《好運(yùn)來(lái)》由北京好運(yùn)來(lái)來(lái)來(lái)影視傳媒有限公司等出品，朱凌鋒執(zhí)導(dǎo)，白客、喬杉、黃才倫、王大陸、李嘉琦主演的喜劇電影 。該片于2024年11月30日上映。上映三周，豆瓣評(píng)分僅3.9分，評(píng)論區(qū)口碑偏差，不少網(wǎng)友直呼“爛片”！

從劇情架構(gòu)來(lái)看，它試圖復(fù)刻經(jīng)典的圓夢(mèng)模式，以好運(yùn)公司為不同身份背景的人“造夢(mèng)”為線索展開(kāi)故事。然而，這種創(chuàng)意早已屢見(jiàn)不鮮，缺乏新意。街頭歌手趙清晨渴望成名，創(chuàng)業(yè)失敗者阿倫期待東山再起，外賣(mài)小哥喬小杉憧憬衣錦還鄉(xiāng)，他們的故事線單獨(dú)拎出來(lái)都似曾相識(shí)，組合在一起也未能產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

在趙清晨的故事里，她作為一名街頭歌手，每日在城市的角落彈唱，生活雖清苦卻始終懷揣著對(duì)舞臺(tái)的熾熱向往。這本是一個(gè)極具潛力挖掘深度的角色設(shè)定，可影片卻未能充分展現(xiàn)。她從默默無(wú)聞到一夜成名的過(guò)程被處理得極為草率，僅僅依靠好運(yùn)公司一些表面化的包裝與炒作手段，就迅速登上熱搜榜首，成為眾人追捧的明星。在這個(gè)過(guò)程中，我們看不到她在音樂(lè)創(chuàng)作上的努力與提升，也感受不到她在面對(duì)突如其來(lái)的成名時(shí)內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng)。當(dāng)她首次站在華麗舞臺(tái)上演出時(shí)，影片沒(méi)有細(xì)膩地刻畫(huà)她復(fù)雜的情感和糾結(jié)的內(nèi)心，只是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)了她站上舞臺(tái)的興奮與喜悅，這使得這個(gè)角色缺乏立體感和真實(shí)性。而當(dāng)她得知父親離世的消息時(shí)，這種情感的轉(zhuǎn)折也顯得十分突兀，沒(méi)有前期足夠的情感鋪墊，讓觀眾難以產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，只是機(jī)械地感受到一種悲劇性的沖擊，卻無(wú)法深入體會(huì)角色內(nèi)心的痛苦與悔恨。

阿倫創(chuàng)業(yè)失敗的故事同樣未能達(dá)到對(duì)于影片的預(yù)期。阿倫這個(gè)角色本應(yīng)是對(duì)創(chuàng)業(yè)群體在困境中掙扎與堅(jiān)守的生動(dòng)寫(xiě)照。他在經(jīng)歷多次創(chuàng)業(yè)失敗后，依然執(zhí)著地追求成功，這種堅(jiān)韌不拔的精神本可深入挖掘。然而，影片中的好運(yùn)公司輕易地為他打造了一個(gè)虛假的成功場(chǎng)景，他在這個(gè)虛幻的世界里迅速迷失自我。他在豪華辦公室里看似意氣風(fēng)發(fā)地簽署文件、與各界名流應(yīng)酬的情節(jié)，只是浮于表面地展示了成功的表象，卻沒(méi)有深入探討他內(nèi)心對(duì)于真正成功的認(rèn)知與追求。當(dāng)真相被揭露時(shí)，他的崩潰也顯得有些倉(cāng)促，我們沒(méi)有看到他在這個(gè)過(guò)程中對(duì)自己創(chuàng)業(yè)理念的反思與重新審視，只是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)了他從希望到絕望的情緒轉(zhuǎn)變，使得這個(gè)角色的塑造缺乏深度和內(nèi)涵。

