

在這場(chǎng)煎熬又愉悅的調(diào)研與想象中，原本模糊的一切漸漸變得清晰，他也逐漸發(fā)現(xiàn)并感受到，“當(dāng)下”與“彼時(shí)”、“我們”與“威爾”之間的共性與愈發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。在莎士比亞的戲劇創(chuàng)作和故事中，開(kāi)啟了一個(gè)回歸于人本身——一個(gè)關(guān)于人的時(shí)代。無(wú)論歲月和國(guó)度如何變幻著模樣，人都是相同的，都會(huì)被死死框定在名為“人生”的軌跡之下，為了相同的事情而喜悅、為了相同的事情而飽受痛苦與煎熬，從出生走向生命的終結(jié)。

在史料與想象、創(chuàng)作與人生的思索中，他找到了平衡。因?yàn)槲枧_(tái)這個(gè)呈現(xiàn)載體的特殊性，它提供了敘事上、時(shí)空上、虛與實(shí)之間的更多可能，所以作為編劇的田曉威想要尋找到更有趣、更精密也更自由的敘事方式。他在過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)中取舍、嘗試，最終決定劇作的文本打破常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)，以四個(gè)“講述者”（同時(shí)也是演員、劇場(chǎng)工作者、“空氣中的精靈”、“我們”）的敘述形式，構(gòu)建起整個(gè)關(guān)于“威爾”、關(guān)于人生的故事。

四位“講述者”，跳進(jìn)跳出地扮演三十多個(gè)角色，打破常規(guī)敘事的時(shí)空束縛，田導(dǎo)卻一再?gòu)?qiáng)調(diào)這種形式和結(jié)構(gòu)不是所謂的創(chuàng)新。他說(shuō)，現(xiàn)在總愛(ài)講“創(chuàng)新”，可故事以各種形式講了幾千年，不可能會(huì)存在“全新”或者“無(wú)中生有”。只有我們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的形式，不存在前人沒(méi)有嘗試過(guò)的。比如我們傳統(tǒng)戲曲的敘事和呈現(xiàn)方式、西方的吟游詩(shī)人的表演和敘事方式，彼得·謝弗的劇作、這兩年可以看到的薩姆·門德斯的《雷曼兄弟三部曲》等等。這種看似新穎、復(fù)雜的講故事方式，其實(shí)就像是幼時(shí)“過(guò)家家”的游戲，在“過(guò)家家”的時(shí)刻，每個(gè)孩子都會(huì)在講述和扮演間自如地切換，角色眾多、敘事復(fù)雜，而每個(gè)孩子都會(huì)輕輕松松地沉浸其中，開(kāi)心、暢快、自由，令玩的人和看的人著迷。這種講故事的方式，其實(shí)是一種藏在我們每個(gè)人的本能當(dāng)中——與生俱來(lái)的天賦。

《威廉與我》以發(fā)乎于本能的方式講述了一個(gè)精彩的故事，從創(chuàng)作到呈現(xiàn)，它就像是一場(chǎng)關(guān)于人生的巡游。從歷經(jīng)了超乎了常規(guī)劇組排練周期的近三個(gè)月的“開(kāi)荒”初排，在那段“非常時(shí)期”中與觀眾們初見(jiàn)并“接通”；再?gòu)?021到2023年，一段跨越了全國(guó)南北，格外艱辛并意義不凡的巡演之旅。一晃已是第四年。在一次又一次的演出中，它與觀眾們接通，被賦予新的靈魂；時(shí)光的流逝、境遇的改變，無(wú)數(shù)次在劇場(chǎng)中的重逢與相逢，總在為這場(chǎng)關(guān)于人生的巡游注入新的能量。在既定的“軌跡”和框架下，它是活著的，它總在不斷地生長(zhǎng)，生長(zhǎng)并打磨出一個(gè)更加如當(dāng)下般鮮活的樣貌。

*以往演出劇照，演員以實(shí)際演出為準(zhǔn)

導(dǎo)演的話

作為戲劇從業(yè)者，亦或是普通觀眾，威廉·莎士比亞這個(gè)名字、這位劇作家，看起來(lái)是我們每個(gè)人都很熟悉的，可事實(shí)真的如此嗎？從出生起，我們最熟悉的那個(gè)人，就是我們自己；然而在人生的那些特別時(shí)刻或是諸多不經(jīng)意的瞬間，“我”卻總令我們自己感到意外、陌生，甚至是深深的困惑。這就是創(chuàng)作之初，“威爾”與“我”之間最早的聯(lián)系吧。

