整個(gè)空間設(shè)計(jì)以平面布局肇始，“中軸”將功能空間分布于兩側(cè)。大堂高度為9.6米，配合兩側(cè)對(duì)稱的8扇屏風(fēng)，強(qiáng)調(diào)空間中的氣勢(shì)與秩序。

超高屏風(fēng)與垂直吊桿的搭配，形成了視覺(jué)上的縱深感，吊桿壁燈通過(guò)合理的光線分布，在空間尺度上形成清晰凝練的比例，提升了層高的表現(xiàn)力。

大堂中央的藝術(shù)吊飾成為空間的視覺(jué)錨點(diǎn)，兩側(cè)的壁畫與裝置本身強(qiáng)烈的色彩稍顯出離，同硬裝效果有一定反差，這成為空間視覺(jué)感中的小小遺憾，但自上而下的懸掛結(jié)構(gòu)形成一種動(dòng)態(tài)，秩序與流動(dòng)感之間得以相互作用。

△1F大堂

預(yù)接待區(qū)域以謙和之姿置于空間一隅，背景似釉面流光的溫潤(rùn)，隱而不顯，為淡然、樸素卻又充滿深意的空間定調(diào)。

透明性，在傳統(tǒng)東方美學(xué)中難能可貴。玻璃材質(zhì)作為屏風(fēng)于東方美學(xué)館呈現(xiàn)，將現(xiàn)代材質(zhì)與青花瓷為主題的古典美學(xué)結(jié)合。

空間的通透與圍合并不矛盾，在保證私密性的同時(shí)，藝術(shù)玻璃如釉面光澤般的細(xì)膩?zhàn)兓@而不耀，為大面積醇熟的木質(zhì)賦予無(wú)限馀情。

△1F東方美學(xué)館

東方美學(xué)中“收放自如”的意趣，以其微妙的平衡讓人著迷。簽約區(qū)收縮的空間尺度，無(wú)形中拉近了人與環(huán)境的距離，使原本開(kāi)闊的氛圍過(guò)渡到一種更為私密、內(nèi)斂的場(chǎng)域。

△1F簽約區(qū)

這種空間感知上的變化，使得人與空間、人與人之間的互動(dòng)更加緊密而富有溫度。

人與空間并非孤立存在，而是相互建構(gòu)的。

二層的挑空設(shè)計(jì)借大堂墻面開(kāi)口展現(xiàn)出空間層次的過(guò)渡，營(yíng)造出一種有序的遞進(jìn)感。視線的自由穿過(guò)層疊的結(jié)構(gòu)，賦予場(chǎng)景之間更多的交流可能。

二層洽談區(qū)域相對(duì)抬高，如構(gòu)建一個(gè)微型舞臺(tái)，有潛在的儀式感與焦點(diǎn)效應(yīng)。

藝術(shù)玻璃制成的L形屏風(fēng)，融合圍合與通透，既保持空間的隱私感，又讓光線在透明與半遮蔽之間自由流淌。

△2F洽談區(qū)&水吧

水吧墻面接近汝窯瓷器質(zhì)感的釉面手工磚，使空間彌漫著溫潤(rùn)內(nèi)斂的氣息。與釉面相呼應(yīng)，水吧臺(tái)采用玉石，呈現(xiàn)出瓷質(zhì)般的細(xì)膩。鏡面不銹鋼天花拉伸了空間的視覺(jué)高度并將光影反射出豐富的層次感。

“素瓷傳靜夜，芳?xì)鉂M閑軒”。惠州的自然與人文在這一片湖山之間交融，沉淀出悠遠(yuǎn)的歷史與文化。藉由瓷器，凝聚這座城市的精神底蘊(yùn)，于幽微澄凈中傳達(dá)空間的氣質(zhì)。

THE END

項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱 | 深業(yè)萬(wàn)林華府

室內(nèi)設(shè)計(jì) | 廣州共生形態(tài)設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)總監(jiān) | 彭征

主案設(shè)計(jì) | 梁景山

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì) | 朱國(guó)光 梁健宗 李永華

項(xiàng)目業(yè)主 | 深業(yè)鵬基(集團(tuán))有限公司

項(xiàng)目地點(diǎn) | 廣東 惠州

設(shè)計(jì)時(shí)間 | 2022.04.13

竣工時(shí)間 | 2024.10.01

設(shè)計(jì)面積 | 1557㎡

項(xiàng)目攝影 | 林燦宇

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