紫袍羅漢 千年首創

——記著名畫家方傳軍的羅漢圖

文/周晶

羅漢，乃阿羅漢的簡稱，梵名(Arhat)。自唐代中期起，玄奘法師譯《法住記》后，其中便有對“羅漢”的闡釋，稱其能斷盡一切煩惱，達涅槃之境，超脫生死輪回，修行圓滿且具引眾生向善之德，為堪受人天供養的圣者。佛祖釋迦牟尼的十大弟子阿難等所修即為“阿羅漢”果位。因羅漢修行貼近大眾，故而深受大眾喜愛，“羅漢信仰”漸于社會流行。唐末，眾多畫家著手繪制羅漢圖，像盧楞伽繪有多尊羅漢圖，僧貫休繪過十六羅漢圖。至宋元時期，北宋李公麟有白描五百羅漢圖，另有趙孟頫所繪《紅衣羅漢圖》尤為著名。明代陳洪綬首創高古游絲描的羅漢圖，頗具古意，清代揚州八怪中的金農、羅聘也都有造型奇特的羅漢作品。當代畫家范揚擅畫紅衣羅漢圖，使其成為自身極具特色之作。千年來，羅漢圖多以白描和紅衣為主，而當代著名畫家方傳軍借畫僧貫休被蜀王授紫袍之典故為突破口，開創了千年未有的紫袍羅漢圖。此舉打破千年以來羅漢圖創作固有圖式，承古而出新，對中國畫傳承與發展意義非凡。細觀其紫袍羅漢，特色有三：

其一為以形寫神。作為佛教題材人物畫，有別于傳統歷史畫、風俗畫與肖像畫，需體現特定氣質與精神內涵，畢竟羅漢是修行之人。方傳軍畢業于中央美院，早期素描造型準確且生動。其繪制羅漢圖時，參考后周佛造像“瘦削樣”，與山東青州出土佛造像特征相近。唐代禪宗文化盛行，修行者倡導“一日不做，一日不食”，即出家人除日常早晚功課和禪修外，還需參與社會勞動，這使僧人身體能量消耗增加，且提倡“過午不食”，過了中午十二點除白開水外不食他物。依此修行，日積月累，修行者必然面目削瘦但精神抖擻，而方傳軍巧妙地捕捉到這一精髓，將這種獨特的精神氣質不著痕跡地融入每一尊羅漢之中，使其畫作散發出一種靜謐而深邃的力量，“精神矍鑠”一詞恰如其分地契合方傳軍的造像風格。

其二為墨淡意雅。在歷代羅漢圖中，貫休以造型奇異聞名，趙孟頫憑“紅衣羅漢”的色艷而奪目，陳洪綬借高古游絲描排線讓造像更具裝飾性，金農的羅漢圖愛題長款，富有文人畫韻味。司空圖《二十四詩品》以自然淡遠為審美根基，中國畫向來以墨淡意雅為高格調、高品位之象征。方傳軍的紫袍羅漢圖常以小寫意筆觸細致描繪羅漢形象，配景卻極簡略，多以大寫意筆法勾勒樹木、山石與河流，一張一弛，形成了疏密有致、濃淡墨韻的對比，相較《紅衣羅漢圖》少了煙火氣，畫面清新自然，禪意氤氳，更具禪宗修行之氣息。

其三為意境生動。明代畫家龔賢提出創作山水畫應有“筆法、墨氣、丘壑、氣韻”，與謝赫“六法”相較，其中“丘壑”點明山水畫與人物畫創作的最大差異，此“丘壑”亦可理解為“境界”。清初畫僧石濤晚年所提“畫出人間無有之境”，此“境”與“丘壑”類同。方傳軍深知佛法在世間，不離世間法，羅漢形象不應高高在上，而是身邊的一位修行者。故而，方傳軍喜歡把羅漢隱于山水間，或獨自修行，或傳道授業，甚至與虎獸相伴。恰似唐末畫僧貫休詩文《題宿禪師院》所云“身閑心亦然，如此已多年”，羅漢修行心境與自然、生活環境相呼應，方能知行合一，畫面意境鮮活，令人感悟。

紫袍為高僧之服，象征人間修行至高境界，亦是祥瑞之兆。方傳軍繪制紫袍羅漢，意在弘揚佛法，勸誡蕓蕓眾生勤勉修行、善待萬物，如此皆會心有所屬，達成所愿。從創作層面看，方傳軍筆下的紫袍羅漢，亦展現其內心省思，于物欲橫流之世放下功名利祿，持續凈化心靈，塑造真如自在、發人深省的羅漢之境。因此，方傳軍的紫袍羅漢值得藝術界點贊與關注。

養慈堂周晶

2024年11月15日晚

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之一

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之三

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之四

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之五

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之六

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之七

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之八

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之九

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十一

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十二

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十三

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十四

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十五

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十六

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十七

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十八

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之十九

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十一

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十二

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十三

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十四

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十五

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十六

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十七

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十八

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之二十九

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之三十

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之三十一

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之三十二

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之三十三

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之三十四

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之三十五

◎方傳軍 紫袍羅漢圖之三十六

藝術家簡介：

方傳軍，號尚谿，范揚先生入室弟子，畢業于中央美術學院，獲學士學位。現為中國現代水墨研究會副會長、中國人民大學國畫創作班導師助教，榮寶齋合作畫家、榮寶齋畫院簽約畫家、北京石齊藝術研究會畫家、北京鑒藏書畫院院長、十竹齋畫院簽約畫家。