歲月的虹——美國博物館機構(gòu)收藏紅綠彩陶瓷研究（東海岸篇）

閻焰

今日世界，互聯(lián)網(wǎng)資訊急速傳播。二 OO 九年，知識共用(Creative Commons)機構(gòu)CCO協(xié)議條款發(fā)佈，使社會人眾可以透過網(wǎng)路接觸世界範(fàn)圍內(nèi)的海量博物館收藏文物藝術(shù)品的圖像和檔案資訊。

吾近十年來，有緣多次到訪美國各地的眾多博物館及文物收藏機構(gòu)。在仔細(xì)參觀各館公開陳列展覽之餘，蒙不少館方同仁關(guān)照，得幸進入庫房重地細(xì)細(xì)觀察了很多極其珍貴的收藏,並獲得極大的研究啓發(fā)。

在遙遠的美洲大陸，只要是有關(guān)於古代世界藝術(shù)和文明收藏為方向的美國綜合性博物館機構(gòu)，中國古代陶瓷是其必有的基礎(chǔ)收藏標(biāo)配。

一、縁起

一九八O年，印第安那大學(xué)出版社(Indiana University Press) 出版了一本名爲(wèi)《中國北方七世紀(jì)的泥筆繪自由:磁州窯系陶瓷展覽，西元960-1600年》(Freedom of Clay andBrush Through Seven Centuries in Northern China: Tzu_chou Type Wares,960-1600A.D.)的展覽同名圖錄。編著爲(wèi)蓑豐(Mino,Yutaka)目錄整理人爲(wèi)蔣人和(Katherine R.Tsiang)。這是北美地區(qū)第一次全面梳理展覽以中國北方「磁州窯系』爲(wèi)概念的獨特華北窯器。

這個展覽，從一九八〇年十一月十七日起~一九八一年一月十八日止，在印第安那藝術(shù)博物館 (Indianapolis Museum of Art)展出;一九八一年三月十六日~五月二十四日在紐約中國之家藝?yán)?China HouseGallery,New York) 展出;一九八一年八月五日~九月六日在克利夫蘭藝術(shù)博物館(Cleveland Museum of Art) 展出。 1

展覽中「磁州窯系』的北方窯器，造型別緻，紋飾雋美’工藝精湛，加之細(xì)緻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)梳理，引動了世界各地博物館機構(gòu)、收藏家、經(jīng)紀(jì)人等對「磁州窯系』風(fēng)格古陶瓷的收藏研究熱潮。

一九一八年因抗旱掘水，河北舊淹沒鉅鹿古城遺址被百姓發(fā)現(xiàn)，出土大量古陶瓷器物。很快隨市肆商販賈售，被各方關(guān)注。這其中特別是日本和歐美的古董商、學(xué)者對這類器物進行大量傳播和著錄，進而吸引世界各地更多的古董商、收藏家、博物學(xué)者矚目。

一九二O年時天津博物院進行了遺址的實地調(diào)查;一九二一年北平歷史博物館在故城三明寺附近正式發(fā)掘。

一九二三年天津博物院整理出版了《鉅鹿宋器叢錄》。

一九二五年，英國人霍普森(Robert L.Hobson) 最早指出鉅鹿古城遺址出土窯器就是中國古代文獻中記載的?磁器」，並進一步提出「Tz'u Chou Type Wares」( 「磁州窯型」或「磁州窯風(fēng)」)的概念。 2 也就是後來流行的「磁州窯系』一論。世人廣泛關(guān)泩，使「磁州窯』風(fēng)格審美的器物一時成爲(wèi)潮流。

在此「磁州窯系』風(fēng)格古陶瓷中有一類低溫釉上彩繪製品備受矚目。日本古陶瓷界較早注意這類窯器，並因其釉上礬紅色彩鮮豔，稱爲(wèi)「赤繪」。 3 因這類器物主要以紅、綠、黃等爲(wèi)基色，故學(xué)界習(xí)稱「紅綠彩」。 4 但隨深入研究和排列，逐步瞭解這類窯器所用顏色種類極爲(wèi)繁多，故近些年也有定名「多色彩繪』者。

上世紀(jì)前葉至中後期，從歷年出版展覽圖錄和研究論文等資料梳理，收藏界和學(xué)界一直以爲(wèi)日本是全世界最重要和最大宗的紅綠彩陶瓷研究收藏地。

至上世紀(jì)九十年代之後華北地區(qū)舊城改造和大量基礎(chǔ)工程施工，出土發(fā)現(xiàn)數(shù)量龐大的城市遺址「紅綠彩(多色彩繪)?瓷標(biāo)本。 5 進而將此研究推上了一個全新的高度。

隨近三十年來的墓葬考古，遺址調(diào)査，流散徵集，公佈、發(fā)表、展覽、出版等，可確認(rèn)中國本土才是紅綠彩瓷最大量的收藏地和研究中心。但筆者近十多年的深入調(diào)查研究以及現(xiàn)場參觀圖檔梳理，同時發(fā)現(xiàn)北美大陸，特別是美國機構(gòu)收藏保存了數(shù)量驚人的紅綠彩陶瓷，入藏收集時間跨度幾近百年。

這些已經(jīng)入藏登錄在美國博物館機構(gòu)中的紅綠彩瓷數(shù)量遠遠超過日本博物館機構(gòu)的收藏;且品質(zhì)驚人。美國無疑是中國本土之外，紅綠彩陶瓷收藏數(shù)量最多，品質(zhì)最高的所在。

這些古代紅綠彩瓷以前幾乎統(tǒng)統(tǒng)標(biāo)注爲(wèi)「磁州窯』或「磁州窯系』，且時代也有混亂，有些更明顯爲(wèi)贗作和配補。

本文依據(jù)近年來最新研究成果，就其器物實際風(fēng)格進行區(qū)域排序，同時也對美國這批重要收藏進行甄別辨識和釐清，以爲(wèi)學(xué)界參考。

二、美國機構(gòu)收藏紅綠彩瓷

有關(guān)於美國各地博物館收藏紅綠彩瓷的狀況及研究擬分爲(wèi)東中 西三個區(qū)域進行， 6 具體如下:

東部:

1.馬薩諸塞州首府的波士頓美術(shù)館(Museum of Fine Arts, Boston)

（1）釉上彩花飾茶碗(圖1)藏品序號:.17.943。此碗來自「羅斯收藏」(RossCollection)，丹曼·沃爾多.羅斯 (DenmanWaldo Ross,1853-1935),哈佛大學(xué)教授，著名收藏家，博物館事業(yè)的長期支持者。在長達四十年的時間裡，向波士頓美術(shù)博物館提供了超過一萬件藏品。

圖1 釉上彩花飾茶碗

這件「釉上彩花飾茶碗」一九一〇年四月十二日借展，一九一七年捐贈。原檔案記錄「金朝·十二世紀(jì)晚期」。這件器物的重要性在於它進入美國收藏系統(tǒng)的時間早於河北巨鹿古城遺址的發(fā)現(xiàn)。

同類紋飾造型的釉上彩繪碗，倫敦V&A博物館 (Victoria and Albert Museum, London) 有收藏，藏品序號:C.65-1931。另日本京都國立博物館所藏風(fēng)格一致釉上彩繪碗，但爲(wèi)兩個大花頭，藏品序號:G甲220。再澳大利亞國立維多利亞美術(shù)館也收藏有一件，藏品序號:3691-D3，爲(wèi)一九三八年進入館藏。另據(jù)披露日本機構(gòu)還收藏有一件同紋樣紅綠彩花卉紋碗，口徑16公分，底部墨書「正大七年(1230)十二月二十一日」。7 就紀(jì)年材料，可判定這類器物的製作流行時間在十三世紀(jì)初的金末。

