本文介紹的畫家迪奧明自畫像

據位于莫斯科的奧斯特洛夫斯基博物館統計，《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖有33種之多。

我們已經介紹了十位蘇聯畫家所繪的插圖，分別是：

1、 列茲尼琴科：中國書籍中又譯成：列茲尼欽科。

列茲尼欽科版插圖

形象生動，流布最廣。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》原版插圖作者是誰？曾深刻影響中國繪畫作品

2、 基布里克：

筆力稍弱，俄版仍用。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖，俄羅斯目前采用哪一位畫家的作品？

3、 布羅茨基：中譯也譯成：薩瓦·布歇伊斯科

黑暗風格，造型奇詭。可參閱：黑暗風格的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，竟然在現今的俄羅斯很走俏

4、利亞明：

線條流暢，勾勒靈動。可參閱：蘇聯1973年版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖欣賞，嫻熟的線條別有風味

5、米納耶夫：

冷色再現，版畫風格。可參閱：再現《鋼鐵是怎樣煉成的》中冷門場景的插圖體現末世蘇聯共性思潮

6、烏薩切夫：

立體主義，時空拼貼。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》蘇聯版插圖第五個版本：烏薩切夫的插圖一觀

中國友誼出版社2014年的譯本中，采用了此位畫家的插圖。

7、勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇。

梅益譯本，曾經采用。可參閱：梅益版《鋼鐵是怎樣煉成的》共使用了三版插圖，你看過前兩種嗎？

8、鮑里斯·阿尼西莫維奇·馬爾凱維奇

力求真實，筆力稍弱。可參閱：《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖畫家巡禮：第8位畫家馬爾凱維奇。

9、巴霍莫夫

線條局促，乍看很丑。可參閱：巴霍莫夫版《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖有點丑，但中國圖書卻很青睞

10、加爾佳耶夫

速寫風格，稍顯潦草。可參閱：蘇聯畫家為五百本書畫了插圖，《鋼鐵是怎樣煉成的》版插圖太潦草。

今天，我們再來看一位為《鋼鐵是怎樣煉成的》繪制插圖的畫家。

這位畫家的俄文名字為：Анатолий Максимович Дёмин。

迪奧明

譯成中文名為：阿納托利·馬克西莫維奇·迪奧明。

他生于1925 年，逝于1987年，享年62歲。出生地在韃靼斯維亞日斯克州科西亞科沃村。

他于1957年，為《鋼鐵是怎樣煉成的》繪制了一套插圖，在前有佳作的情況下，迪奧明仍然采取了現實主義的畫作風格，再現了小說里的經典場景，受到了索契的奧斯特洛夫斯基紀念博物館的青睞。

畫家自畫像

博物館想用重金收藏他的作品，但是，這位畫家卻很卻沒有同意。

這個原因，筆者看了一下資料，應該是他所繪的插圖，多是喀山與彼爾姆的出版社所約，而他自己也長期在彼爾姆州工作，所以這些插圖，都留在了他所在的工作地的畫廊與博物館。而畫家最后也在彼爾姆去逝，他的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖也陪同著畫家，留在了彼爾姆。

我們看一下這位畫家的簡歷。

衛國戰爭爆發的時候，他才16歲，也就是保爾參軍的年齡，便義無反顧地上了戰場，1942 年至 1945 年，他在沃爾霍夫前線作戰，一名傘兵和一個摩托車團的步槍手。他多處受傷，留有殘疾，頭上的彈片一直未曾取出，直到生命的盡頭。

戰爭結束，他重新回到了學校，1950年，以優異的成績畢業于喀山藝術學院，1950-1956 年，在列賓藝術學院的繪畫、雕塑和建筑學院畢業。

從 1957 年到 1964 年，他領導彼爾姆州立美術館的藝術工作室，他創作的烙印，與彼爾姆州高度疊印。我們也就進一步理解了他為什么要把自己所創作的《鋼鐵是怎樣煉成的》留在彼爾姆州的原因了。

下面，我們看一下迪奧明為《鋼鐵是怎樣煉成的》繪制的插圖。筆者共計找到了七幅插圖，下面逐一展現。

迪奧明版

筆者認為，迪奧明繪制的保爾策馬廝殺的場景，是所有的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖中最為精彩的，甚至比列茲尼琴科創作的同一主題插圖更具視覺沖擊力。

