21世紀(jì)即將過去四分之一，新一輪技術(shù)變革與歷史震蕩，正快速掠過曾短暫浮現(xiàn)的共識和確定感，重組社會秩序，重塑基本生活。但或許，只要我們睜大眼睛、足夠勇敢，每個人都仍有機會，作為第一現(xiàn)場的目擊者，觀察、體驗、介入正發(fā)生的一切。

正發(fā)生 In Motion 是第6屆NOWNESS天才計劃的主題。11月22日至28日，在香奈兒的特別支持下，第6屆NOWNESS天才計劃將在上海油罐藝術(shù)中心如期而至，為大家?guī)砀傎悊卧⑽璧赣跋瘛⑽磥碛跋褚约熬坝^檔案四大策展單元。

競賽單元 面向全球華人作者征集作品。685部投遞作品，呈現(xiàn)出創(chuàng)作者跨代際、多元背景、多樣視角的先鋒表達與新銳風(fēng)貌。經(jīng)由初復(fù)審兩輪評審，入圍作品將角逐天才計劃六項榮譽歸屬。

舞蹈影像“Move a Movie” 仍將聯(lián)合荷蘭舞蹈影像節(jié)CINEDANS，由尹昉、吳孟珂擔(dān)任聯(lián)合策展人，陳翠梅擔(dān)任舞蹈影像創(chuàng)作實驗室的導(dǎo)師，開展多類交流活動，將視野與表達重新聚焦于身體的原生力量之上，讓身體作為第一性成為表達、互動、抵抗的主體。

未來影像 繼續(xù)聯(lián)合策展人龍星如，以“云中即興：人工智能動詞表”為題，探索在人工智能的大浪潮下，我們與人工智能互動的可能，這種互動包含認(rèn)知、使用、闡釋以及技術(shù)性的反思。

景觀檔案 從去年的特別策展單元“風(fēng)景檔案”更名而來，將成為常設(shè)策展單元，以“景觀”為線索，通過裝置藝術(shù)和多媒體作品，討論當(dāng)下社會中無處不在的技術(shù)、信息、消費控制等問題。

不如先從今年的征集數(shù)據(jù)來回顧競賽單元的創(chuàng)作趨勢。更多作品、論壇、預(yù)約和對談嘉賓信息，請持續(xù)關(guān)注我們接下來的推送。

從685部作品中選出65部并非易事。五位評審坐在長桌兩邊思考一道概率統(tǒng)計題：平均每幾部作品中會出現(xiàn)一個魚缸？到底有多少男人在等待出獄？結(jié)尾有多少一哭定音？在高頻出現(xiàn)的創(chuàng)作元素中，他們敏銳地識別出新人在創(chuàng)作初期的同質(zhì)性，也從中看到了部分令人驚艷的表達。

觀看本身是一件私人且孤獨的體驗，但此時此刻的評委需要給出回答：最終呈現(xiàn)的入圍作品應(yīng)該呈現(xiàn)出怎樣的創(chuàng)作生態(tài)？如何為不同類型的創(chuàng)作制定一條基準(zhǔn)線？如何看待相同題材的不同表現(xiàn)方式？新的技術(shù)畫面不斷沖擊感官，部分真誠的表達抵達情感深處，最終形成如下的初審札記。一切正發(fā)生。

劉磊

我一直在思考自己的評判標(biāo)準(zhǔn)，什么是有價值的，什么是值得被看到的，應(yīng)該鼓勵什么樣的創(chuàng)作，如何抵達多元？評選結(jié)束后，我發(fā)現(xiàn)很難系統(tǒng)性地回答上來，或許沒有答案才是最終的指向。

我很興奮地看到，許多作者在他們的小小世界里繪出或大或小的局部，每一張靜態(tài)或跳躍或絲滑的過渡到下一個定格，時間通過這種方式被串聯(lián)，編織出浪漫的意向。

張嘉昊

耿子涵

我在685部作品中看到了許多不同教育背景、生長環(huán)境、職業(yè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者，它們以影像為媒介在不同的形式與結(jié)構(gòu)下進行邊界性地探索，但最終的表達往往離不開對人類情感的洞察與還原。這種情感表達是他們的共性，它們或溫柔地?fù)嵛咳诵模蚣怃J地揭示現(xiàn)實，或抽象地寓言未來，這種對真摯情感的刻畫無疑是最動人的。

這次的作品有三大顯著特征：首先，話題的原創(chuàng)性開掘與多樣化詮釋并行；其次，類型元素相互交織，科幻和犯罪題材中不斷融入迷影元素；最后，作品中閃爍著自由意志的思考。

張鈺

謝李

比起客觀地評析每個作品，我更多是去想象如果自己和眾人一起坐在影廳的黑暗中，到底會期待著什么？或許是眼睛被洗刷；感官被調(diào)動；讓大家一起笑或不安的；從未見過的；私人但觸及最深處的；新的體驗；新的觀念或徹底的挑釁。這是我希望自己作為作者做到的，也希望自己作為觀眾能看到的。