查閱莎士比亞相關(guān)的歷史資料、重讀他的劇作和詩(shī)，推敲劇作中的人物、臺(tái)詞，以及想象他創(chuàng)作時(shí)的靈感和契機(jī)，便不自知地帶入了我們自己的人生。無(wú)論不同的時(shí)代和國(guó)度、迥異的身份或境遇，從出生走向死亡，是一條不可逆的人生軌跡。在這條軌跡的框定下，我們每個(gè)人都在為了生存而奔忙不息，我們拼命地想要為各自短暫的一生賦予更多的意義，匆匆忙忙，甚至來(lái)不及回一下頭。無(wú)論追求還是欲望、高尚還是卑鄙、快樂(lè)亦或悲哀，都是我們自身無(wú)法割舍的一部分。我們每個(gè)人，唯有茫然或是偶爾清醒的，置身在命運(yùn)的浪潮中——拼盡全力地隨波逐流。

這既是“威爾”的故事，也是我們每一個(gè)人的故事。“威爾”說(shuō)，世界即是舞臺(tái)，人生如戲又似幻夢(mèng)；終其一生，我們每個(gè)人都不得不去扮演許許多多的角色。是恰如其分地粉墨登場(chǎng)，還是蹩腳地冒場(chǎng)？它會(huì)是正劇、是鬧劇還是悲劇？這臺(tái)戲又將以怎樣的方式謝幕收?qǐng)觯慨?dāng)下，在迷茫的無(wú)盡黑暗中，“我”忽然看到了一束光，于是，“我”朝著那溫暖的光亮跑去。

*本文劇照攝影：李晏 蔡園 海淀闌尾 文濤 塔蘇

主創(chuàng)介紹

李梅

主演

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系

憑借《酗酒者莫非》獲得2018國(guó)際戲劇學(xué)院獎(jiǎng)最佳配角獎(jiǎng)

《第十二夜》獲得1994年亞洲演劇祭舞臺(tái)獎(jiǎng)

話劇代表作品：《酗酒者莫非》、《麗南山美人》、《早餐之前》、中文版《戰(zhàn)馬》、《我愛(ài)XXX》、《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》、《櫻桃園》、《第十二夜》、《戈多醫(yī)生或者六個(gè)人尋找第十八只駱駝》、《暗戀桃花源》、《紅色的天空》、《波音·波音》、《情癡》等。

張懿曼

主演

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系本科

話劇代表作品：話劇代表作品：《等待戈多》《羅慕路斯大帝》《秦國(guó)喜劇》《無(wú)聲尖叫》《北京一夜》《合伙人》《進(jìn)化論》等。

楊柳

主演

中國(guó)鐵路文工團(tuán) 影視與舞臺(tái)劇制作中心演員

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系2004級(jí)本科

2005年全國(guó)大學(xué)生藝術(shù)展演，作品《學(xué)戲》獲戲劇小品類一等獎(jiǎng)

2011年廣東省藝術(shù)節(jié)，作品《三毛流浪記》獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)

2013年參演音樂(lè)劇《鋼的琴》獲得“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”

舞臺(tái)劇代表作品：話劇《三姊妹》《革命之路》 音樂(lè)劇《三毛流浪記》 《鋼的琴》 《王二的長(zhǎng)征》 《聶小倩與寧采臣》《站臺(tái)》

影視代表作品：電影《新女兵連隊(duì)》《姐妹》 《戰(zhàn)火中的傷情》

盛路悅

主演

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演專業(yè)

主要參演作品：話劇《初戀是個(gè)仙》《金龍》《后青春期的詩(shī)》《擺渡人》《給未知戀人的愛(ài)情短信》《隱婚男女》《后座有你》《夔龍玉》；網(wǎng)絡(luò)電影 《男兒國(guó)》《熱血跨男》；舞臺(tái)劇《窗前不止明月光》等。

