這是一張?zhí)貏e的黑白照片——

在阿道夫·希特勒位于攝政王廣場的寓所，一名全身赤裸的女性坐在浴缸里，浴缸外是她脫下的滿是泥土的靴子，旁邊還放著一張希特勒的肖像照。

照片拍攝于1945年4月30日，浴缸中的“模特”當(dāng)時沒有想到，就在她拍完這張照片后不久，希特勒就自殺身亡。

也正是隨著這張?zhí)厥獾恼掌?，世人才逐漸了解照片中女人的不平凡的人生。她并不是一位“合格”的母親，卻是有史以來最偉大的戰(zhàn)地記者之一——《李》。

這是奧斯卡影后凱特·溫斯萊特主演的傳記電影，改編自美國攝影師李·米勒的真實經(jīng)歷。

她是當(dāng)代公認(rèn)的最偉大的戰(zhàn)地攝影師之一，尤其是二戰(zhàn)期間拍攝的集中營照片，至今都是最重要的戰(zhàn)爭影像。

然而，她的作品一直到她去世后才被世人所知。

1977年，李·米勒因癌癥去世，她的兒子托尼偶然間在自家的閣樓里發(fā)現(xiàn)了6萬多張底片以及各種印刷品，均出自李之手。

通過這些照片，托尼才漸漸了解到母親不為人知的另一面，也漸漸明白了成長過程中，母親整日酗酒背后的真正原因。

他把這些照片和資料整理、發(fā)表出來，并為母親撰寫了傳記，最終才有了今天要聊的這部電影。

李在19歲時，就已成為時尚雜志VOGUE的封面模特，過著明星般的生活，身邊不乏出色的追求者。但她并不滿足于這種任人欣賞的被動職業(yè)，而是拜師于超現(xiàn)實主義藝術(shù)家曼·雷學(xué)習(xí)攝影。

之后經(jīng)過短暫的婚姻，李開始旅居法國，同時為英國版VOGUE拍攝時尚照片。

二戰(zhàn)爆發(fā)后，每天急速變化的戰(zhàn)局，讓她越來越不滿足于拍攝時尚照片，她渴望用自己的鏡頭記錄正在發(fā)生的一切，于是申請成為美國陸軍戰(zhàn)地記者，用她的祿來弗萊克斯照相機，記錄戰(zhàn)時、戰(zhàn)后歐洲最真實的歷史。

她是戰(zhàn)爭期間歐洲唯一的女性戰(zhàn)地攝影師，拍攝的照片自然、真實，也從不避諱血腥、殘酷的現(xiàn)場。

《李》的主線故事，就是隨著時間順序，講述女主做戰(zhàn)地記者時的多個瞬間——

女主第一次直面危險的炮火，是被派去法國圣馬洛期間，她在士兵的掩護下，拍攝到了遠處爆炸傳來的一大股黑色濃煙。

直到后來她才意識到，那是凝固汽油彈爆炸后產(chǎn)生的黑色濃煙，這種武器不僅能產(chǎn)生上千度高溫火焰，還能夠附著在人體上長時間燃燒，造成燒傷、窒息、神志不清，以及各種后遺癥，如今已被國際公約禁止使用。

換句話說，女主冒死拍下的這場爆炸，直接記錄了人類在戰(zhàn)爭中的殘酷行徑，可想而知，這張表現(xiàn)“勝利”的照片，最終并沒有被“審核員”通過并刊登在英國版VOGUE上。