外賣(mài)小哥喬小杉的情節(jié)也未能免俗。喬小杉作為一個(gè)漂泊在外的底層勞動(dòng)者，他對(duì)家鄉(xiāng)的思念和對(duì)改變命運(yùn)的渴望是其角色的核心情感。但影片在展現(xiàn)他衣錦還鄉(xiāng)的過(guò)程中，更多地側(cè)重于呈現(xiàn)他享受虛榮的一面，而忽略了對(duì)他內(nèi)心深處自卑與不安的細(xì)膩刻畫(huà)。他在面對(duì)家鄉(xiāng)親友時(shí)的偽裝與內(nèi)心的糾結(jié)，本可成為展現(xiàn)人性復(fù)雜的精彩之處，卻被影片一筆帶過(guò)。例如，在與兒時(shí)伙伴相處時(shí)，他的一些不自然的表現(xiàn)只是被當(dāng)作喜劇元素來(lái)處理，而沒(méi)有深入挖掘背后的情感沖突，這使得這個(gè)角色的塑造流于表面，無(wú)法讓觀眾真正走進(jìn)他的內(nèi)心世界。

在制作呈現(xiàn)上，畫(huà)面質(zhì)感存在不足，無(wú)論是場(chǎng)景的搭建、畫(huà)面的色調(diào)調(diào)配，還是鏡頭的運(yùn)用，都缺乏院線電影應(yīng)有的精致與考究。服裝造型方面，未能精準(zhǔn)地貼合角色身份與情境變化，道具的使用也顯得過(guò)于隨意。配樂(lè)在本應(yīng)烘托氣氛、推動(dòng)情感的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，要么與畫(huà)面情緒背道而馳，要么平淡無(wú)奇，無(wú)法起到增強(qiáng)情感共鳴、渲染氛圍的作用，反而時(shí)不時(shí)地將觀眾從劇情中硬生生地拽出，破壞了整體的觀影連貫性與沉浸感。影片試圖以喜劇為賣(mài)點(diǎn)吸引觀眾，然而其中的笑料大多是網(wǎng)絡(luò)上較為俗套的老梗，缺失了原創(chuàng)性與智慧含量。演員們雖賣(mài)力表演，但面對(duì)這些老舊的段子，也難以達(dá)到預(yù)期。影片中一些刻意夸張的肢體動(dòng)作與毫無(wú)內(nèi)涵的對(duì)白，只是為了博眼球而存在，背離了喜劇創(chuàng)作的初衷——通過(guò)幽默與諷刺反映生活、引發(fā)思考。

從更深層次來(lái)看，這部電影本有機(jī)會(huì)借圓夢(mèng)的故事外殼，深入探討夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系、人性在面對(duì)誘惑與困境時(shí)的抉擇、社會(huì)階層的差異與跨越等深刻主題。但遺憾的是，影片只是淺嘗輒止，將這些深刻的話題當(dāng)作可有可無(wú)的點(diǎn)綴，未能進(jìn)行深入挖掘與細(xì)致剖析。在展現(xiàn)娛樂(lè)圈生態(tài)時(shí)，也只是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)了一些表面的炒作現(xiàn)象，未能觸及背后的資本運(yùn)作、藝人困境等核心問(wèn)題；對(duì)于創(chuàng)業(yè)失敗與成功的探討，也僅僅停留在表面，缺乏對(duì)創(chuàng)業(yè)精神、商業(yè)倫理等的深入思考。

《好運(yùn)來(lái)》在劇情創(chuàng)新、制作質(zhì)量、喜劇創(chuàng)作、人物塑造以及主題挖掘等多個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)都存在嚴(yán)重不足，不僅辜負(fù)了觀眾的期待，也浪費(fèi)了一個(gè)本可深入挖掘、引發(fā)廣泛共鳴的好題材。它警示著電影創(chuàng)作者們，在創(chuàng)作過(guò)程中不能僅僅依賴于老套的模式與俗套的笑料，而應(yīng)注重創(chuàng)新、精雕細(xì)琢，以真誠(chéng)的態(tài)度與深度的思考去打造一部能夠觸動(dòng)觀眾心靈、引發(fā)社會(huì)思考的優(yōu)秀作品。

文：毛宇睿