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大家評評理：憑什么京劇中的母親形象要比父親高得多？

昨天一整天，母親節的信息鋪天蓋地。在感念偉大母恩的同時，不由心中盤點起京劇中的母親和父親的形象問題。

對于這個問題，越想越心驚。京劇中母親的形象要比父親高得多得多。京劇中的母親形象有著各種類型，但無一例外都是正面形象。有為國操勞的三軍統帥（《楊門女將》《四郎探母》中的佘太君），有深明大義、憂國憂民的愛國女性（《岳母刺字》中的岳母、《徐母罵曹》中的徐母），有疼愛子女的善良母親（《探寒窯》中的王夫人、《鎖麟囊》中的薛夫人），甚至連不是親娘的三娘都能肩負起教養子女上進的責任（《三娘教子》中的王春娥）。而母親的反面形象幾乎全是另外兩種人，一種是婆婆，例如《劉蘭芝》；一種是繼母，例如《春秋配》。只有《西廂記》中崔老夫人不守誠信，但在最后還是留給了張拱一個機會，沒有將事做絕。

反觀父親的角色形象，則有些慘不忍睹。劇中主角要不就沒有父親，只要有了父親，這個父親的形象肯定不是那么高大。比方說，《三擊掌》中的王允，是一個嫌貧愛富、沒有眼光的父親；《宇宙鋒》中的趙高，是一個為了自己的權勢連女兒幸福都能犧牲的父親；《秦香蓮》中的陳世美，是一個殺妻滅子的禽獸父親……當然，《鳳還巢》中的程雪娥的父親并不壞，但是他也有督家不嚴，對女兒關心不夠的錯誤。

還有一個問題，但凡京劇中的好父親，都會受盡磨難，命運多舛。《李陵碑》里的楊繼業要承受八個子把四子喪了的痛苦，最后還要碰死在李陵碑前；《金女奴》中的金松為了女兒的幸福不辭辛勞、忍辱負重，還是要讓女婿推進江里，險些淹死。京劇中的父親，絕對沒有《大登殿》中王夫人那種“養老宮中王去問安”的榮耀。

中國傳統文化中講求“嚴父慈母”，父親的形象大多嚴厲，不盡人情。但是也不至于和母親的形象相差如此之大。母親節過完了，還要過父親節。大家也找一找，看看有沒有給父親揚眉吐氣的好戲。

我們也要呼吁一下京劇的編劇，給我們全國的京劇觀眾，樹立起一個光輝高大的父親形象。