躲進小樓不問世，夢醒忽覺天下寒。咳咳，小歪貪戀北方的暖氣，最近很少出門云游了。

相信此刻大家也陸續拿到上美曾許諾的12月新書了，那就是四本《李自成》大精，再加上一本彩色《紅樓夢》大精。小歪手頭最近書稿太多，好不容易周末騰出時間讀完，匆匆發一下圖報。

小歪評測大套書，只有龍頭（第一批）會特別關注裝幀設計、印刷精度、用紙等，隨后的批次大體相似，不再每次贅述，本期我就新書內容簡單談談吧。

李自成5-8冊淺談

李自成這套書，上美計劃按每輯4本出版，這樣湊上最后那本繡像集就剛好28本，整七輯。

本月我們看到的是第二輯《智取張家寨》《石門平叛》《巧計擒文富》《智亭山》四本（冊序5-8）。正好是四位主創施大畏、崔君沛、徐有武和羅希賢各自負責的單品，沒有合作搭便車，于是個性鮮明，露出他們的真實力，咱們可以品品畫風，練練眼力。

書的用紙很厚，印刷精良，畫質都沒問題，不必為此擔心。

12月新書李自成四大精

話說闖王李自成遭潼關南原大敗，元氣大傷，潛伏商洛山中休養生息，待時而起。

軍中缺糧，他襲取張家寨獲得豐厚的物資。

此后，闖王軍遇到了一次大危機！我沒有讀過原著，從連環畫改編看，《擒文富》《平叛》《智亭山》是幾乎同時發生的三條故事線，可謂“話分三頭，各表一枝”。

就在這小小商洛山中，官兵趁著闖王部隊多病，發力進攻，而大大小小的土匪、村寨土豪則首鼠兩端摻雜其中，都不是省油的燈，多股勢力交雜纏繞，互相或對抗或利用，演繹出一段段傳奇戰役。

《智亭山》連環畫首頁的戰略地圖

看戰略地圖一目了然：

以李自成的總部老營為中心，北路宋文富寨主悄悄叛變，意圖掩護引官兵偷襲；

西路石門有坐山虎借機鬧事攪起渾水；

官軍又分兵大力攻擊東路智亭山、白羊店，智亭山一度失守！

多路危機下，闖王軍中又多病號，怎么辦呢？李自成和他的大將個個都是時間管理大師，殘而不亡，幾乎把隊伍的戰力調動效率達到了極限，化險為夷。

我們來看看這四本大精吧。

李自成之5《智取張家寨》

《智取張家寨》說的是李自成在山中缺糧過冬，就打起了張家寨土豪的主意。

張家寨是什么？書中說是山寨，其實是山中之村，村中的土豪劣紳為防御土匪設置兵力和壁壘，能深溝高壘作戰，類似水滸的祝家莊。對于嗷嗷待哺的義軍來說，張家寨是塊誘人的大肥肉，只是寨子防御堅固，硬骨頭難啃。

當地山區有土匪，面上支持李自成義旗，但也各自心懷猜忌。

如何化敵為友，如何吃進肥肉，且看李自成施展妙計。

外封面

內封面

《張家寨》封面連同后面三本都是施大畏繪畫。圖中正是李軍干部田見秀給張家寨的使者張守敬灌酒。盛宴灌酒就是為了取得信任，松懈其防備心，為后續奇襲張家寨做鋪墊。這幅畫和內頁場景不同，原本是三人同桌，吃的火鍋，施大畏為了畫面簡潔，做了些許改動，看出畫面對角線切割分出冷暖色，田見秀在光源附近，亮堂堂代表正義勢力，而張守敬處昏暗不明。

新老兩版封面對比，修圖痕跡嚴重，細節嚴重破壞

來看備受矚目的修圖問題，這幅封面顯然是原稿沒了，2001年出精百時就重繪，潦草敷衍。這次大精只是將舊書印刷品基礎上修了一下，調高了對比度，線條變得生硬無比，就看這張八仙桌的暗部雕花、田見秀的護腕、酒壺的金屬雕刻、張守敬的綢緞衣服的紋飾、光澤……統統都沒有了，只剩下油膩的呆板的色塊涂抹。內頁全原稿，封面卻留下無盡的遺憾。

2001年精品百種《張家寨》用的重繪封面，非常潦草

《張家寨》內頁由羅希賢繪畫。這算得上他個人代表作，羅希賢本擅長大場景中做戲，點綴排布小人物。這本書中他用上了陜西采風得到的大量風物素材，村寨屋舍、山巒植被等都透露出濃郁的陜西特色，令人耳目一新。

他愛用白描，這次強行配合整套書的焦墨風格做了調整，即使不擅長人物特寫刻畫，而也盡量落墨渲染細節，毫不怠慢，難能可貴。后來他多用漫畫式的簡筆來表達人物，就遠沒有這本書中那么立體厚重了。