謝李

沒想到2024年了，還有這么多出獄后茫然失措的中年男人，急需拯救的風(fēng)塵女子或蛇蝎美人，寫不出結(jié)尾只能一哭定音。可以理解一些作者對這些題材有獨到的見解，但看到的大部分表達還是同質(zhì)化的，空洞乏味的，缺乏觀察的……不要一茫然就把自己幻想成出獄男人啊！

我個人很喜歡紀(jì)錄題材，報名作品較大的問題是肉眼可見的制作周期短，很難深入并觸及到一些根本，無論是環(huán)境還是人的處境。真人劇情類最大的問題也是題材雷同，我在想，這是否因為人們觀看世界的視角和出發(fā)點是相似的？

劉磊

張鈺

很多作品依舊聚焦在較為陳舊的表達上。此處的“陳舊”指的是某種千篇一律——比如說我們這十年間反復(fù)討論小鎮(zhèn)青年題材、女性議題，它當(dāng)然值得討論，但你能看得出有些作者是在利用一些話題，先有了形式再往回扣，10年前觀者看到什么樣，10年后還是這樣的故事，我覺得不夠真誠。

如果情感只是作為方法，為節(jié)展量身定制作品，冥思苦想出主題和一兩個花招或痛點，我不確定這是否是對內(nèi)容和觀看者的尊重。另一方面，有些作品的畫面或整體觀感可能會刻意指向某個沖突、某種極致，我看的時候很投入，但也會覺得這是在利用我對一件事的反感來引起我的關(guān)注，不忍心給這個題材打低分。對我來說，作品的完成度不是最重要的，作品不是答對題就可以拿滿分。

謝李

劉磊

從我的喜好來說，用視覺鏡頭配以不同語種的念白真的是審美疲勞，并不是這種形式不好，而是實在太多了，我在思考是否某種審美統(tǒng)治了大眾，還是說這其實是創(chuàng)作者的一種懶惰。不少作者會在缺少故事和邏輯時將其劃入實驗類別，多少會讓人感覺它是一個表達不明的遮羞布，或者是用復(fù)雜的手法講述一個陳舊的主題，概念先于完成。

張鈺

一個作者真不真，還是可以從作品里看出。一些作品盡管很粗糙，但你能看到創(chuàng)作者在很真誠地表達，而不是考慮更多創(chuàng)作之外的事情，這是加分的。

把“真”分為三個層面：一是真情，它的情感是否足夠真摯；二是真誠，作者的創(chuàng)作是投機還是在表達自己的感受；三是真實，它能指向現(xiàn)實生活中正發(fā)生的事情，或是讓我足夠相信、可以代入到里面。我有兩部特別喜歡的動畫，都是簡單的白底、用水墨和鉛筆線稿完成創(chuàng)作，他們的切入點很小，但是都向觀眾精準(zhǔn)傳遞了一種情感。

劉磊

張嘉昊

我平時接觸動畫比較少，所以這次印象很深刻，單槍匹馬的創(chuàng)作者打造出了一個精巧的幻想世界，這很迷人。許多作品有非常高水準(zhǔn)的視聽和想法，但可能還欠缺一些對題材本身的思考，我覺得作品最終極的還是人、事、物，讓鏡頭捕捉情感，或細(xì)膩或直接地穿透機器到達屏幕前的“我們”。

表現(xiàn)方法也很重要，是需要通過技術(shù)去構(gòu)建一種語境，讓觀看者進入這個語境，相信里面的人物和感受，這個不完全是“真實”與否的問題。我個人偏向是鼓勵類型創(chuàng)作的，它意味著更加復(fù)雜的敘事和更多的技巧，但因為各方面原因，它們實現(xiàn)的挑戰(zhàn)性比較大。有些作品在現(xiàn)實與虛構(gòu)中找到了通道，或選擇了很小的切入點卻完成度很高，或呈現(xiàn)了樸素真摯的情感，都是非常了不起的。

劉磊

劉磊

讓我驚喜的是，這次有很多00后來投遞作品，甚至出現(xiàn)了06和07年的創(chuàng)作者。更加年輕的一代在以各自的方式去觀察記錄這個世界和個體感受，雖然很多作品會因為時間周期、制作經(jīng)費、經(jīng)驗受到一定客觀事實上的限制，但創(chuàng)作本身是自由的。

近30%的作品來自00后創(chuàng)作者，我會覺得他們的作品體現(xiàn)出同一的特質(zhì)，有對想象力和氛圍的掌控，但在畫面延展時會走向形式與情感的失控；另一占比30%的作品還有海外背景，表現(xiàn)出華裔的處境與異域空間生活，通過暴力與分裂不斷證明自身存在。這些作品在媒介探索方面表現(xiàn)出多樣性，無論是影像質(zhì)感還是話題邊界都不斷被拓展，捕捉了一種荒誕感。

張鈺

謝李

比起一些制作完善但暮氣沉沉的作品，我更喜歡靈氣的或有情感的。很多作品都有美學(xué)上的新意以及小趣味，但可惜的是受限于制作條件或時間，視聽處理得太粗糙、整體觀感不佳，這是技術(shù)與流程上急需磨練、但值得鼓勵的。

在我們最開始找到那一點點創(chuàng)作沖動的時候，那份“真”應(yīng)該被牢牢抓住，不要在制作的漫漫長路中丟失。

耿子涵