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藝文丨洛可可繪畫中的即興喜劇

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NO.482

July

09.07.2024

華麗夸張的定型角色(stock characters)、簡單的情節、即興對白和戶外表演,是即興喜劇(Commedia dell’Arte,又譯藝術喜劇)的核心特征。其幽默劇情常圍繞著年輕戀人的種種考驗。演員們不受臺詞限制,可以根據觀眾的反應調整表演。這些喜劇常含有對時政的諷喻和接地氣的幽默,可以巧妙避開查禁。這種意大利民間戲劇形式也成了18世紀洛可可(Rococo)藝術運動的理想題材。

“Commedia dell’arte”意即職業演藝家的喜劇,作為音樂劇在16至19世紀的歐洲極為流行。它起源于15世紀意大利北部,反“博學劇”(commedia erudite,一種學術性的精英戲劇)之道而行之,隨后迅速傳遍歐洲大陸和不列顛群島。

洛可可風格的畫家們創作了輕松俏皮的戀愛場面,通常位于田園詩般的戶外環境。法國藝術家安托萬?華托(Antoine Watteau)和尼古拉?朗克雷(Nicolas Lancret)以及意大利藝術家喬瓦尼?多梅尼科?提埃波羅(Giovanni Domenico Tiepolo)的一些著名作品都是風俗畫,因畫中的即興喜劇人物而引人入勝。


洛可可之父


羅莎芭?卡里埃拉

(Rosalba Carriera)

《安托萬?華托肖像》

(Portrait of Antoine Watteau)

1721年,粉彩

路易吉?拜洛博物館

那時巡回劇團在外國宮廷中備受青睞,尤其是法國,畫家們紛紛拿起畫筆,將這些場景描繪出來。即興喜劇入畫,最著名的推廣者是華托(Antoine Watteau,1684-1721年),他是18世紀法國舉足輕重的藝術家之一,譽為洛可可繪畫之父。

洛可可風格起源于巴黎,名稱源自法語“rocaille”,意為巖石或碎蚌殼。其特色包括柔和淡雅的色彩、曲線優美的不對稱線條、迷人的花卉、優雅的題材以及小幅畫面。作品在頌揚休閑和風情活動之時,也在裝飾性和自然主義之間取得平衡。

華托在這個時代開創了一種新的畫作類型,稱作“雅宴畫”(fête galante)。這些畫作專門描繪蔥郁的虛構風景中高雅的貴族與戲劇人物。盡管后來的風俗藝術家描繪了氛圍喜慶的畫作,華托的作品卻以莫名的憂郁氣息著稱。


安托萬?華托

《梅澤汀》(Mezzetin)

約1718-1720年,油畫,55.2cm×43.2cm

紐約大都會藝術博物館

華托畫風與氛圍的絕妙典范,見于其創新性的杰作《梅澤汀》(Mezzetin),此畫曾為俄羅斯的凱瑟琳大帝珍藏,現存于大都會藝術博物館。畫中的梅澤汀是即興喜劇中的一個滑稽角色,總是被刻畫成愛搞惡作劇、干涉別人戀情,但他其實也渴望愛情、充滿感性。遠景中背對梅澤汀的女性雕像,突顯了他單相思的特點。他身著這一角色傳統的服飾——軟帽、短披風、條紋外套、拉夫領(又稱輪狀皺領)、及膝褲,這些都繪制得非常精美。衣服的質料是藍灰色、玫瑰色和白色的絲綢。

畫面中,梅澤汀坐在建筑外的石凳上,四周是繁茂的花園。他歪著頭,一邊彈著吉他,一邊悵然若失地憧憬著愛情。華托細膩地描繪出梅澤汀長滿胡須的臉和一雙大手。華托捕捉到的逼真細節,在這幅動人的畫作中很好地保存至今。他的藝術創作,習慣以對模特觀察入微的寫生為基礎。大都會博物館也收藏了這個人物頭部的素描圖。


安托萬?華托

《男子頭像》(Head of a Man)

約1718年,紅色和黑色粉筆,14.9cm×13.1cm

紐約大都會藝術博物館

關于華托的生平,許多部分依然是謎。盡管他出身貧寒,但藝術天資和獨創性推動了他的事業發展。他28歲時被羅馬王家繪畫雕塑學院接納為成員,并擁有顯赫的私人客戶。

大都會博物館策展人佩林?斯坦(Perrin Stein)解釋說:“他以甜美柔和的色調,向魯本斯和16世紀威尼斯畫派對色彩的崇尚致敬,同時也巧妙地用精致的粉彩重新演繹,使之與洛可可風格的裝飾尺度和審美觀相契合,這種風格受到廣泛仿效。”雖然華托36歲就去世了,但他對法國下一代藝術家、尤其是朗克雷(Nicolas Lancret,1690-1743年)產生了巨大影響。


即興喜劇的一幕


尼古拉?朗克雷

(Nicolas Lancret)

《自畫像》(Self-portrait)

約1720年,油畫

私人收藏

朗克雷是馬車夫之子,出生于巴黎并在法蘭西之都度過一生。他原打算成為歷史畫家,這在當時是公認最負盛名的畫作類型。在18世紀的法國,“風俗畫”(peinture de genre)指的是歷史以外的所有題材,朗克雷成為這一領域數一數二重要的藝術家之一。他也擁有頗具影響力的畫作收藏者,包括法王路易十五和普魯士的腓特烈二世。