在20多年前精品百種再版時，因故沒有用羅的稿件，而用了李佳等五人合作的跑馬稿，水準之差令連友大跌眼鏡。這次大精恢復羅版，值得掌聲。

近景人物不是羅希賢擅長的，這幅劉宗敏已經很有氣勢，但面部力量還嫌不足，面部和身軀的精度不一致。

羅希賢畫不了復雜細膩工整的風格，很難打動連友。構圖不乏巧思，比如低角度的。

這一段很有趣，李自成和黑虎星為了迷惑張家寨的人，演了一出假交兵。士兵挎著的想必是陜北腰鼓了。他的畫面充滿詼諧，尋求趣味，這和賀友直的后期是一個方向。

圖中陳列的兵器你能認得幾種？

張家寨破了，寨主張守業守不住業，他最帥的姿勢居然是逼著妻妾自盡。

黑虎星戰斗這幅我也喜歡，每個人各司其職，前排有弓有弩有火器，后排吹角的搖旗的擊鼓的，還有個右下角摸魚的。

李自成之6《石門平叛》

《石門平叛》說的是老營的西部門戶石門寨，有個叫坐山虎的頭目企圖叛亂，只是明里還抹不開面，闖王飛馳趕去，以大無畏魄力剪除首惡、震懾宵小，穩定了人心。上一本說闖王的智，這一本就是說他的勇。內部有不安定因素，各個中層干部思想搖擺，步調不一致，某些人已經開始作亂，看李老板是怎么身入險境，管理好隊伍的。

外封面

內封面

封面畫

封面畫中，闖王踏著廟門外石龜，李雙喜押著叛徒坐山虎，又是一次以右上正，壓左下邪，熟不熟悉？和張家寨封面的畫不同，但構圖的情緒基調是一致的，我注意到李自成齜牙咧嘴，像頭猛獸。

老版封面

老版封面就看不出細節，有原稿的大精完勝。

《平叛》是徐有武繪畫，徐有武以畫風嚴謹認真，基本功扎實出名，人物線條、造型就比羅希賢強多了，當年沒能去實地采風，他只能根據二手資料和一定的想象來設計，陜西的場景特色就顯得弱一些。

徐有武的用墨粗獷，力度大，工整細致，井井有條，注重寫實。同時透視感也很不錯，每筆下去絲毫不亂，偏嚴肅，非常貼合當時的軍旅題材。

再說他的人物造型生動有余，靈氣不足，特別是主角闖王，充滿板正臉譜化，還殘留了太多70年代氣息，我把這種造型特點稱作“老農風”。文戲篇幅太多，連著看很枯燥。他的《谷城會獻》《義送搖旗》也類似，有人說看《谷城》睡著，也就不難理解了。

后來他畫《嫦娥》《七俠五義》《康熙題匾》《后西游》等就擺脫了“老農風”，閱讀觀感大幅提升。

徐有武發揮和上一本《谷城會獻》差不多，高質量且穩定，很遺憾他重點畫闖王戲份多的兩本，以今天的審美來看，闖王是最不真實最不可愛的角色。

李自成之7《巧計擒文富》

北路的宋家寨頭目宋文富企圖勾結官兵過射虎口直搗毀老營，射虎口守將王吉元對闖王忠心耿耿，虛與委蛇，將計就計誘騙宋文富入甕，搗毀了官兵偷渡入侵的陰謀。

外封面

內封面

封面點題，正是王吉元率兵擒住宋文富的那一刻，紅頭巾的人是王吉元。宋文富低估了王對闖王的忠心，這種糊涂的土豪段位太低，不足為懼。

大家熟悉不？這張封面又是左上紅克制右下藍。勒脖子的，掰腿的，繳械的，綁繩子的，都有合理的動作秩序，而且大面積墨塊能出油畫般效果，布料有的布料質感，金屬有金屬的質感，試問今天的人物畫誰能達到這個水平？

封面局部特寫

大精原稿印刷，能看到人物面部細節，這一點是老版比不上的。

老版封面圖，非常模糊毛糙

崔君沛繪畫的內頁，崔是整套書最大的功臣，1980年前他還能耐著性子認真畫，有施大畏的豪放，又兼備有徐有武的細謹，這種尺度拿捏剛剛好，有靈氣也保證結構準確。

就比如高夫人和郝搖旗喝酒，近處桌前人物錯落有致，和諧自然，還有光屁股小孩點綴的趣味，后面有圍觀唱戲的，葫蘆架下一幅溫馨祥和的場景，非常耐看。

崔的畫遠景中景近景特寫都有，豐富耐看，人物的動態也有感染力，比如王吉元逼住小馬這張，有點武俠的味道。

劉宗敏的形象也是厚重壯實，正義凌然，蒼茫雄渾，馬頭和小兵表情都符合畫面氛圍，比闖王好看多了。

看人物畫，崔君沛就比徐有武更有情緒張力，而且表情神態沒有那么明顯的臉譜化。

李自成之8《智亭山》

智亭山之戰發生在老營東路，郝搖旗醉酒大意丟了山，一下子讓老營和白羊店之間被切斷，情勢危急，劉芳亮中了炮擊重傷不起，慧梅為保護高夫人身中毒箭，他們兩個是有名有姓的，絕不能死！神醫飛馬從西路石門趕回救治，大篇幅描繪生死時速，讓我們為兩位角色的生命擔憂。