（2）釉上彩蓮花、花卉紋氣泡碗(圖2)，藏品序號: 50.1064，尺寸:4.2x8.4公分。原檔案記錄「金朝·1115-1234」。實物灰黃胎有化妝土，碗底圈足，足牆上局部一圈透明釉沒有遮蓋，紅、綠釉彩繪畫蓮瓣紋飾穿過化妝土近足。同類風(fēng)格器物多見於山西地區(qū)，時代爲(wèi)十三世紀(jì)初期。

圖2釉上彩蓮花、花卉紋氣泡碗

（3）男孩頭像(圖3)，藏品序號:50.1192，殘高:9.6公分，爲(wèi)查理斯·班·霍伊特(Charles B. Hoyt)舊藏。頭像明顯爲(wèi)殘損童子俑類存留。黑彩繪童子眉、眼、髮，髮飾爲(wèi)束帶鵓角，頭頂髮髻束帶處有極淡的綠釉殘留。

童子唇部沒有黑彩勾繪也沒有礬紅塗形，懷疑是腐蝕磨損缺失，或者是半成 品。另就頭部尺寸推測，原始器物高度接近30公分左右。同類童子俑頭部殘像，河南安陽城市遺址有多例出土。 8 另天津博物館藏金代紅綠彩持蓮?fù)恿⑾瘢?公分，底座寬82公分，頭部造型一致。

圖3男孩頭像

（4）「黑釉」釉上彩竹子、桃花和蝴蝶紋玉壺春瓶(圖4)，藏品序號:50.2134，高21.6公分，原始檔案標(biāo)注爲(wèi)宋代(960-1279)「吉州窯」。查理斯·班·霍伊特(Charles B.Hoyt)，一九四八年二月九日匿名出借於博物館。

此類器物燒造工藝極爲(wèi)特殊，在黑釉釉面塗抹白粉，然後在白粉表面再點紅彩或塗繪黃綠釉彩，形成極其別緻的色澤反差起凸效果。因爲(wèi)黑釉表面所塗白粉就算有黃綠玻璃釉彩料覆蓋，但其附著力也不佳，隨使用或入土掩埋、水浸很容易脫彩。上世紀(jì)九十年代後期在河南鄭州、安陽、新鄉(xiāng)、獲嘉、許昌等地區(qū)探集到一定數(shù)量的標(biāo)本，其中最主要的造型就是「玉壺春瓶」。 9

圖4「黑釉」釉上彩竹子、桃花和蝴蝶紋玉壺春瓶

後來陸續(xù)在山西長治、晉城地區(qū)也發(fā)現(xiàn)了這類黑釉釉上粉地繪紅綠彩玉壺春瓶，且有成對出現(xiàn)者。就歷年所見標(biāo)本和主要器物發(fā)現(xiàn)地，可知這類工藝器物並非「吉州窯」製品，應(yīng)屬於太行山東南緣晉東南地區(qū)長治及焦作附近的特色窯器。時代爲(wèi)金代十二世紀(jì)間。

一九三六年，不列顯博物館(The British Museum) 從收藏家也是東方陶瓷學(xué)會(Oriental Ceramics Society) 創(chuàng)始人的喬治·尤摩弗帕勒斯(George Eumorfopoulos) 手中購入過一件高23公分的河南風(fēng)格，明代(1368-1644) 吉州窯瓶子;藏品序號:1936,1012.158。

現(xiàn)在可知喬治·尤摩弗帕勒斯的這件「黑釉」釉上彩蓮池浮鴨紋玉壺春瓶(圖5)，珍貴無比。是最早被收藏界發(fā)現(xiàn)的金代黑釉釉上粉地繪紅綠彩器物，而並不是什麼「明代吉州窯」。英國學(xué)者的「河南風(fēng)格」判斷很精準(zhǔn)。同時此玉壺春瓶還有一奇特之處，就是在白粉輪廓範(fàn)圍的蓮葉和蓮花花蕊等處，有明顯的劃線痕跡，這一現(xiàn)象很可能是爲(wèi)增大摩擦提高白粉附著而刻意處理的。

圖5「黑釉」釉上彩蓮池浮鴨紋玉壺春瓶

（5）「黑釉」釉上彩花卉碗(圖6)，藏品序號:50.2135，尺寸:8.3X11.6公分，原始檔案標(biāo)注爲(wèi)磁州窯釉上彩工藝，宋代~金代 (960-1234)。和前一件「黑釉」釉上彩竹子、桃花和蝴蝶紋玉壺春瓶，同批由查理斯·班·霍伊特(Charles B.Hoyt)，於一九四八年二月九日匿名出借給博物館。

圖6「黑釉」釉上彩花卉碗

此器造型深腹近直壁，內(nèi)壁黑釉半凃，口沿?zé)o釉芒口露胎，流行於宋金時期，屬帶蓋的缽缸樣式，蓋缺失。器表白粉塗層剝損嚴(yán)重，殘留「菊花」樣紋飾輪廓。同類「菊花」紋樣相似的金代(1115-1234) 釉上彩花卉帶蓋缽缸，英國倫敦V&A博物館(Victoria and Albert Museum, London)有保存，藏品序號:C.345&A-1921，尺寸:10X12公分。

而此黑釉釉上粉地繪紅綠彩花卉缽缸則從未有過其他發(fā)表，屬前所未知，極爲(wèi)罕見。僅在河南許昌城市遺址中出土過類似標(biāo)本。10 至於同類黑釉釉上粉地繪紅綠彩缽缸的蓋，有過零星發(fā)現(xiàn)。

2馬薩諸塞州坎布裡奇市的哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館(Harvard ArtMuseums)

（1）夜叉(圖7)，藏品序號:1919.190，尺寸:殘高11.4公分，原始檔案標(biāo)注爲(wèi)磁州窯釉上彩工藝，金元(十三~十四世紀(jì))。赫維E.韋策爾(Hervey E. Wetzel，1888-1918) 遺贈基金，一九一九年購藏。此夜叉像大腿部以下殘損，綠釉彩塗染整體皮膚，頭頂露白色，有雙髻黑色束帶，黑彩勾眉眼，紅唇。上身紅色半袖襖敞懷，白褲黃抱肚束紅紮帶。右手握拳上舉，左手抱黑杖。虯眉猙獰綠色皮膚，夜叉形象。

同類造型的標(biāo)本，北京故宮博物院院藏標(biāo)本中有近似者。另在河南安陽城市遺址內(nèi)也有出土。 11

圖7夜叉

3康涅狄格州紐黑文市的耶魯大學(xué)美術(shù)館(Yale University ArtGallery)

（1）釉上彩花卉紋罐(圖8)，藏品序號:1955.4.15，尺寸:9.2x10.5公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金朝(1115-1234)。爲(wèi)霍巴特和愛德華·斯莫爾(Hobart and Edward SmallMoore) 紀(jì)念收藏，威廉·H·摩爾夫人(Mrs. William H. Moore)遺贈。

圖8釉上彩花卉紋罐

檔案記錄此罐有蓋，口沿豎直，肩部有紅彩回紋帶飾，腹部紅、綠彩繪橫排蓮花、菊花。這類罐式器物在內(nèi)蒙古區(qū)域的遺址有殘損標(biāo)本出土，且?guī)в泻J尖形圓盔式蓋子。從紋飾、釉彩、造型可排定這類罐器爲(wèi)蒙元時代山西地區(qū)窯廠燒製。

