內娛第一部名畫探案劇《清明上河圖密碼》終于上映，《狂飆》里的高啟強、唐小龍、瘋驢子集體穿越到了宋朝。

劇一開播，就成了全國收視率第一。

觀眾期待值拉滿，但最近劇的口碑卻略有下滑。

大家吐槽張頌文演技油膩，劇里的其他老戲骨也沉迷自我復制。

這到底是怎么個事？

今天就來聊聊這部劇和《清明上河圖》本圖。

從捧到罵，張頌文演砸了？

觀眾之所以對這部劇期待值這么高，跟《清明上河圖密碼》的原著IP有很大關系。

作者冶文彪是研究《清明上河圖》的專家，花了5年的時間研究畫卷和宋史，用了3年時間構思，7年時間來寫小說，讓《清明上河圖》里的810多個人物都擁有了姓名和故事。

原著出了6本，字數達到200多萬字。

每一本都是8分+，大結局更是9分+，是難得不爛尾的國產古裝懸疑好作品。

小說不錯，但劇版的口碑和評價就兩極分化了。

首先是影視改編都難逃過的人物和劇情魔改。

讓原著黨瞳孔地震、大失所望。

不過大部分網友集火的點還是演技。

大家覺得張頌文完全不適合演古裝劇，劇里的其他老演員也一言難盡。

更有網友辣評：張頌文還在演賣魚的高啟強，白百合還在失戀三十三天里，周一圍還在繡春刀里。最有意思的是林家川了，他還在燦爛的花園里……

大家各演各的，其樂融融～

但在服化道方面，網友普遍還是比較滿意的。

劇的制作確實用心。

從微小細節到角色妝造，從市井街巷到屋宇樓閣，從熙攘人群到歌舞升騰，把北宋汴梁的實景風貌原汁原味的呈現了出來。

劇中人物的造型，參考了3000余古墓古畫。

窮人多穿未經染色的本白布料+做舊工藝，呈現真實生活質感。

富人階層的造型則極盡奢華，嚴格參考壁畫還原。

就連勾欄瓦舍里表演的節目，都是從宋代名畫、非遺表演中挑選的。

最受好評的《群妖博魅》，改編自名畫《大儺圖》。

今天，我們不過多評價劇的好壞，就單純來看看作為故事藍本的《清明上河圖》。

《清明上河圖》在中國幾乎無人不知。

這不僅因為其藝術價值，還與它的“傳奇身世”密切相關。

首先就是作者張擇端的身世和《清明上河圖》的創作時期。

目前僅有的史料就是北宋滅亡60年后，金朝人張著在《清明上河圖》跋文里留下的80個字。

“翰林張擇端，字正道，東武人也。幼讀書，游學于京師，后習繪事，本工界畫，尤嗜于舟車市橋郭徑，別成家數也。按《向氏評論圖畫記》云：《西湖爭標圖》、《清明上河圖》選入神品。藏者宜寶之。大定，丙午清明后一日，燕山張著跋。”

按照這段記載，南宋初年，人們就知道《清明上河圖》“藏者宜寶之”。

這么出名的一幅畫，作者卻籍籍無名，顯然是很奇怪的。

北宋末年宋徽宗編的《宣和畫譜》，是中國最精湛的藝術的目錄，涉及從晉到宋的231位畫家，6396幅繪畫作品。

《清明上河圖》一直藏于宮中，但《宣和畫譜》卻沒有收錄它，這也很奇怪。

目前學界主流觀點認為張擇端是北宋人。

至于他具體生活在哪個皇帝在位時期，仍舊說法不一。

而且，不止作者神秘，《清明上河圖》本身也有不少秘密。

圖中暗藏危機？

公元一一二七年，當北宋滅亡時，京城開封被金人洗劫一空，宋帝的樓臺殿閣也化為灰燼。

但北宋的文明，開封的繁華盛世，卻在張擇端筆下保存下來。

表面上看，《清明上河圖》描繪了清明河上熙來攘往的生活景象。

駱駝隊，坐轎子的員外，窮苦人家，理發店，售賣弓箭的店鋪，兩層高的酒樓，河上繁忙的船只......