外封面

內封面

這是我最喜歡的封面之一：慧梅為高夫人擋箭的畫面，第一眼我還以為白馬是高夫人在騎。這個姿勢有參考小說版插圖，動作設計更飄逸靈動，白馬神俊，完全是寫意畫法。

封面畫

封面畫局部細節

老版封面畫

對比老版，大精的封面畫幅更完整，清晰度也大幅提升，連白馬的睫毛都看清楚了。明度有所下降，偏黑偏暗，箭囊倒還容易辨認，但是慧梅的藍腰帶幾乎全黑，不知是當年修版師傅單獨提亮了這塊，還是說再版時沒處理好，要拿原稿比照才好定論。

《智亭山》由施大畏繪畫，施的藝術水平是在崔君沛之上的，筆法也明顯更老辣，他的連環畫粗看雜亂，細看也有章法秩序。西畫的手法被融入水墨中，有了別樣的立體感，整套書的根基是他打下的，包括上述那些充滿意境的封面，崔君沛也從他這里學到了很多。

施大畏枯筆較多，用墨水分不足，很好辨認。

施大畏重素描關系，明暗表達，塊面和線條結合，組織成紛繁浩蕩的軍陣場面。

對比熱鬧的打仗場面，慧梅垂危救治的場景，就寥寥幾筆樹木背景，變得簡明清新，這處病榻情景畫了很多張，初讀時印象深刻，還以為慧梅是真正的女主角。

施大畏的人物，位置排布，一顰一笑，各自在各自位置什么分工，都渾然天成，毫無矯揉造作，這種藝術張力在連壇中是獨樹一幟的。近些年，隨著印刷技術的提升，大家對施大畏“亂糟糟跑馬”的印象有所扭轉，越來越多連友能夠欣賞施大畏，由路轉粉。

連環畫需要有藝氣和匠氣平衡，也就是我們常說的中國畫工筆和寫意方向，徐有武偏重匠心細致，施大畏追求抽象藝術表達，崔君沛則站在他們中間。羅希賢則走的漫畫風俗畫路子，沒和其他三人站在一排。這四位各有各的精彩，在套書風格大致統一的同時有了差異變化，避免了千篇一律。

李自成是一部出眾的戰爭小說，構思精妙，人物眾多，情節波折，讀起來絕不是那些低幼的民間故事、神話那么輕便，或是四大名著那樣爛熟于心，稍微要費點腦力的。

正因為他的復雜，就有成為經典延續下去的可能性。而且腳本編輯也很尊重原著的語言表達，使得文字腳本也成為亮點，大家閱讀時一定要耐心品味。

彩色紅樓夢之《紅樓二尤》

此前上美彩色紅樓系列已經出了四本大精，由畫家劉雪強老師根據張令濤、胡若佛的畫面重描，再敷色而成。

已出版的四本彩色紅樓夢大精

本月出的這冊彩色《紅樓二尤》底稿不是上美社自己的，而是用了1956年張令濤、胡若佛為朝花美術社畫的作品。上美老紅樓是張、胡主創，那么這本書“北稿南調”插隊進來也不違和。

1956年初版《紅樓二尤》朝花美術出版社

大精封面畫局部細節

出版人很清楚連友偏愛上色的連環畫，才這樣費心把張、胡畫的紅樓連環畫賦予了色彩，這幅封面看畫工還是比較精湛的，色彩也和老版有了不同，挺養眼。

大精外封面

封面設計過于簡單，如純色部分能附上龍鳳、花草底紋會更高級。

大精外封局部

大精內封燙銀

這本書一圖一文，畫幅就比一般大精更大過癮。

《二尤》比此前的四本有不少進步，劉老師的色彩本身水平挺高的，這是優點。

重描的線條偏離問題此前引發不少爭議，單看器物景致很難找出破綻。不過，只要留意人物面部還是有部分存在硬傷，人臉上的筆墨，失之毫厘差之千里，群像中有一個人的面部出問題，其他人再完美，整幅也就敗了。

還有就是男性角色嘴唇都偏紅偏紫，我知道嘴不涂色會減氣色，但這唇膏色號感覺不對勁，娘娘的，像太監。

人美社出版的《紅樓二尤》

我也看過人美的書，《二尤》估計是沒原稿了，底稿細節嚴重缺失的情況下，重臨只能靠腦補，能畫到這個程度，劉老師也不容易。如在人物面容方面能多多研究提升，以后還有大把的書值得重描上色。

這書有個毛病，還未翻看內頁紙張就出現微小的發皺彎曲，可能是單面上色，兩面干濕度差異，造成紙張收縮。

這個月的前半截，有了四李一紅這五本大精，也夠看一星期的了。

12月5大精，本本都是磚

上美還是鴿了第五批三國，計劃放在下周和第六批一起上架，這樣七本三國一次性釋放，大家做好準備恭候吧。年前出到《火燒新野》，來年必紅紅火火。

其他我也沒啥想說的了，本來準備淺談，還是收剎不住，廢話連篇一通，朋友們下期再見。