日本大阪市立美術(shù)館二〇〇二年在「白與黑的競演」特別展中展出了兩件紅綠彩花卉紋罐，一件爲(wèi)私人收藏，一件爲(wèi)奈良大和文華館藏。12

霍普森(Robert L.Hobson)一九三一年出版CHINESE CERAMICS IN PRIVATE COLLECTIONS (《私人收藏的中國陶瓷》)中也公佈了一件紅綠彩花卉紋罐。前揭三件罐子，同耶魯大學(xué)美術(shù)館所藏花卉紋罐一致，爲(wèi)同時代的一類製品。

約翰·哈德利·考克斯(John Hadley Cox)13也捐贈了紅綠彩標(biāo)本給耶魯大學(xué)博物館，藏品序號:1950.200。就捐贈人經(jīng)歷，可見美國人對這類古代彩繪陶瓷的探索和關(guān)注也很早。

4紐約的大都會藝術(shù)博物館(Metropolitan Museum ofArt)

（1）釉上彩花卉盤(圖9)，藏品序號:15.161.2，尺寸:17.1公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金朝(1115-1234) 十三世紀(jì)。羅傑斯基金會(Rogers Fund)支持，一九一五年購自巴黎的來遠公司 (Laiyuan & Company)14。

器型爲(wèi)淺盤，內(nèi)底有對稱四枚條狀支釘。盤內(nèi)由紅彩線圈、寬圈及紅邊黃釉圈分割，盤心綠釉彩塗底留白勾紅彩蓮花蓮葉，紅釉彩多磨損。同類器常見於山西地區(qū)金代晚期製品。

圖9釉上彩花卉盤

(2)釉上彩仕女立像(圖10)，藏品序號:18.56.50，尺寸:12.4公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，宋朝(960-1279)。羅傑斯基金會 (Rogers Fund) 支持，一九一八年購入。整體釉彩反差組合點塗，頭部包髻，身穿半袖襖，左手執(zhí)團扇。這類裝飾風(fēng)格和人物造型多見於金代晚期至蒙元。

圖10釉上彩仕女立像

(3)釉上彩花卉碗(圖11)，藏品序號:26.292.64，尺寸:6.4X18.1公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金朝(1115-1234)十三世紀(jì)。撒姆耳·彼得斯夫人(Mrs. Samuel T. Peters) 一九二六年捐贈。

器型爲(wèi)深腹碗，內(nèi)底有五枚條狀支釘，圈足灰黃，器壁有化妝土，整器施白釉爲(wèi)基色，並非化妝 土著透明釉。碗內(nèi)壁外沿紅邊綠釉圈，緊接著紅彩點黃釉寬塗圏，盤心紅彩線圈分割，主體紅彩勾繪重臺牡丹及花葉，葉片塗綠釉彩局部點黃釉。同類器常見於山西地區(qū)元代製品。

圖11釉上彩花卉碗

(4)釉上彩人物(圖12)，藏品序號:26.292.65，尺寸:30.5公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，宋代(960-1279)。撒姆耳·彼得斯夫人(Mrs. SamuelT. Peters)一九二六年捐贈。

圖12釉上彩人物

造型爲(wèi)一年輕華貴婦人坐於紅色圓頭靠背椅上，腳下黃綠釉反差裝飾踏步臺，底部紮有透氣孔。

頭部簪花包髻，博鬢，戴金(黃釉)鳳冠，黑彩塗繪表示頭髮，頭後部的紅色包髻巾，發(fā)半露綠紗罩，梳髻。黑彩繪眉眼，紅彩點唇，粉紅塗腮。身著粉紅色長衣紅袖黃花衫，最裡面紅色左衽內(nèi)衣，僅露領(lǐng)口。脖子上戴有大花狀掛飾的金(黃釉)項圈。

下身穿粉紅多褶褲近足蓋鞋，中衣黃色，高提束於胸下，革帶緊紮，交袖抄手，中衣前綠邊黃色「蔽膝』蓋雙腿，中間綠色垂條，足蹬紅舄。肩部披黑邊綠色「雲(yún)肩」，過頸胸前垂搭紅色黃花窄幅「帔帛」，被衣衫遮蓋。

在粉紅色長衣紅袖黃花衫廣袖肘部半截處，有黃束帶綠色羽毛狀裝飾。這種羽飾和鳳冠、蔽膝、革帶的搭配，屬《宋史·輿服志》所載「褕翟」。山東成武地區(qū)遺址出土一尊殘損的同類鳳冠貴婦坐像。15

上海博物館陶瓷廳也有展出一尊，但因殘損當(dāng)年(上世紀(jì)中葉前)在修復(fù)中僅憑想像而將衣衽、雲(yún)肩、項飾做了錯誤的處理。另深圳望野博物館收藏同類金代鳳冠貴婦像最爲(wèi)精美。16

這類超過三十公分的大型紅綠彩貴婦塑像多出於華北地區(qū)，爲(wèi)金代十二世紀(jì)後期至十三世紀(jì)初製品。

（5）釉上彩人物(圖13)，藏品序號:26.292.66，尺寸:17.8公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，宋代(960-1279)。撒姆耳·彼得斯夫人(Mrs. Samuel T. Peters)一九二六年捐贈。造型爲(wèi)一年輕婦人交手握拳恭揖。頭部鬏髻，綠色包髻巾。黑彩繪眉眼，紅彩點唇。身著黃曲領(lǐng)綠色黑撇紋長袍，內(nèi)衣白色左衽，腰紮黃色黑圈腰帶。這類工藝紋樣標(biāo)本華北地區(qū)城市遺址有出土。屬於較典型的金代晚期製品。

圖13釉上彩人物

（6）釉下、釉上彩人物(圖14)，藏品序號:55.135.3，尺寸:24.1公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金~元時期(13—14世紀(jì))。威廉·H·摩爾夫人(Mrs. William H. Moore) 一九五五年捐贈。

圖14釉上彩人物

造型爲(wèi)一年輕仕女坐於墩凳上。頭部簪花包鬏髻，博鬢，頭後部紅色包髻巾。黑彩繪眉眼，紅彩點唇，粉紅塗腮。身著綠色黑點花左衽長袖衫，內(nèi)穿曲領(lǐng)菱格黃綠色紗衣。下身穿紅色黃碎花裙及地蓋足鞋，裙束於腰綠帶繫紮，過頸肩搭白色連續(xù)b半朵紅菊花窄幅「帔帛」，左帛頭垂壓於身後，右帛曲轉(zhuǎn)搭右大腿上。仕女右手握一根黃色「鳳首笛(鳳管)」置於胸前;左手綠色黑點花長袖衫遮蓋按於腰後墩凳上，身體微微後傾。從其手中所拿獨特樂器，可知此仕女應(yīng)爲(wèi)「伎樂俑像」。屬金代十二世紀(jì)後期。

整個造型典雅傳神，釉彩豔麗，爲(wèi)中國大陸之外存世所見紅綠彩仕女俑像最精美者，珍貴異常。同類風(fēng)格仕女俑像英國巴斯東亞藝術(shù)博物館(The Museum ofEast Asian Art, Bath) 有存，遺憾釉彩磨損淡化嚴(yán)重，綠黃彩有保留，紅彩幾乎全部消失。收藏序號:BATEA-123，尺寸:22.9公分。原始檔案標(biāo)注，金代~元代初(十三世紀(jì))磁州窯彩釉仕女坐像。

另深圳望野博物館所藏弈棋仕女像，尺寸:25.8公分。17也屬此類風(fēng)格製品，來源於河南豫北地區(qū)。就工藝、造型、釉彩、裝飾風(fēng)格;這三件仕女俑像應(yīng)爲(wèi)同一區(qū)域時間相近的製品。