雖然朗克雷沒有直接師從華托,但他深受“雅宴畫”(fête galante)的啟發。他在這一流派中留下了自己的烙印,以作品中的當代元素、機智和對色彩的精湛運用而備受贊賞。在17世紀二三十年代,他創作了大量以喜劇人物為特色的作品。特別是在后一個十年,他的一些作品,如現藏于英國國家(名勝古跡)信托沃德斯登莊園的《有小丑哈萊金和普爾奇內拉的即興喜劇一幕》(A Scene from the Commedia dell’Arte with Harlequin and Punchinello),獲得極高的評價。


尼古拉?朗克雷《有小丑哈萊金和普爾奇內拉的即興喜劇一幕》

(A Scene From the Commedia dell’Arte with Harlequin and Punchinello)

1734年,油畫,44.5cm×58cm

英格蘭白金漢郡沃德斯登莊園

這幅作品中,時髦的女士和姑娘們在風景如畫的公園里,與一群喜劇演員一起娛樂交流。畫中展現了多個易于辨識的角色。例如,普爾奇內拉(Pulcinella,英文轉寫為Punchinello)狡猾又暴躁,他的大肚子和高高的圓錐形帽子讓人一目了然,這個角色被詮釋為人類及其缺點的代表。普爾奇內拉身穿鑲有藍紅邊飾的芥末黃色西裝,在他容易上當的對手哈萊金(Harlequin)面前起舞。哈萊金衣服上布滿紅綠藍三色的菱形補丁,他戴著面具——大多數即興喜劇演員在表演時都戴面具,梅澤汀是例外,從不戴面具。戴面具的傳統源于古羅馬喜劇。

畫面左側,戲劇性舉起手臂的戴帽女子,可以認出是科倫芭茵(Columbine),她是哈萊金聰明又風騷的愛侶。小丑皮耶羅(Pierrot)坐在畫面另一側,身著他標志性的白衣。他性格溫和,卻又天真無邪、癡情憂郁。大都會博物館研究員詹妮弗?米格爾(Jennifer Meagher)寫道:“這個角色后來受到19世紀法國文人的推崇,他們將富有創造力而又孤獨的皮耶羅視為當代藝術家的隱喻。”

畫中的封閉環境具有寫實元素,包括一段洛可可式的階梯和一面蛭石墻(一種裝飾性的銹蝕工藝,在石頭上雕刻出弧形線條,紋理像似蟲蝕痕跡)。類似于華托的《梅澤汀》,這個特定場景完全出自想象,但并非所有的即興喜劇題材繪畫都是如此。后起之秀提埃波羅(Giovanni Domenico Tiepolo,1727-1804年)的《小步舞》(The Minuet),就是以家鄉威尼斯的嘉年華(狂歡節)為背景。


提埃波羅的《小步舞》

喬瓦尼?多梅尼科?提埃波羅(Giovanni Domenico Tiepolo)是意大利最偉大的洛可可藝術家喬瓦尼?巴蒂斯塔?提埃波羅(Giovanni Battista Tiepolo)的兒子。小提埃波羅作為父親的助手開始了他的藝術生涯。雖然他的藝術成就常被父親的聲名所掩蓋——老提埃波羅以繁復而又生機勃發的寓言場景繪畫和壁畫聞名,但小提埃波羅本人也是一位有成就的畫家。他的繪畫主題是當代的,盡管加以了理想化。


喬瓦尼?多梅尼科?提埃波羅

(Giovanni Domenico Tiepolo)

《小步舞》(The Minuet)

1756年,油畫,80.7cm×109.3cm

加泰羅尼亞國家藝術博物館

《小步舞》是加泰羅尼亞國家藝術博物館(National Art Museum of Catalonia)的藏品,描繪的是科隆比娜(Columbina,科倫拜茵拼寫的變體)和潘塔洛內(Pantalone)在嘉年華狂歡者中翩翩起舞的場景。背景是點綴著古典雕塑的別墅花園。科隆比娜身著菱形補丁的裙子,讓人聯想到哈萊金的衣服。潘塔洛內是即興喜劇的核心角色。這位吝嗇的威尼斯老商人,身著黑色長袍、紅色及膝褲和長襪。

18世紀的嘉年華曾吸引眾多歐洲游客涌向威尼斯。參加嘉年華的人都戴著面具,這種匿名性使社會階層得以融合。在博物館的網站上,何塞普?普霍爾?科爾(Josep Pujol i Coll)重點介紹了藝術家如何“藉嘉年華來描繪民間的習俗和氛圍,那是躲在轉瞬即逝的表象和娛樂消遣背后、掩蓋其頹廢的社會”。

在這幅畫創作之時,稱為小步舞的舞蹈已風靡一時。這是一種緩慢而優雅的三拍子雙人舞,即興喜劇的表演通常以小步舞收尾。小提埃波羅在另外三幅畫中也以此舞為主題。藝術家在其生涯后期致力描繪普爾奇內拉,創作了大量的素描和一系列壁畫。他的喜劇題材畫作洋溢著藝術天賦,充滿不羈的精神與諷刺的氣息。

華托、朗克雷和提埃波羅的這些畫作向即興喜劇的變革致敬,同時也展現了藝術大師們創造永恒之美的非凡技藝。

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