《出走的決心》，講述女性，看見女性。

這是這部電影最好的名字，只關乎李紅一個人。下定決心不是一瞬間的事，出走之前，有長久的消磨和忍耐；出走之后，需要一次次確認，在日復一日里的每一天，堅定這份決心。

娜拉的接力

坦白說電影的講述方式并不算新穎，中規(guī)中矩地把李紅的人生階段穿插敘述，以時間劃分，拼成她目前的人生。但電影也勝在這份樸素和扎實，它的審美是貫徹全片、相輔相成的。

由衷贊賞每一位演員的表演，這是一個嚴肅、激烈的故事，講述越是細膩，對情緒越是消耗。詠梅老師的表演非常好，李紅是中國女性最普遍的樣子，溫柔，隱忍，內核穩(wěn)定強大。

很久沒有在看一部電影時，無法自持地共情和投入，電影來自女性創(chuàng)作者的一手經驗，它直白、坦誠、細微又尖銳，飽含巨大的感染力。

在觀影的過程里，我時常能感到憤懣的情緒緩緩地積蓄，從子宮一點點彌漫上來，直沖天靈蓋，那是生理性的怒火，是一種通感的處境。

作為年輕的女性觀眾，我自覺足夠“新”，也更清醒，走進影院之前我會思考，如何參與進電影敘述的故事。

看完后我意識到，這是一場接力，不論你我是否被“困住”，我們有義務讓這樣的電影被更多人知道，讓李紅的遭遇不再是遮蔽的日常。

那些時間和身體都不屬于自己的媽媽們，蘇敏們，劉小樣們，出走是漫長的回響，是遙遠的抗爭，是艱難的覺醒，但謝謝你們當中有人邁出了第一步。

女性的閉環(huán)

電影很“實”，像一把鈍刀子，困頓和撕扯，都細致、緩慢地呈現。在我敲下文字的時刻，回想李紅人生各個階段的處境，依然想嘆氣，感到疲憊和窒息。

進步是有的，從李紅的母親，到李紅，再到李紅的女兒曉雪，可以看見女性的主體性在被明確。

母親全然接受命運的主宰，把妻職、母職完全內化，她臉上的神情總是飽含苦衷，好像從來沒笑過，也沒流露過其他鮮明的情緒。

她生來就是一個麻木、蒼白的人嗎？也許在那個時候、那樣的家，強調感受就是不被允許的，而母親也默認了這種規(guī)訓。

李紅已經生發(fā)出對外面世界的向往，她有意識要去爭取，去逃離，想靠自己的能力獲得生活新的出路，可是環(huán)境和系統并不支持這種選擇，她用抗爭換來的是另一種“陷阱”，掙脫父權還有夫權。

每次看到她和孫大勇據理力爭，捍衛(wèi)自己基本的生活權利，我都又難過又欣喜，她還有意識，還沒認命，還在依靠自己的直覺和知覺，嘗試突圍。

曉雪是她的安慰和希望，也給了她很大的鼓勵和支持。印象里劉小樣好像也表達過類似“我的女兒要過得比我好”這樣的話，我聽了覺得很心酸。

這是一種犧牲和讓渡，用自己的付出，換得孩子更好的未來。曉雪的確過得比李紅好，她清醒、干脆，一定程度上活出了自我，也盡力不被任何傳統束縛。

母女關系之間的犧牲和讓渡，也是一種被動的歷史結果。一定有很多女兒聽媽媽說過，等你工作、結婚、生孩子。。。我的任務就完成了。媽媽總想幫襯、照顧女兒多一點，再多一點。

在一個正向、健康的家庭里，這樣的互動是飽含愛意的，但電影也提醒我們，媽媽的付出不該這么理所當然，她有權利做她想做的事。

當李紅出走，曉雪孤立無援地應對生活的瑣碎，她失落、壓抑，滿懷矛盾和掙扎，有那么一瞬間，我思考李紅是不是“背叛了家庭”，但我立刻意識到，我們沒有任何資格指責她，她的人生已經被占有和剝削了太久，這一切本不該是這樣。

而曉雪的搖擺和崩潰，失望和孤獨，也非常真實。她曾對媽媽的懦弱恨鐵不成鋼，指責媽媽沒勇氣獨立；等到她自己被育兒所困，又像父親孫大勇一樣，享受媽媽在家庭內部的服務，認為這是媽媽身為家人的本分。

但她作為女兒，作為女性，還是做了正確的選擇，她沒有打電話要求媽媽回來，而是告訴她我覺得你這樣挺好的。她清楚這是媽媽掙扎半生換來的自由，自由的媽媽也是她未來想成為的樣子。

做自己，就現在

而無視責任、一身輕松的孫大勇----他太典了，自私偽善、頤指氣使，有毒的大男子主義，隨意踐踏妻子的尊嚴，苛待她、使喚她、刺激她，這種霸凌很微妙，他已經站在絕對的上風，依然不滿足，要妻子全然臣服，要主宰她一輩子。

當ETC卡飄在風里時，我釋然了那么幾秒，李紅出走，那種控制終于失效了，你自以為是的第一性、你一家之主的話語權通通不存在，沒有人應該受你摧殘，孫大勇。

從父親，到丈夫孫大勇，再到女婿徐曉陽，男性也在緩慢地改變，但還不夠，這條路還很長。

更不用說電影之外，蘇敏阿姨的出走，還面臨著前夫的勒索，他要她50萬，才接受離婚。

只想用《出走的決心》告訴所有類似處境的女性，自私一些，自我一些，別低頭，別放棄，別退縮。

現在路是不是都封著呢？

總不會所有路都封著吧，山路，野路，總會有路。

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