（7）釉上彩官員像(圖15)，藏品序號:1974.356.80，尺寸:29.8公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，明朝(1368-1644)。萊斯利和艾瑪·希弗(Lesley and Emma Sheafer) 收藏,艾瑪.A.希弗(Emma A.Sheafer)一九七三年遺贈。

此像頭戴「皂帽」，身著紅彩綠花長袍，袖口綠色。雙肩及袖部綠彩爲(wèi)橫撇花，下身前襟爲(wèi)圓形綠點花，腰部白色黃圈束帶下又有黃色圈帶。站立於不規(guī)則圓形壺門臺座上。雙手交叉執(zhí)笏，但笏板下半截白色，上半截紅綠色。整體造型不倫不類，頸部、胸下、腰部有明顯大面積顏色塗染。

故可確認(rèn)，此像最少由三節(jié)殘件拼配修補染色而成，且配件並非來自原始同一塑像。但這些殘件的年代都早於明朝，應(yīng)爲(wèi)金元時期。

圖15釉上彩官員像

（8）釉上五彩花卉碗(圖16)，藏品序號:1982.381，尺寸:21.9公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金朝(1115-1234)。一九八二年匿名捐贈。器型爲(wèi)深腹碗，直徑達29公分，可謂形體碩大。內(nèi)底無條狀支釘，圈足露胎處灰色，胎質(zhì)較堅密，器外剮修痕跡明顯，整器施白釉爲(wèi)基色。碗內(nèi)壁外沿黑邊黃釉圈，碗心黑邊綠彩圈套黑邊黃釉圈分隔，碗心處黑彩勾線蓮花塗黃釉彩，葉片塗淡綠釉彩。碗內(nèi)壁主體黑彩勾線兩朵塗礬紅彩蓮花，蓮葉枝蔓塗淡綠釉和黃釉彩;紅綠黃搭配黑釉彩，成五彩效果。乍看淡雅別緻，但細(xì)看分隔圈線筆觸顫抖粗細(xì)不勻，顏色搭配怪異，大面積使用勾線黑彩，不合常規(guī)。且沒有此同時期碗器常見的條釘支燒痕跡。同樣風(fēng)格製品在所有出土發(fā)現(xiàn)的大量標(biāo)本殘器中也不見，故可確認(rèn)此碗爲(wèi)贗品，且仿製時間不早。

圖16釉上五彩花卉碗

5新澤西州的普林斯頓大學(xué)博物館(Princeton University Art Museum )（1）紅綠彩花鳥紋碗(圖17)，藏品序號:2001-293，尺寸:17.6x6.5公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，南宋~金代(十三世紀(jì))。阿爾文·E·弗裡德曼·基恩博士(Dr. Alvin E. Friedman Kien) 捐贈。器型爲(wèi)深腹碗，內(nèi)底有五枚條狀支釘，圈足灰黃，器壁有化妝土，整器施白釉爲(wèi)基色，並非化妝土著透明釉。碗內(nèi)壁外沿紅彩線圈兩道，緊接著紅彩點黃釉寬塗圈，最內(nèi)側(cè)紅彩線圈分隔，主體紅彩勾繪大朵花卉和花葉，紅彩葉片輪廓內(nèi)塗綠釉彩。在花枝上蹲臥長尾鳥。整體紅彩磨損較重，同類器常見於山西地區(qū)元代製品。

圖17紅綠彩花鳥紋碗

6賓夕法尼亞州的費城藝術(shù)博物館(Philadelphia Museum ofArt)

（1）釉上彩手持口風(fēng)琴(笙)伎樂俑(圖18)，藏品序號:1923-21-589，尺寸:13。2x4.1公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，時代 (1115-1234)。來自喬治·克羅夫特(George Croft)的收藏，由查理斯·H·盧丁頓(Charles H. Ludington), 一九二三年捐贈。

圖18釉上彩手持口風(fēng)琴(笙)伎樂俑

人物造型黑釉彩繪眉眼，塗頭髮，紅彩點唇。頸部冗長比例失調(diào)，明顯有塗色處理。上身著綠襖，雙手合捧一物，似?笙」(但從右肩側(cè)連接多出來曲轉(zhuǎn)起凸，不能排除手捧的是一隻禽鳥?)，下部垂白色絛帶點紅球花。下身著紅彩裙。頸肩反套紅邊黃?帔帛」，兩個帛頭甩身後。右側(cè)近足處也有磕損，修補。

從頭頸組合之警扭，可以確認(rèn)此俑像是拼補件，且明顯頭身並非一體。殘件時代風(fēng)格屬金元間，多見於河北地區(qū)。

（2）釉上彩執(zhí)團扇坐姿女俑(圖19)，藏品序號:1923-211-590，尺寸:11.8x4.5公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，時代(1115-1234)。來自喬治·克羅夫特(George Croft)的收藏，由查理斯·H·盧丁頓(Charles H. Ludington),一九二三年捐贈。

人物造型黑釉彩繪眉眼，黑髻，紅彩點唇。頸部麻布纏繞遮蓋，身著綠襖紅褙子，內(nèi)穿黑邊白色左衽襖，白褲。坐姿，右手執(zhí)黑邊綠團扇置於橫曲凳上的右腿內(nèi)側(cè)，一副悠閒儀態(tài)。但頭大於身，組合警扭，可判此俑像是配補件，頭身並非一體。殘件時代風(fēng)格屬金元間，多見於河北地區(qū)。

圖19釉上彩執(zhí)團扇坐姿女俑

前揭費城藝術(shù)博物館藏兩件俑像來自同一捐贈，且入藏時代離河北鉅鹿古城遺址發(fā)現(xiàn)時間很近，值得留意。

7馬里蘭州的巴爾的摩藝術(shù)博物館(Baltimore Museum of Art)

(1)紅綠彩池塘圖小碟(圖20)，藏品序號:1997.29，尺寸:4x17公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，產(chǎn)地中國河南、河北或山西省，十三世紀(jì)初製品。

圖20紅綠彩池塘圖小碟

朱利斯·利維(Julius Levy)紀(jì)念基金支持，一九九七年自紐約藍理捷藝?yán)?JJ.Lally &Co.) 購入。器型爲(wèi)淺腹碟，內(nèi)底有四枚條狀支釘，整器施白釉爲(wèi)基色。器內(nèi)壁外沿紅彩線圈一道，緊接著紅彩點黃釉寬塗圏，最內(nèi)側(cè)紅彩線圈分隔，碟底心部份，綠彩平塗底色成碧波池塘效果，空白處紅彩勾繪魚、水禽、蓮葉、浮萍紋。

此器整體畫風(fēng)精緻秀雅，意趣高妙，堪稱佳作。就此造型釉彩畫風(fēng)，可確認(rèn)爲(wèi)金代晚期至元初，山西地區(qū)製品。

同類花飾及塗邊風(fēng)格的碗碟盤器，多有繪魚藻蓮葉蓮花紋的。如英國倫敦V&A博物館(Victoria and Albert Museum, London)藏金代(1200-1234)釉上彩蓮花魚藻紋碗，藏品序號:C.41-1935，尺寸:15.2公分。也有繪水禽池塘蓮葉蓮花紋的。如東京國立博物館藏廣田松繁氏捐贈，磁州窯五彩水禽紋碗，金~元時代，十三世紀(jì)，藏品序號:TG-2503，尺寸:6.5公分，口徑17.3公分。