田曉威

編劇/導(dǎo)演/主演

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系2000級(jí)本科

小莎翁戲劇藝術(shù)空間藝術(shù)總監(jiān)、聯(lián)合創(chuàng)始人之一。

編劇、導(dǎo)演、策劃并監(jiān)制的影視、戲劇作品三十余部，編劇、導(dǎo)演的戲劇作品累計(jì)演出超過(guò)3000場(chǎng)。

編劇代表作品：

話劇《革命之路》《逃跑的新娘》《我爸是傳奇》

話劇《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》《畫江湖之不良人》

電影《青春派》《合約男女》《關(guān)于我媽的一切》網(wǎng)劇《約會(huì)戀愛(ài)究竟是什么》等

導(dǎo)演代表作品：

舞臺(tái)劇《給未知戀人的愛(ài)情短信》《李雷和韓梅梅》《昏了！婚了！》

《新柜中傳奇》《鐵皮玩具總動(dòng)員》《偷星九月天》等

表演作品：

話劇《三姊妹》《梵高自傳》《早餐之前》《麗南山的美人》《李雷和韓梅梅》《如夢(mèng)之夢(mèng)》《革命之路》《探長(zhǎng)來(lái)訪》

北京文化藝術(shù)基金簡(jiǎn)介

北京文化藝術(shù)基金是由北京市文化和旅游局發(fā)起設(shè)立的公益性基金，重點(diǎn)圍繞舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作、文化傳播交流和藝術(shù)人才培養(yǎng)三大領(lǐng)域開(kāi)展資助。基金面向社會(huì)接受申報(bào)、資助過(guò)程受社會(huì)監(jiān)督、資助成果由社會(huì)共享，最大限度調(diào)動(dòng)社會(huì)參與文化建設(shè)積極性，搭建了一個(gè)開(kāi)放平等、公開(kāi)透明的藝術(shù)資助體系，充分發(fā)揮全國(guó)文化中心的示范引領(lǐng)作用。

出品制作方

世紀(jì)華鵬從2009年創(chuàng)立至今，出品制作了二十余部不同類型的舞臺(tái)作品，其中包括以《李雷和韓梅梅》《梔子花開(kāi)》《后青春期的詩(shī)》等為代表的青春劇目；以《革命之路》《金龍》《只是世界盡頭》等為代表的經(jīng)典改編劇目；以《夔龍玉》《萬(wàn)白》《還差十一個(gè)》等為代表的原創(chuàng)劇目；以《蝴蝶公主》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》為代表的旅游演出等。劇目曾多次于國(guó)家大劇院、保利院線演出、多次受邀于全國(guó)各地的戲劇節(jié)、展演季演出。世紀(jì)華鵬及其劇目曾榮獲第16屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)最具投資潛力獎(jiǎng)、中國(guó)年度大劇場(chǎng)話劇票房十強(qiáng)、第五屆國(guó)際戲劇學(xué)院獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、互聯(lián)網(wǎng)牛耳獎(jiǎng)內(nèi)容貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等榮譽(yù)。

北京市演藝服務(wù)平臺(tái)

資助項(xiàng)目介紹

北京市演藝服務(wù)平臺(tái)由北京市文化和旅游局主辦，以支持重點(diǎn)劇目演出、培育多元演出空間、搭建演藝服務(wù)平臺(tái)為主要內(nèi)容，努力打造“大戲看北京”文化名片，推動(dòng)建設(shè)“演藝之都”，不斷推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，凝聚推動(dòng)新時(shí)代首都發(fā)展的強(qiáng)大精神力量，為全國(guó)文化中心建設(shè)做出新的更大貢獻(xiàn)。

演員：

李梅 張懿曼 楊柳 盛路悅 田曉威

演出地點(diǎn)：

北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)（北京人藝院內(nèi)）

演出時(shí)間：

2024年06月20日- 06月23日19:30

卡司排期：

6月20日（第一場(chǎng)）：

李梅 張懿曼 楊柳 田曉威

6月21日-23日（第二場(chǎng)-第四場(chǎng)）：

李梅 楊柳 盛路悅 田曉威

演出票價(jià)：

380、280、180、80（元）；

學(xué)生票價(jià)：40元（憑學(xué)生證入場(chǎng))

導(dǎo)演：田曉威

編劇：田曉威 朱珠

出品人：方木 朱珠 李彥達(dá) 朱夢(mèng)瑤

總制作人：汪鵬飛

制作人：曲晶

主演：李梅 張懿曼 楊柳 盛路悅 田曉威

舞美設(shè)計(jì)/平面設(shè)計(jì)：徐愔

燈光設(shè)計(jì)：高捷

服裝設(shè)計(jì)：李予多

原創(chuàng)音樂(lè)：I.M.P工作室 林鈞暉 陳玉彬（中國(guó)香港）

海報(bào)繪圖：李健

造型設(shè)計(jì)：林雅婕

木偶指導(dǎo)：康健

副導(dǎo)演：王泓橋 程睿之

巡演版執(zhí)行制作：顧苒冉 大騏

文案策劃：趙曉萌

技術(shù)統(tǒng)籌：宋海軍 宋海寬 郝宇

舞臺(tái)監(jiān)督：劇光文化傳媒工作室 黃鴻遠(yuǎn)

導(dǎo)演助理：管桐

制作助理：時(shí)金慧

形體指導(dǎo)：馮時(shí)

音效制作：張吉鑫

巡演版燈光設(shè)計(jì)：常青松 劉會(huì)軍

燈光技術(shù)統(tǒng)籌：格日?qǐng)D

巡演版服化統(tǒng)籌：周川嵐

巡演版燈光執(zhí)行：寶那日蘇 李二彬

行政統(tǒng)籌：譚昊

出品方：世紀(jì)華鵬、小莎翁戲劇藝術(shù)空間、在田文化傳媒工作室

制作方：世紀(jì)華鵬

支持單位：北京市東城區(qū)文化和旅游局