但在一片繁榮景象中，其實隱藏著不少危機。

望火樓是城市安全的重要防線。

但張擇端筆下的望火樓卻成了擺設。

樓上無人值班眺望，樓下的兵營變成了飯鋪，傳報火警的快馬也不見了蹤影。

要知道，北宋的東京可是個“火罐子”，磚木結構的建筑，加上頻繁的火災，消防壓力山大。

但在這幅畫里，我們看到的卻是消防系統的黑洞。

遞鋪衙門前，一群慵懶的兵卒打著瞌睡，旁邊是待命的公文箱。

這哪是守城的樣子？

分明是北宋末年拖沓低效吏治的寫照。

畫中的車夫，把被廢黜的舊黨人的書籍文字裝上串車，運往郊外銷毀。

這不僅是政治斗爭的殘酷，更是對文化藝術的破壞。

張擇端通過這一細節，表達了對受迫害者的同情，也反映了當時政治氣氛的肅殺。

城門沒有守備人員，沒有監門官，連虛設的城防都沒有。

北宋養兵百萬，卻連自己的城門都守不住。

這不僅是軍事實力的衰敗，更是防范意識的淡漠。

城門內外，胡人駝隊自由出入，仿佛預示著北宋的滅亡。

稅務所門口，因重稅爆發的爭執，是北宋民怨的縮影。

稅額激增，重疊征稅，導致官民對立加劇。

“孫羊正店”掛著紅梔子燈。

《都城記勝》記載：“謂有娼妓在內，可以就歡，而于酒閣內暗藏臥床也。門首紅梔子燈上，不以晴雨，必用箬蓋之，以為記認”。

宋朝的酒店，門首通常都懸掛著紅梔子燈。如果紅梔子燈蓋整天蓋著燈罩，表示這家酒店還提供“特殊服務”。

“孫記正店”旁邊的小屋曾是軍巡鋪屋，現在卻成了軍酒轉運站。

酒桶、弓箭手，這些本該出現在戰場上的元素，卻出現在了酒鋪里。

北宋的酒患成災，不僅導致了社會問題，更讓軍隊失去了戰斗力。

圖源：清明上河圖研究會

街道兩邊，商鋪云集，遮陽棚、擋雨棚等輔助性建筑占據了大量空間，導致交通擁擠、消防通道堵塞。

城門口也是擁堵不堪，兩輛四拉馬車急轉飛馳，橫沖直撞，路人躲閃不及。

這不僅是城市管理的失敗，更是北宋社會痼疾的體現。

揭示宋朝滅亡的秘密？

七十多年來，國內外刊發了四百多篇介紹和研究《清明上河圖》的論文。

大家都在追問，張擇端到底想通過《清明上河圖》表達什么？

有學者認為：張擇端主要活動年代約在北宋徽宗、欽宗與南宋高宗在位時期。

他親歷北宋靖康之恥的戰亂、國破家亡的痛苦，見到曾經繁華的汴京一夜之間被摧毀破壞。

在南遷過程中，他感懷故都，畫出汴京當年的盛世圖景，以反襯侵略戰爭所帶來的災難性的現實，激發人們保家衛國的愛國情緒。

圖上的“垂髻之童，但習鼓舞，斑白之老，不識千戈”，對照現實生活中 “骨肉流離，不知死所”。

御路花光，上河樓船，水門 街市，更引人翹首北望，勾起國恨鄉愁。

這種藝術上的感染力，比“還我河山” 一類口號，更能激動人心。

余輝則認為，《清明上河圖》表現了黨爭事件的后果。

畫中所表現的女性盤福龍發式和短褙服飾等，時間指向皆為徽宗朝崇寧至大觀年間（1102-1110）。

張擇端畫出驚馬闖市、船橋險情、官員爭道、軍力懈怠、城防渙散、消防缺失、商貿侵街、黨禍瀆文、酒患成災等街頭弊端，目的是呈現北宋末年沉重的社會危機，暗含對社會的隱憂，張擇端其實是想借這幅畫讓宋徽宗有所驚悟、有所警覺。

時至今日，諸多學者、藝術家乃至普通民眾，仍然試圖從這幅畫中尋找更多的歷史線索與啟示。

就像“紅學”一樣，對《清明上河圖》的研究實質上也已經形成了一個專門的學問，應該稱之為“清明上河學”。

無論是張擇端的《清明上河圖》還是后人的諸多猜測與衍生作品，都在以不同的方式提醒我們：歷史是一面鏡子，它能映照出過去的輝煌與衰敗，也能指引我們走向更美好的未來。

在以史為鑒的過程中，我們不僅要關注顯赫一時的歷史人物與事件，更要關注在歷史長河中默默無聞、卻同樣重要的小人物。

因為正是這些小人物的命運與選擇，才共同構成了歷史的底色與脈絡。

參考文獻：

1.余輝：隱憂與曲諫——《清明上河圖》解碼錄

2.余輝：張擇端《清明上河圖》卷新探

3.余輝：《清明上河圖》的畫外之意

4.鄒身城：《宋代長卷名畫 <清明上河圖> 的創作思想和社會意義》

5.張顯運：近三十年來《清明上河圖》海外研究綜述

6.閻現章：20世紀80年代以來《清明上河圖》研究綜述

7.翁晨：文化傳播視域下的文化史重構——評余輝《隱憂與曲諫——清明上河圖解碼錄》

8.周寶珠：《清明上河圖》與清明上河學

作者：來士普

責編：回星

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