但在一器內(nèi)粗合水禽、魚藻、蓮葉、浮萍紋同現(xiàn)，巴爾的摩藝術(shù)博物館此件爲(wèi)目前僅見。

8華盛頓特區(qū)的弗利爾&賽克勒美術(shù)館(Freer and Sackler Galleries )

(1)彩繪鳳花盤(圖21)，藏品序號:F1915.70，尺寸:1.9X20.4公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，但特別備註了產(chǎn)地中國河南省焦作窯，金朝(十三世紀(jì))製品。

圖21彩繪鳳花盤

查理斯·朗·弗利爾(Charles Lang Freer 1854-1919)，一九一五年購自紐約來遠公司(Lai.Yuan & Company, New York)，一九一六年簽署捐贈協(xié)議，一九二O年入藏弗利爾美術(shù)館。

器型爲(wèi)外翻沿折邊平底盤，整器著化妝土施透明釉爲(wèi)白地基色，內(nèi)外不見支釘痕跡。器口沿紅彩線圈一道，盤唇口處滿施黃釉彩，成金釦效果。就同時期定窯流行所見芒口覆燒工藝，可以確認(rèn)這類二次低溫釉上烤花器，應(yīng)也是芒口，二次烤花加黃釉彩後形成通體滿釉無支釘狀態(tài)，極爲(wèi)高級。

盤底同心圓雙紅線圈在週邊，內(nèi)圈爲(wèi)十倭角紅彩空心圈。內(nèi)外空心圈內(nèi)間隔黃綠釉彩塗圈，綠釉彩塗圈在外，黃釉彩塗圈在內(nèi)十倭角。盤底正中心部位也是十倭角綠釉彩平塗底色，空白處紅彩勾繪一隻展翅鳳鳥口銜花葉紋。

整體釉上彩剝損嚴(yán)重，但仍然可見筆觸染色之精細(xì)俊美，爲(wèi)紅綠彩製器中的上上之作。英國倫敦V&A博物館(Victoria and Albert Museum, London)也收藏有一件釉上彩繪鴨蓮紋盤，藏品序號:C.139-1965，尺寸:21公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，宋代(1200-1234),B.Z.塞利格曼夫人(Mrs. B.Z. Seligman) 遺贈。

造型爲(wèi)折邊平底盤，整體紋飾以紅黃彩爲(wèi)主，綠彩塗地，隔圈十二倭角，色彩及紋飾極爲(wèi)別緻。其中盤心所繪有可能並非鴨子而是鴛鴦。另一九九五年江蘇省鎭江市斜橋街中房開發(fā)工地，出土紅綠彩折邊雙鳳穿花紋平底盤，雖有殘損，但工藝紋飾釉彩極精美;學(xué)者判定此盤爲(wèi)河南窯廠燒製。18

再河南豫北舊城遺址出土過帶有?河內(nèi)王封祁家燒造」銘的紅綠彩折邊平底盤標(biāo)本。19「河內(nèi)王封」即今天河南省焦作市西王封村和東王封村區(qū)域範(fàn)圍。故此類折邊平底盤可確認(rèn)爲(wèi)河南焦作當(dāng)陽峪周近窯場的特色風(fēng)格製品。時代爲(wèi)金代十二世紀(jì)後期。

（2）磁州窯釉上彩繪碗(圖22)，藏品序號:F1915.121，尺寸:6x14.9公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，並特別備註中國河北省磁州縣觀臺窯，金代(十三世紀(jì))。查理斯·朗·弗利爾(Charles Lang Freer 1854_1919)，一九一五年購自紐約亞伯·威廉·巴爾(Abel William Bahr)之手。早在一九〇六年時已經(jīng)提前簽署未來捐贈協(xié)議，一九二〇年入藏弗利爾美術(shù)館。

圖22 磁州窯釉上彩繪碗

器型爲(wèi)深腹碗，內(nèi)底有五枚條狀支釘，圈足灰黃，器壁有化妝土，整器施白釉爲(wèi)基色，底釉差，多損。碗內(nèi)壁外沿紅彩線圈三道，呈同心圓樣，內(nèi)側(cè)紅彩線圈兩組分隔成六瓣倭角輪廓，紅圈於紅倭角分隔框內(nèi)，塗六瓣綠彩強化分隔效果。碗心主體紅彩勾繪花朵和花葉輪廓?內(nèi)間塗淡綠和綠釉彩。線條流暢，染色熟練，整體綠彩多有土鏽皮殼。時代應(yīng)爲(wèi)金代晚期，十三世紀(jì)。

（3）磁州窯釉上彩母子像(圖23)，藏品序號:.F1916.605，尺寸:7x3.3x2.45公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金代(十三世紀(jì))。

圖23磁州窯釉上彩母子像

查理斯·朗·弗利爾(Charles Lang Freer 1854'1919)，一九一六年購自紐約亞伯·威廉·巴爾(AbelWilliam Bahr)之手。早在一九〇六年時已經(jīng)提前簽署未來捐贈協(xié)議，一九二〇年入藏弗利爾美術(shù)館。

人物造型爲(wèi)黑彩勾繪眉眼點紅唇，頭戴黑邊紅色綠點斑?罟罟冠』的婦人。婦人內(nèi)著紅衣，外罩紅邊綠領(lǐng)白牛袖袍。右手環(huán)抱一糨褓嬰兒。

另館藏還有一件磁州窯釉上彩母子像(圖24)，藏品序號:RLS1997.48.220，尺寸:7.2x3.4x2公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金代(十三世紀(jì)初)。保羅·辛格博士(Dr. Paul Singer 1904,1997)舊藏。人物造型爲(wèi)黑彩勾繪眉眼，頭戴黑邊紅色綠點斑「罟罟冠』的婦人。婦人內(nèi)著紅衣，外罩紅領(lǐng)邊，綠斑牛袖袍。左手環(huán)抱一糨褓嬰兒。

圖24磁州窯釉上彩母子像

二〇〇四年四月，山西省考古研究院對山西省翼城縣南唐鄉(xiāng)原村西北約八百米處勘探發(fā)現(xiàn)的十二座墓葬進行了搶救性發(fā)掘。其中M1有買地券，記爲(wèi)元至正六年(1346)。在此M1墓中出土了紅綠彩小瓷俑六件。有三件都是頭戴?罟罟冠』婦人俑。20 除沒有懷抱嬰兒，其他工藝造型、釉彩、尺寸同序號:F1916.605和RLS1997.48.220的這兩件如出一轍。

故可知這些小俑爲(wèi)元代十四世紀(jì)中葉製品，主要產(chǎn)地應(yīng)爲(wèi)晉東南地區(qū)，但不排除元代晚期其他晉冀豫地區(qū)也可能燒製。

(4)磁州窯釉上彩持物僕人像(圖25)，藏品序號:F1916.606，尺寸:(殘高)7.9x4.5公分，原始檔 案標(biāo)注磁州窯，金代(十二世紀(jì)末十三世紀(jì)初)。

圖25磁州窯釉上彩持物僕人像

查理斯·朗·弗利爾(Charles Lang Freer 1854-1919)，一九一六年購自紐約亞伯·威廉·巴爾(AbelWilliam Bahr)之手。早在一九〇六年時已經(jīng)提前簽署未來捐贈協(xié)議，一九二〇年入藏弗利爾美術(shù)館。人物造型爲(wèi)黑彩勾繪眉眼點紅唇，頭頂左右雙髻，黑髮兩垂的年輕婦人。內(nèi)著紅領(lǐng)邊白衣，外罩綠翻領(lǐng)紅襖。左右手抱持瓜瓣形物。同類造型風(fēng)格、釉彩、胎色的標(biāo)本，在山西長治八義窯有考古發(fā)現(xiàn)，可爲(wèi)參考。21時代爲(wèi)金元間。