戰(zhàn)斗結(jié)束，圣馬洛的納粹士兵被俘，幸存的人們歡呼雀躍。

但與此同時，一場“審判”在街頭上演，幾個年輕女孩被推搡進人群中，在一片“婊子”的謾罵聲中被剃光頭發(fā)——她們因為被納粹士兵誘騙，成為了“通敵”的罪人。

女主深知，這些女孩并不是能左右戰(zhàn)爭的人，但此時的她無能為力，只能用手中的相機，記錄下這殘忍的一幕，照片中的女孩充滿恐懼與屈辱，失去了生的希望。

1944年，盟軍從納粹手中奪回對巴黎的控制權(quán)，街頭一片歡呼慶祝。

女主想到了自己的朋友們，就在戰(zhàn)爭爆發(fā)前，他們還曾一起享受著日光與美景，探討著未來的人生和當(dāng)下的政局。

然而，當(dāng)女主尋著熟悉的地址再次找到朋友時，對方已經(jīng)變得憔悴不堪——她的丈夫被抓走，她也在長期囚禁中備受肉體折磨。

其他幸存的朋友們告訴女主，還有一些人被推上了火車，再也沒有回來。

這讓女主意識到，她的使命并沒有就此終結(jié)，還有更多的真相需要通過她的鏡頭被公開出來。

于是，女主不顧愛人的反對，毅然前往德國邊境的集中營。

在那里，她和同事見證了最殘酷的真相——

破舊不堪的列車停在鐵軌上，車廂里堆滿了人，他們早已失去生命體征，散發(fā)出一陣陣難以忍受的惡臭。

集中營角落的一處房間，躲著十幾名女性囚犯，有的還未成年。

她們看到穿著軍裝的女主，立刻嚇得渾身發(fā)抖，直到女主脫下帽子，展示出自己的長發(fā)，她們才放松了警惕，捧著干澀的面包狼吞虎咽。

女主小心翼翼地接近一個瑟瑟發(fā)抖的女孩，為她拍攝了幾張照片，就再也不忍心按下快門。

照片中那雙驚恐的雙眼，從此停留在了女主的腦海中。

而集中營最讓女主不能承受的一幕，是其中一個囚牢中，竟然堆滿了瘦骨嶙峋的尸體，她和同事忍受著刺鼻氣味和即將崩潰的神經(jīng)，拍攝了一張照片就快速離開了現(xiàn)場，再也不忍多看一眼。

之后，便是開頭提到的那張著名的“浴缸”照片。

女主和同事來到希特勒位于攝政王廣場的寓所，買通了門口的美軍士兵，低調(diào)進入其中拍攝。

她來到希特勒的浴室，忽然有了一個靈感，快速脫掉衣服走進浴缸，讓同事完成了這場特殊的擺拍，也許這個行為帶著些許魯莽和沖動，但卻是女主對于戰(zhàn)爭、納粹最直接的個人表達。

那之后，女主平安地回到倫敦與愛人團聚，她希望自己幾乎用性命換回的照片，能夠被刊登在英國版VOGUE上，讓世人看到二戰(zhàn)最真實的一面。

然而，等到最新一期雜志送到，女主并沒有看到自己的作品，仿佛那些曾經(jīng)親眼目擊的生靈涂炭從未發(fā)生過一樣，就這樣消失了。

沖動之下，女主來到VOGUE的辦公地點，親手把自己送去的底片剪碎，她想到那些在戰(zhàn)爭中被囚禁、羞辱、踐踏的女性，就忍不住為她們感到痛心。

而女主之所以情緒如此激動，是因為她也曾是性侵受害者，那時她尚未成年，而母親卻為此感到羞愧，令她從此不再談及此事。

影片中，女主曾說自己有時也搞不清楚，為什么會如此堅決地去做戰(zhàn)地記者，但隨著鏡頭的記錄，她越來越清楚自己正在做的，就是要讓那些弱者的遭遇為世人所知。

現(xiàn)實中，李拍攝的那些沒有被英國VOGUE采納的照片，最終在各方爭取下，被刊登在了美國VOGUE1945年六月刊上，標(biāo)題為believe it。

從傳記片的角度來看，《李》是一部完成度比較高的作品，影片按照時間順序，配合女主的旁白解說，向觀眾講述那個從封面模特轉(zhuǎn)為攝影師、從街頭走向前線的女性的不平凡人生。

而在主打回憶的主線故事之外，導(dǎo)演特地安排了一條正在進行的支線，女主的兒子托尼一邊看著那些照片，一邊采訪她，用兩人之間的對話推動影片主線。

這樣的方式，彌補了現(xiàn)實中托尼與母親李之間的誤解和隔閡，母親的疏離皆因戰(zhàn)后形成的PTSD。那些母親從未講述的、兒子從未聽說的故事，最終通過《李》這部電影得以實現(xiàn)。

主演凱特·溫斯萊特此次不僅百分百奉獻了精準(zhǔn)且大尺度的表演，還同時兼任影片的制片人，財務(wù)、選角、拍攝，幾乎是全程親力親為。

可以說，這部電影不論是主演還是原型人物，都在用自己的行動向人們證明女性的強大力量。

這是一部側(cè)面視角講述二戰(zhàn)真實歷史的電影，也是一段職業(yè)女性打破性別偏見的奮斗歷程，那些被摧殘的、奮力發(fā)聲爭取的，都值得被我們銘記。