比列茲尼琴科版

迪奧明版的插圖中，保爾所騎的戰馬，揚起前蹄，畫面極具動感，保爾揮起馬刀，刺向敵人，前景上的敵人背影，已經毫無招架之力，坐等斃亡，整個畫面，捕捉了戰場交鋒、生死存亡一觸即發的瞬間，把保爾的英勇無畏精神與敵人的潰不成軍的虛弱狀態，作了強烈對比。

迪奧明版的這幅驅馬殺敵圖，唯有巴甫霍夫繪制的插圖，在造型上有得一比。

巴甫霍夫插圖

但論真實感，顯然是迪奧明這一幅更高一籌，難怪索契的奧斯特洛夫斯基博物館會看中迪奧明版的插圖。

迪奧明的這一幅保爾策馬圖，有時還混雜在列茲尼琴科的插圖里，使人以為出自列茲尼琴科之手，足見迪奧明的功力還是可圈可點的。

上圖為保爾在與冬妮婭接觸的過程中，痛打了尋釁滋事的兩個小痞子，總體來說，畫面比較平淡，更具漫畫風，后景上的冬妮婭也不應該出現這種高高掛起的表情吧。

上圖為彼得留拉士兵搶劫、屠殺猶太人的場面，前后景相呼應，揭示了屠猶場景的恐怖氣氛，這也是我們目前看到的唯一一幅復原小說里的屠猶段落的插圖。

上圖為筑路段落，從另一個角度展現了小說里的這一重要的敘事時空。

這是保爾在國際列車上再次遇到了波蘭貴族小姐涅莉的情景，涅莉向身為修理工人的保爾挑釁，諷刺他即使在當家作主的國家里，還不得不乖乖地為她服務，相當具有刺激性。

這也反映出奧斯特洛夫斯基的心目中，始終存在著一種對革命勝利的反思，那就是體力勞動，在這個推翻階級的國家里依然處于貶斥的地位。

這源自于作者本人在現實中的遭遇，他在寫出小說之前，不名一文，連一處安身立命的房子都沒有，不得不住在地下室里，他把這一切歸結為官僚主義，所以小說里多處描寫在勝利后，還不得不與那些剝奪他的生存權力的各種力量作不妥協的斗爭，甚至運用拳頭。

保爾在和平年代里的經典形象，其實就是他在火車上拔槍示警，對付那些搶奪生存空間的所謂小市民。保爾通過他的努力 ，寫出了文學作品，重新獲得了話語權，也獲得了自己的更好的生存空間。小說的后半部分，其實就是保爾為生存而斗爭的主題。

保爾的痛苦，其實就是生存的痛苦，正是在這一點上，他觸動了現代人的心靈軟肋，所以保爾的形象才會具有那么強烈的感染力，穿過時間的迷障與歷史的變幻，保持著永恒的魅力。

保爾成功了，他的成功在于，他用話語權，重新成為生活的中心，那些在現實生活中曾經對他出言不遜的人，包括后期的冬妮婭、涅莉等等這些最傷害保爾情感的人，在他的小說中，都被賦予了負面的色彩與評價。保爾戰勝了那些詆毀與污辱他的人。

可以看出，迪奧明版插圖，除了保爾騎馬的那一幅插圖令人眼前一亮之外，其它的插圖都質量平平，保爾的造型都沒有保持統一性，人物的外在形象與性格捕捉處于一種松散的各自為政狀態，整體來說，稱不上是最好的小說插圖。

除了插圖創作，迪奧明的油畫作品也很有特色，我們選幾幅看一看：

迪奧明的油畫創作還是頗有功底的，我們再來看一看他的歷史題材的油畫作品：

個人感覺，迪奧明的不足，是細膩性方面差那么一點火候，或者是畫家有意為之，但筆者還是喜歡列茲尼琴科版插圖里的纖毫畢現、絲絲入扣的那種細膩性與真實感。

畫家一般有一個怪圈， 就是畫多了，會有似曾相識之感，其筆下的人物會有神情與容貌的相似性。這可以理解為個人的風格，但換一個角度，也可以稱之為個人的局限。

我們看迪奧明的一幅人像作品：

人物的那種憂郁的神情，我們在保爾的臉上也能看到相似的肌理。

迪奧明版的插圖，不管怎么說，給我們展示了《鋼鐵是怎樣煉成的》更多的隱秘的側面，而畫家的嚴格的現實主義的筆法，也讓他的作品彌漫著真實感，雖然也因為這種藝術的追求，凸顯了他創作手法上的不足與弱項。