(5)釉上彩繪碗(圖26)，藏品序號:F1917.232，尺寸:3X10.5公分公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，並特別備註中國河北省磁州縣觀臺窯，金代(十二~十三世紀(jì))。查理斯·朗·弗利爾(Charles Lang Freer 1854-1919)，一九一七年購自日本山中商會(Yamanaka & Company)紐約的機構(gòu)。早在一九〇六年時已經(jīng)提前簽署未來捐贈協(xié)議，一九二〇年入藏弗利爾美術(shù)館。

圖26 釉上彩繪碗

器型爲(wèi)淺腹碗，內(nèi)底無支釘，圈足胎色發(fā)灰，整體施化妝土，白釉爲(wèi)基色，底釉差，多處滾釉縮釉點。碗內(nèi)外壁口沿紅彩線圈各一道。碗心主體紅圈外延伸六道紅彩渦紋放射線，分隔成六部分，每個區(qū)域內(nèi)一朵紅彩花朵。間隔內(nèi)分別點塗嫩綠色釉彩。

整個器物的紅綠釉彩如漆料，顏色不同於古彩，且畫工粗陋，釉面凹凸不勻。可以確認(rèn)並非金代器物，應(yīng)是清末民國初地方窯燒的土器，被當(dāng)時古董商以金代古窯器之名沽售。

(6)磁州窯糨褓嬰兒像(圖27)，藏品序號:F1917.399，尺寸:18.4x7.1X4.3公分，原始檔案標(biāo)注 磁州窯，金代(十二世紀(jì)末十三世紀(jì)初)。查理斯·朗·弗利爾 (Charles Lang Freer 1854-1919)，一九一七年購自上海知名古玩商博遠齋主人游篠溪 (You Xiaoxi) 處。早在一九〇六年時已經(jīng)提前簽署未來捐贈協(xié)議，一九二〇年入藏弗利爾美術(shù)館。

人物造型爲(wèi)黑彩勾繪眉眼點紅唇，梳束紅帶「三搭頭』的襁褓嬰童。嬰童內(nèi)著左衽紅碎花衫，外罩綠領(lǐng)紅色綠點花襖。右手拳握上舉，左手縮於袖內(nèi)前垂。腹部、大腿、膝蓋處，有兩綠一紅三根糨褓縛帶。

圖27 磁州窯糨褓嬰兒像

一九八九年五月，峰峰礦區(qū)農(nóng)電局東側(cè)基建工地發(fā)現(xiàn)一座墓葬，峰峰礦區(qū)文物保管所對其進行了清理，定名爲(wèi)FM1。墓中出土文物共六件，計有白釉紅綠彩瓷俑五件和磚墓誌一方。仰臥俑(FM1. .1)，形體最大。長33、寬12.2、高8.1公分，男嬰。墓磚刻「泰和二年(1202)八月十三日亡過崔仙奴?銘。22崔仙奴墓「仰臥俑』也是糨褓嬰童體狀，同序號:.F1917.232的這件相似，故可知前揭「磁州窯糨褓嬰兒像」的時代屬十三世紀(jì)初。

(7)磁州窯釉上彩四繫瓶(圖28)，藏品序號:F1917.405,尺寸:30.8 x20.5公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，元代(十四世紀(jì))。查理斯·朗·弗利爾(Charles Lang Freer 1854'1919)，一九一七年購自上海知名古玩商博遠齋主人游篠溪(You Xiaoxi)。早在一九〇六年時已經(jīng)提前簽署未來捐贈 協(xié)議，一九二〇年入藏弗利爾美術(shù)館。器物造型爲(wèi)橄欖形四繫瓶，此樣式爲(wèi)元代流行。 23

圖28 磁州窯釉上彩四繫瓶

口頸處四繫上有濃綠釉凝聚成深烏色(過燒現(xiàn)象)，自肩部到腹部由上及下三組雙圈黑釉彩線隔。第一和第三圈，紅彩、綠釉彩塗抹，第二圈黃釉彩塗抹。四繫下肩部黑線勾葉蔓，塗綠釉彩局部點黃釉彩，紅彩直接勾長瓣花朵線，花頭濃紅彩。肩部下至腹部兩圈線間隔內(nèi)同樣黑線勾葉蔓，塗綠釉彩局部點黃釉彩，紅彩直接勾長瓣花朵線，大花頭濃紅彩。第三圈紅彩、綠釉彩間隔線下近足處，有紅、綠釉彩交錯點塗繪花瓣紋。

這類四繫瓶從考古學(xué)排序，可以確認(rèn)爲(wèi)典型元代製品，存世數(shù)量較大。常見黑釉、白釉、褐釉器。其紋飾圖案則多見，白地黑花或者白地文字裝飾等。紅綠彩且繁複彩繪圖案者考古和遺址標(biāo)本材料不見，前揭這件爲(wèi)孤例。

紅綠黃彩釉料，金元以來都屬於貴重釉料，基本都是用在相對比較精細(xì)的坯件器物上。存世所見器物及標(biāo)本，繪畫秀美繁密釉彩豔麗者底坯必精細(xì)。

而這件四繫瓶，釉彩豔麗而紋飾繁複，但整體造型粗笨，底釉不乾淨(jìng)。故可推判，此四繫瓶爲(wèi)贗作，最樂觀的研斷，也就 是民國「後加彩」。另紐約大都會藝術(shù)博物館藏品序號:1982.381的那件釉上五彩花卉碗可做同類偽例參考。

(8)釉上彩繪碗(圖29)，藏品序號:F1919.100，尺寸:4.3x10.1公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金朝(十三世紀(jì))製品，並特別備註了產(chǎn)地中國河南省焦作窯。查理斯·朗·弗利爾(Charles Lang Freer 1854,1919)，一九一九年購自上海知名古玩商博遠齋主人游篠溪(You Xiaoxi)。早在一九〇六年時已經(jīng)提前簽署未來捐贈協(xié)議，一九二〇年入藏弗利爾美術(shù)館。器型爲(wèi)淺圈足直壁碗，整器著化妝土通體施透明釉爲(wèi)白地基色，內(nèi)外不見支釘痕跡。碗沿?zé)o釉芒口，爲(wèi)覆燒工藝。

圖29 釉上彩繪碗

碗內(nèi)壁中上部紅彩雙圈內(nèi)塗綠釉。碗底心紅彩勾繪葉蔓花朵，花瓣頭塗綠釉，葉片塗綠釉，整個綠釉部分磨損銹蝕嚴(yán)重。外壁口沿下紅彩線圈一道。外直壁三組渦旋紋花卉圖案。每組圖案紅彩繪花瓣點兩組大小不等黃釉彩，葉片塗綠釉，綠釉多銹蝕。整器造型別緻，紋飾清雅，爲(wèi)紅綠彩製器中佳作。

前揭直壁碗工藝精緻，釉彩花紋秀美，但又明顯芒口無釉，不能排除是預(yù)留後續(xù)鑲釦的可能。另弗利爾藏品序號:F1915.70的彩繪鳳花盤，兩者化妝土芒口覆燒工藝一致，僅盤口唇邊處二次低溫釉上烤花時滿施了黃釉彩，直接成金釦效果。

此兩件盤、碗應(yīng)同爲(wèi)焦作當(dāng)陽峪周近窯場的器物，且時代也一致。再，河南省新鄉(xiāng)市城裡十字工地也探集到同類風(fēng)格紅圈黃釉彩覆芒口釉上彩直壁碗標(biāo)本。24

