作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詞《劉洪彪六十歲墨跡展》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x 150cm）

創作時間：2024年2月

作品釋文：翰墨煙雲翰墨風，高壁錦堂猶龍騰。行草跌宕篆隸樸，會古彌今意恢弘。墨似狂飃從天落，秋興八首杜甫驚。吟詩稿，寫聯句。作祝詞，賦文論。蒼渾大筆通石鼓，蠅頭小楷細經營。京華已展煙瀾志，軍旅又振漢唐風。九月書壇瞻氣象，雄骨健筆傾人城。

作品鈐印：永軍私璽、道居、放意

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現為中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員，中國楹聯學會書法藝委會委員，廣東省書法家協會副秘書長，中國文聯第四屆全國優秀基層書法家，中國書壇青年百強榜百強，華南農業大學、廣東交通學院客座教授。

陳永軍書法創作感悟：

2024年2月22日12時50分，中國書法家協會第七屆副主席劉洪彪同志因病醫治無效，在北京逝世，享年70歲。2月26日上午10時，劉洪彪同志告別儀式在八寶山公墓東禮堂舉行。

先生的逝世是書法界的重大損失。作為書法家，先生始終堅守氣象正大的創作方向，是明體達用的躬身踐行者；作為軍人，先生始終堅守姓軍為兵的服務導向，是德藝雙馨的軍旅藝術家；作為業界名宿，先生始終堅守熔古開今的藝術志向，是守正創新的書壇領軍人。

回顧2014年9月26日，“閱世讀人·劉洪彪六十歲墨跡展”在北京書畫頻道美術館開幕，當時我有幸受邀到京現場觀展學習，即日寫下陳永軍觀展隨筆《劉洪彪六十歲墨跡展》一首。今先生永遠地離開了我們，后學冀以此隨筆作草書一首來表達對先生的深切緬懷和永遠懷念。

一念至此，遂鋪紙、研墨、提筆，正待書寫之際，不知為何，右手倏然抖顫起來，只好擱筆、泡茶、開窗，調整狀態。春風陣陣，梅花幽幽，不知不覺中先生的音容笑貌浮現腦海，樁樁往事歷歷在目，諄諄教誨又回蕩在耳邊。

深思良久，靜氣凝神，重新提筆，一氣呵成。許是因情緒波動，作品的筆墨輕重變化尤為明顯，重筆處予人醒目，輕筆處給人靈和，輕重互用間更引人入勝，筆墨韻味得以加深。

作品首行中“翰墨煙雲翰墨風”輕重變化有度，成曲線布局，剛柔互濟，兩個“翰墨”同畫求變，筆法結字各不相同，“雲”字似繁實簡，左肩長弧線右上絞轉調鋒，三個反轉、左下撇出，兩點作底、順勢收筆。二行中“會古彌今意恢弘”的“會古彌今”四字，為輕筆，用筆之輕快是情感盛時所體現的書寫暢達之表象，筆畫轉折處暗中取勢，痕跡不顯，行筆時取留中行、行中留之意，恰符“筆忘手，手忘心”之言。三行中“秋興八首杜甫驚”筆畫輕重迥異，“秋”字重筆作小，“興”字輕筆自如，“杜”字左放右收，結字散淡，了無局促、秀骨清像，訴如不勝衣之感，“驚”字上重下輕，字勢結體欹正有致，取勢險峻，任情恣性。細觀亦有幾分李太白所言“卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”之妙矣。

此外，作品中還運用了大量的俯橫，筆畫呈現出中間高、兩邊低的勢態。書法創作是在制造矛盾和解決沖突中進行的，因而上乘的書法作品不會橫平豎直，而是將自然書寫中形成的筆畫險勢，通過字體結構的自我調整予以解決，拉回平正。

如作品四行中“寫”、“渾”兩字，其中“寫”字，首橫為長橫也是俯橫，還可稱為腰橫，在整個結體中起到了承上啟下的作用，若此橫書寫平直，那整個字就會變得毫無生機，所以將其處理成了一個俯橫，既上托了上面的重心，又下架了下方的筆勢；“渾”字右部首橫為俯橫，此字變化之處在于四個橫筆，筆畫間距、收筆方向、長度、粗細皆不同，盡現變化之美，俯橫在這里起到了平衡“同畫求變”制約和變化的關鍵作用。五行中“蠅”、“營”兩字，“蠅”字左右結構有兩個俯橫，交相依存、彼此顧盼，左小右大，重心右偏，加之結構中左“蟲”與右“黽”的組合互盼，便使整體達到了一個動態平衡；“營”字俯橫為腰橫，是字的主筆，起橫梁支撐擔當其中，字內四橫形態變化不一，橫畫的起筆角度不同，長短不同，牽代不同，各有相應表現。

不得不提的是，此作在書寫中將部分文字筆畫進行了自然增減。六行中“瀾”、“漢”，七行中“瞻”、“傾”，時而施之于實處，時而施之于虛處，如“漢”字繁縟其筆勢，“傾”字省其筆而增其虛位，增減有法，虛實有度，暗藏“靈飛之美在于提按之際見飛動”之深意。

此件草書，尺寸長250厘米、寬150厘米，由豎式三條屏組成，紙張為浙江富陽緗色元書紙。書友吳君光龍閱提，作品正文七行款部四行，正文七行對應劉先生壽年七十，款部四行隱喻劉先生對中國書法的四個書學思想。此情此景，雖未預設，確屬巧合，于我而言，不失為一段佳話。

懸掛審視全卷，細揣書時所想，雖偶得心手相應、物我兩忘之妙，但離理想中的“援毫掣電，隨手萬變”之境，仍相差甚遠。若能將傳統哲學理念的大小、長短、虛實、濃淡等二元對立關系增添其中，那作品的豐富性、思想性、完美性就更上一層樓了。思畢感嘆：書路無垠，步莫停，大道在前方！