(9)釉上彩繪淺盤(圖30),藏品序號:F1956.23，尺寸:3.2x12.9公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金代(十三世紀(jì))。查理斯·朗·弗利爾(Charles Lang Freer 1854-1919) 捐贈基金，一九五六年購買自俄亥俄州克利夫蘭 (Cleveland, Ohio) 的霍華德·霍利斯公司(Howard Hollis and Company)。

器型爲(wèi)淺腹盤，內(nèi)底有兩兩對稱四枚條狀支釘，圈足灰黃，盤內(nèi)外壁至近足處有化妝土，整器施白釉爲(wèi)基色。盤內(nèi)壁外沿繪紅彩線圈兩道，盤心紅彩勾繪枝蔓和大頭重臺花朵;綠釉彩 塗繪葉片，但銹蝕磨損較重。同類繪畫紋飾的器物深圳望野博物館也有收藏。 25 此類製品常見於元代(十三~十四世紀(jì))山西地區(qū)。

圖30 釉上彩繪淺盤

(10)釉上彩微型雕像(圖31),藏品序號:RLS1997.48.206,尺寸:4x2X1.8公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯風(fēng)格，金代(十三世紀(jì))。

圖31 釉上彩微型雕像

保羅·辛格博士(Dr. Paul Singer 1904'1997)舊藏。人物造型爲(wèi)黑彩勾繪眉眼髮髻線的婦人，婦人身上點繪紅綠彩。另一件釉上彩微型雕像(圖32)，藏品序號:RLS1997.48.213，尺寸:6.4x3.1x2.1公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯風(fēng)格，金代(十三世紀(jì))。保羅·辛格博士(Dr. Paul Singer 1904-1997)舊藏。

圖32 釉上彩微型雕像

人物造型爲(wèi)黑彩勾繪眉眼點紅唇，頭戴紅色風(fēng)帽的婦人。婦人著紅衣，抄袖，身上點綠斑。還有一件釉上彩微型雕像(圖33)，藏品序號:RLS1997.48.214，尺寸:6.1x2.7x3.2公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯風(fēng)格，金代(十二世紀(jì)末十三世紀(jì)初)。

圖33 釉上彩微型雕像

保羅·辛格博士 (Dr. Paul Singer 1904-1997)舊藏。造型爲(wèi)黑彩勾繪眉眼雙髻的人物，有可能是童子。人物著紅衣，抄袖，身上點綠斑。藏品序號:RLS1997.48.206、RLS1997.48.213、RLS1997.48.214，包括前揭藏品序號:RLS1997.48.220的這四件紅綠彩微型塑像，皆來自保羅·辛格博士 (Dr. Paul Singer 1904.1997) 同一收藏來源，有可能這批小塑像應(yīng)該是原始收藏者刻意蒐集的。

山西翼城縣博物館收藏有一組六件，一九九三年山西省翼城縣鄭莊村變電站出土發(fā)現(xiàn)，4.3-4.8公分的白釉紅綠彩童子俑。26與前揭?guī)准⑿退芟穹浅Ｒ恢隆Ａ硪郎轿魇∫沓强h南唐鄉(xiāng)原村，元至正六年(1346)墓出土微型塑像。故可判，這些微型塑像皆應(yīng)爲(wèi)元代十四世紀(jì)中葉製品，且產(chǎn)地也應(yīng)相近。

(11)釉上彩折枝牡丹花卉紋碗(圖34)，藏品序號RLS1997.48.1194，尺寸:6.9X16.8公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯，金朝(十三世紀(jì))製品。

圖34 釉上彩折枝牡丹花卉紋碗

保羅·辛格博士(Dr. Paul Singer 1904-1997)收藏。器型爲(wèi)深腹碗，整器著化妝土通體施透明釉爲(wèi)白地基色，內(nèi)壁有條狀支釘痕跡。碗內(nèi)壁口沿下紅彩線圈兩道同心圓。緊接著是三道紅線組合倭角花框;空心分隔。

兩組紅線圈框之間，由黃綠釉彩間隔長條塗抹裝飾。碗心紅彩勾繪大朵重臺牡丹和花苞，綠釉彩塗葉。就同類風(fēng)格器物比較，此碗屬十三世紀(jì)初的金代晚期製品。

(12)手持團扇仕女像(圖35)，藏品序號:RLS1997.48.1206，尺寸:12x3.2x2.1公分，原始檔案特別標(biāo)注中國河北省，彭城臨水窯 (Liuxui, Pengcheng kilns)，金朝(十三世紀(jì))。保羅·辛格博士(Dr. Paul Singer 1904-1997) 收藏。頭部包髻，內(nèi)左衽衣，身穿褙子，右手反握倒執(zhí)團扇。頭髮、眉眼、外衣領(lǐng)邊、團扇等，用釉下黑彩勾繪。

圖35 手持團扇仕女像

釉上彩手持團扇仕女像(圖36)，藏品序號:RLS1997.48.1207，尺寸:13.8x4.5x2.3公分，原始檔案特別標(biāo)注中國河北省，彭城臨水窯(Pengcheng, Liuxui kiln)，金朝(十三世紀(jì))。

圖36 釉上彩手持團扇仕女像

保羅·辛格博士 (Dr. Paul Singer 1904.1997)收藏。黑彩勾眉眼紅彩點唇，頭部包髻，內(nèi)穿紅邊白衣，外罩綠邊紅色褙子，右手反握倒執(zhí)綠團扇。前揭兩件手持團扇仕女像，明顯屬於同一個範(fàn)本，只是藏品序號:RLS1997.48.1206無釉上彩，應(yīng)爲(wèi)彩釉素坯半成品;而藏品序號:RLS1997.48.1207則有釉上彩，爲(wèi)成品。

同類裝飾風(fēng)格和人物造型的塑像近年在河北省邯鄲附近的臨水瓷窯遺址有出現(xiàn)，時間在金末至元代。27

館藏檔案的臨水窯標(biāo)注是有出處的。但是就目前的城市遺址和各地出現(xiàn)的標(biāo)本遺物判，可知金元時期燒造紅綠彩的窯場很多。

(13)釉上彩男士頭像(圖37)，藏品序號:RLS1997.48.1216，尺寸:5.4X6.2X6.8公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯風(fēng)格，產(chǎn)地特別備註中國河北省臨水，金朝(十三世紀(jì))。保羅·辛格博士(Dr. Paul Singer 1904-1997)收藏。頭像灰胎，白釉基底，戴黑「軟襆頭』，黑彩繪眉眼齲鬚，紅彩點唇。此頭爲(wèi)塑像殘件，近似風(fēng)格塑像望野博物館有藏，爲(wèi)金代「呂洞賓像」，來源於安陽地區(qū)。 28 但兩者的鬁鬚長度不同，有可能是兩個不同人物，但工藝風(fēng)格相同。

圖37 釉上彩男士頭像

(14)彩繪牛頭口哨(圖38)，藏品序號:RLS1997.48.1485，尺寸:2.5x4x4.8公分，原始檔案標(biāo)注磁州窯風(fēng)格，產(chǎn)地特別備註中國河南省，金朝(十三世紀(jì))。保羅·辛格博士(Dr Paul Singer 1904.1997) 收藏。造型爲(wèi)牛頭，雙眼有孔，牛角間頭頂有孔。黑彩點繪輪廓線，紅彩塗眼睛、嘴唇。這個三孔造型牛頭，是依「塤」的形態(tài)變化爲(wèi)一種兒童玩耍的口吹哨器。同類器物望野博物館有藏，多了綠彩的點繪，來自河南省許昌地區(qū)。 29

圖38 彩繪牛頭口哨

尾 語

上述紅綠彩陶瓷調(diào)查研究，爲(wèi)美國東海岸部份，有關(guān)於其他中部和西海岸部分，另文錄記。

跨海隔洋千萬里，早在上個世紀(jì)初，北美社會審美的藝術(shù)眼光已經(jīng)開始關(guān)注到約八百餘年前東亞大陸中土所產(chǎn)彩繪窯器的獨特美豔。又經(jīng)過百年歲月聚累，如此眾多的珍貴器物收藏保存於當(dāng)?shù)馗魃┪镳^和文物研究機構(gòu)中;向世人展現(xiàn)著穿透時光的歷史魅影，歲月的虹是那麼迷幻綺麗。

同時在此筆者向透過互聯(lián)網(wǎng)開放平臺，提供公開檢索圖像和檔案資訊的所有美國博物館機構(gòu)致以深深謝意。

甲辰歲丁卯月甲午日謄清

本文刊發(fā)於《中華文物學(xué)會》2024年刊

2024年7月出版

第226—243頁。

如有轉(zhuǎn)引，請核對原文

注 釋

1.注:原書公告1981年6月27日~8月9日在丹弗藝徹博物館(TheDenver Art Museum)展出，但後來變更為8月5日~9月6日在克利夫蘭藝術(shù)博物館(Cleveland Museum of Art)展出。

2.HOBSON R L.The George Eumorfopoulos Collection Catalogueof the Chinese'Korean and Persian Pottery and Porcelain vol, Ⅲ[M].London Ermest Benn'Ltd.Bouverie House*1925.

3.奧田誠一《宋赤繪盂について》，《國華》378，1922年。東洋陶磁研究所《陶磁》第五卷第三號《磁州窯特輯號》，1933年7月，東京·小山富士夫《磁州襄》·《美術(shù)研究》134，1944年《宋代の繪高麗と宋赤繪》·載《世界陶瓷全集·10·宋遼編》·河出書房，1955年，東京。

4.長谷部樂爾、劉志國譯《磁州窯的歷史及其影響》，《陶瓷研究》，1988年第3期，50-53頁。秦大樹、馬忠理《論紅綠彩瓷器》，《文物》，1997年 第10期,4 8-63頁 。

5.望野《天遺的彩虹-中國10-13世紀(jì)釉上多色彩繪陶瓷研究》，上海書店出版社、大象出版社，2005年。望野《河南中部迤北發(fā)現(xiàn)的早期釉上多色彩 繪陶瓷》，《文物》，2006年第2期，54-91頁

6.注:不排除還有其他美國博物館機構(gòu)收藏紅綠彩瓷沒有出版、著錄、發(fā)表、公佈，而未被發(fā)現(xiàn):留待以後補充。

7.長谷部樂爾 「宋の磁州案 陶磁器大系」、日本東京平凡社、1958年、插31。注:此“正大”紀(jì)年紅綠彩碗的圖像收藏來源標(biāo)注為“東京國立博物 館”，但在“東京國立博物館”檔案內(nèi)並未查到這件器物的詳細(xì)資訊。

8.望野《河南中部迤北發(fā)現(xiàn)的早期釉上多色彩繪陶瓷》,《文物》，2006年第2期，62、63頁,圖二五、二六、二八。

9.望野《天邊的彩虹一中國10-13世紀(jì)釉上多色彩繪陶瓷研究》，上海書店出版社、大象出版社，2005年，110-114頁。

10.望野《天邊的彩虹-中國10-13世紀(jì)釉上多色彩繪陶瓷研究》，上海書店出版社、大象出版社，2005年，113頁，圖3-102-10。

11.望野《天邊的彩虹-中國10-13世紀(jì)釉上多色彩繪陶瓷研究》，上海書店出版社、大象出版社，2005年，176頁，圖3-255。

12.大阪市立美術(shù)館:「白と黑の競演-中國 磁州案系陶器の世界」、2002年，127頁， 133、134。

13.注:其中文名字為“柯強”，蔡季襄所藏天下聞名的長沙子彈庫《楚帛書》，就是其騙購，私攜出境的。

14.注:巴黎來遠公司(Laiyuan&Company, Paris)，1908年設(shè)立1915年紐約東遠公司開業(yè)，也就是後束的“C.T.Loo”。創(chuàng)辦人“盧芹齋”。參閩[法]羅拉著、卞婉鈺譯《盧芹齋傳》，中國文聯(lián)出版社，2015年。

15.蘇鳴《成武出土金代五彩瓷人》，《文物》，1993年第11期，圓版捌第4.此遺址伴土有一件“泰和三年(1203)十二月”墨書銘文的白瓷碗。

16.望野《天邊的彩虹一中國10-13世紀(jì)釉上多色彩繪陶瓷研究》，上海書店出版社、大象出版社，2005年，268 頁，圖57。

17.望野編《精彩》，文物出版社，2009年，18頁，圖7。

18.中國古陶瓷研究會編《中國古陶瓷研究》第七輯，王書敏、霍強《鎮(zhèn)江出土的河南窯口瓷器》，紫禁城出版社。2001年版，215頁，圓三1。注:現(xiàn)展出於鎮(zhèn)江博物館。

19.注:現(xiàn)存鄭州中原古陶瓷標(biāo)本博物館。

20.山西省考古研究院《山西翼城原村元墓發(fā)掘簡報》，《文物》，2020年第7期，28頁、30頁，圖八MI 8、1、10。

21.山西省考古研究所《山西長治八義窯試掘報告》，《文物季刊》，1998年第3期，19頁，圖一五、八義窯出土瓷俑，1、8.女俑 ( G2② : 4、G2② :5)。

22.秦大樹、李喜仁、馬忠理《邯鄲市峰峰礦區(qū)出土的兩批紅綠彩瓷器》，《文物》，1997年第10期，30頁，圖一。

23.參閱中國矽酸鹽學(xué)會《中國陶瓷史》，文物出版社,1982年，22-78頁。馬忠理《磁州窯考古發(fā)掘及分期概述》，中國古陶瓷學(xué)會編《中國古陶瓷研究》第11輯，紫禁城出版社,2005年，106-123頁。劉志國《磁州窯四系瓶藝術(shù)貧析》，《陶瓷科學(xué)與藝術(shù)》，2006年第1期，54-56頁。張桂蓮《四系瓶相關(guān)問題探討》，《文物》，2003年第11期，75-79頁。

24.望野《天邊的彩虹-中國10-13世紀(jì)釉上多色彩繪陶瓷研究》，上海書店出版社、大象出版社，2005年，96頁，圖3-74-1、圖3-74-2、圖3-74-3。
25.深圳博物館、深圳望野博物館等編《精彩-金元紅綠彩瓷器中的神祇與世相》，文物出版社，2009年，221頁、圖155，224頁、圖158。

26.張柏主編《中國出土陶瓷全集·5(山西卷)》，科學(xué)出版社(北京)，125頁，圖125。

27.邯鄲市文物保護研究所、嶧峰礦區(qū)文物保管所《河北邯鄲臨水北朝至元代瓷窯遺址發(fā)掘簡報》，《文物》。2015年第8期，37、38、55頁。參開 龐洪奇《峰峰礦區(qū)臨水古瓷窯遺址調(diào)查》，《中國古陶瓷研究》第16輯，紫禁城出版社，2010年，17-43頁。

28.深圳博物館、深圳望野博物館等編《精彩-金元紅綠彩瓷器中的神祇與世相》，文物出版社，2009年，36頁、圖14。

29.深圳博物館、深圳望野博物館等編《精彩--金元紅綠彩瓷器中的神祇與世相》，文物出版社，2009年，135頁、圖76。

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